傳統旗袍結構設計和工藝研究

摘 要：傳統旗袍主要是兩邊開叉，整體線條平直，衣身寬松，胸圍和下擺的寬度相差不大，平面呈直筒化造型，主要的造型通過衣襟來進行區別，可以分為斜大襟、琵琶襟和如意襟，整體的結構設計特點是抽象的，平面的，和中國畫一樣，在進行整體造型的時候并不注重三維空間的立體表現，而是在依附的表面象征意義和視覺效果上。

關鍵詞：傳統旗袍結構設計;工藝

一、傳統旗袍結構設計特點

在進行傳統旗袍結構設計的過程當中，主要采用的是直線條和寬松的造型，在領口部位呈現相應的立體狀態，其他部位例如腰部肩部，胸部和臀部均為平面構成形式，不存在立體結構感，所以很難從整個旗袍造型中體現出人體曲線的各部位變化以及人體前后的差距。這種重視細節刻畫，忽視整體塑造的形式是傳統旗袍造型的主要特點，在進行傳統旗袍結構設計的時候，主要是進行平面設計。

（一）傳統旗袍的款式設計

1.傳統旗袍大身設計特點

傳統旗袍的一身寬松，兩邊開叉，線條平直，胸圍和下擺的寬度相差不大，整體平面呈直筒化造型。根據衣襟來進行區分類型，主要分為斜大襟、琵琶襟和如意襟，而且傳統旗袍與人體之間的縫隙比較小，所以呈現著封閉、嚴密、挺拔的狀態。

2.傳統旗袍袖子設計特點

一般來說，傳統旗袍的大身和袖子是連在一起的，屬于一種連袖結構，在清代初期旗袍袖子的款式仍然呈現為馬蹄袖，此時的傳統旗袍袖口比較窄小，而且袖子長度與手腕平齊。在清代中期旗袍袖子進行了適當的加寬，呈現為30～35厘米左右，也被稱之為喇叭袖[1]。到了清代后，旗旗袍的袖子就變得更加寬，并且出現了套花袖和大挽袖等款式，根據以上歷史演變可以發現，傳統旗袍的袖子是隨著時間的延長而不斷加寬的。

3.傳統旗袍領子設計特點

傳統旗袍的領子在初期大部分為圓領口，也就是衣身上并不安裝立體化的領子，隨后才出現了較低的立領，并且高度逐漸提高。在清代末期，傳統旗袍領子形狀的主要款式為元寶領，高度大概為四五寸左右。

（二）傳統旗袍的結構設計

在進行傳統旗袍結構設計的過程當中，必須要遵循相關結構的特點，也就是抽象性、平面性和寫意性，在進行整體造型設計的時候，并不注重三維空間的立體表現，而是重點關注衣服的表面象征意義和視覺效果。傳統旗袍在整體結構設計方面線條平直，而且手臂伸直之后與身體的直線形成垂直交叉，具有寬松和流暢的特點。整體結構構成方面屬于一個平面結構，是通過直線進行裁剪的，可以通過直線裁剪來將前后衣身和衣袖進行整體服裝造型，也可以通過無領的造型來進行設計，同時加用盤扣來進行固定，裙擺左右兩側開叉，可以通過直接測量的方式來進行設計圖的繪制。

二、傳統旗袍工藝特點

在傳統旗袍制作的過程當中，包含了多種多樣的工藝，其中主要包括鑲、滾、嵌、盤等，這些精巧而復雜的工藝，能夠讓傳統旗袍更具有精致和美觀的特點，而且也能夠讓旗袍在細節方面更加突出。

（一）傳統旗袍裁剪工藝特點

連裁是進行傳統旗袍制作的主要方式，可以從衣袖部分進行設計，能夠在肩部順暢聯通而下，并且可以對袖中線進行水平處理，前后的衣片也可以從肩部為界限來進行聯通處理。一般來說衣片的圓形領寬和領深都比較小，而且前領深略深，后領深略淺，在展開面料之后可以一次性的進行裁剪，除大襟部位需要進行提襟的要求之外，其他的部位并沒有重疊的部分[2]。

