淺析啟蒙運動后的法國藝術流派

侯奇蓓

摘 要：本文概述了在十七世紀發生的啟蒙運動后三個主要美術流派新古典主義、浪漫主義和現實主義的的背景，主要思想、代表人物以及影響。這三個美術流派也是當時的社會氛圍、社會運動、社會思潮和社會現狀的反應，也是一步步推動社會進步的重要組成部分，也為后世的美術和社會發展做出了重大貢獻。

關鍵詞：啟蒙運動;新古典主義美術;浪漫主義美術;現實主義美術

一、概述法國啟蒙運動發生的時代背景以及對美術的影響。

從十七世紀中期到十八世紀的將近一百年的時間里，在歐洲大陸上發生了一場以法國為中心的思想革命，它就是“啟蒙運動”。在這之前，法國在十八世紀依然是一個封建君主的國家，國家的社會生活和人民的思想也仍然被天主教會控制著。宮廷貴族奢侈無比、國家儲備疲憊空虛。與此同時，天主教會與封建君主還在相互勾結瘋狂殘害不同信仰者和有進步思想的人們。與君主教會嚴重腐敗的現狀有著鮮明對比的是新興資產階級的壯大，他們拒絕繼續接受君主制度和教會的戕害，強烈要求沖破舊制度在各個方面的束縛和壓制。

啟蒙運動是新興資產階級掀起的一場思想運動。日益強大的新興資產階級不滿于封建君主教會的壓迫，進行了一系列的斗爭。在藝術領域，資產階級迫切需要藝術來宣傳自由、平等共和的思想，反對腐朽落后的封建統治者所宣揚的陳舊腐朽的藝術風格。他們需要藝術來建立人民敢于斗爭，敢于反對壓迫的精神。由此新古典美術主義應運而生，以及后來的浪漫主義和現實主義成為他們追求古希臘羅馬的個人英雄主義精神。

二、啟蒙運動后的新古典主義美術、浪漫主義美術和現實主義美術。

1、啟蒙運動后的新古典主義美術。

新古典主義產生于啟蒙運動后，是資產階級在意識形態在思想領域高舉反對封建君主制度和教會迷信的有力武器，為的就是號召和組織廣大群眾為了資產階級與封建主義的斗爭而光榮獻身。因此資產階級所認可和極力所贊揚的就是古代希臘羅馬的個人英雄主義。跟古典主義相比，新古典主義的產生背景是大不一樣的。在此基礎上新古典主義更注重畫的是重大歷史題材;受啟蒙運動影響更加注重理性而不是以感覺去創作;強調的構圖不能有所改動，依然注重它的完整性;注重素描完整以及輪廓的部分。但也和古典主義一樣，對色彩的認識還是不夠重視，古典主義時期的“醬油色”還是被傳承了下來。作為古典主義的精神捍衛者和新古典主義的代表人物之一大衛，他的作品《馬拉之死》也是新古典主義的代表畫作之一。

2、浪漫主義美術。

浪漫主義文藝運動在歐洲的興起，大約是在18世紀末葉到19世紀的上半期，浪漫主義的誕生和新古典主義有著息息相關的關系浪漫主義。在法國大革命后因為革命不徹底波旁王朝又復辟成這是啟蒙運動一直宣揚的理性王國遭到了嚴重懷疑從而失望。此時，許多曾經的啟蒙運動的堅定支持者感到失望、苦悶不堪。浪漫主義由此誕生。

浪漫主義的藝術表現個性化，注重強烈的情感色彩的傳達，;浪漫主義則將強烈的光線效果、絢爛的色彩對比、奔放的筆觸和富于動感的構圖等等作為抒發激情的主要手段。浪漫主義美術的代表人物是法國畫家德拉克洛瓦，德拉克羅瓦的名作《自由引導人民》反映了法國當時的現實社會，歌頌了爭取自由的巴黎市民反對暴政的革命精神。畫面展示的奪取七月革命勝利關鍵時刻的巷戰場面，在《自由引導人民》畫面中心，手持三色旗引領人們前進的自由女神并非古典女神的形象，而是民主自由、共和的象征。以浪漫主義的手法巧妙地將寫意和寫實結合起來，運用豐富而熾烈的色彩和明暗對比，充滿著動勢的構圖，奔放的筆觸，緊湊的結構，表現了革命者高漲的熱情，贊揚了以工人階級、資