（二）傳統旗袍制作工藝特點

在進行傳統旗袍制作的時候，主要采用的工藝為手工方式，也就是說從旗袍的設計，量體，鋪料，劃分，裁剪，縫制，熨燙等步驟都是通過手工的方式完成的，這種手工制作傳統旗袍的方式在中國已經形成了一種習俗，而且工藝精巧，能夠設計和制作出細節十分巧妙的傳統旗袍。

鑲：鑲邊主要指的是在旗袍的領口，衣襟，開叉，袖口和底邊部位，通過不同顏色的布料進行縫合和拼接所形成的，一般來說，傳統旗袍所用的鑲邊大多數都是具有各種各樣繡花的布料。

滾：滾邊工藝主要是對旗袍的開叉，袖口，領口和底邊開口部位來進行操作的，傳統旗袍所用的滾邊材料比較寬，而且在進行滾邊剪裁的時候一定要在正45度斜沙方向進行剪裁，只有這樣才能夠讓滾邊布料在縫制的過程當中具有更高的適應性。針對一些比較薄的絲綢滾邊，布料可以在剪裁前將布料的反面涂上一層漿糊，在涂漿糊的時候，一定要沿著布料的直紗方向涂勻，在晾干后進行燙平，隨后再將表面的一些漿糊刮掉。

嵌：嵌條工藝主要的作用就是增加旗袍的立體感，一般來說是與鑲邊工藝共同進行的，在進行嵌條制作的時候可以選取一個寬度為一厘米左右的直絲布條，將其縫在衣片的邊緣之間，縫合完成之后就能夠自然地形成立體感。

盤：盤扣制作工藝是我國傳統服裝的標志之一，主要是用來固定和裝飾，盤扣制作的時候主要以布料為主，并且配上銅絲或者絲繩等材料，將其盤取成各種花型圖案，傳統盤扣的填充物一般為4～5條棉線，在操作的過程當中是一邊包一邊縫合的，首先需要將盤扣布料的一端進行縫合，長度大概為3～4厘米左右，隨后再通過別針將其固定在案板上，再繼續縫合到合適的長度，在縫合的過程當中要注意將防線針劑進行隱藏，在做好盤扣條縫合工作之后，需要將盤扣條拉直，再用一塊比較光滑的材料將盤扣條包緊，上下拉動盤扣條，這樣才能夠使其變得更加飽滿和圓滑[3]。

結束語

總的來說，在進行傳統旗袍整體結構設計方面主要是呈現著平面化的特點，傳統旗袍的整體衣身比較寬松，而且線條平直，呈現著兩邊開叉，腋下略收的特點，胸圍和下擺的寬度相差不大。傳統旗袍的衣袖隨著歷史的演變從緊窄的馬蹄袖逐漸發展成了寬大的套花袖和大挽袖，而傳統旗袍的衣領也主要從圓領口逐漸發展到了立領口，再到元寶領。總體而言，傳統旗袍在結構設計方面比較簡單，主要是一個平面化的造型和平直化的線條。是在傳統旗袍設置工藝方面具有多種多樣的特點，而且變化也比較大，通過豐富多樣的工藝，能夠有效的改變傳統旗袍樸素的風格，進一步促進了傳統旗袍的裝飾技術發展，體現了傳統旗袍的魅力和特點。

參考文獻

[1]龔惠蘭.傳統旗袍與現代改良旗袍結構設計比較研究[J].藝術教育，2017（0z4）.

[2]陳禮玲.傳統旗袍與改良旗袍結構設計比較研究[J].江蘇絲綢，2013（3）：27-30，43.

[3]李迎軍.民國旗袍造型的“領袖觀”[J].裝飾，2020（1）：70-72.

作者簡介：劉潔林（1979年-4月），女，漢族，江西贛州人，武漢大學軟件工程 碩士，江西環境工程職業學院工業與設計學院 講師，主要從事服裝藝術設計與工程教育與研究。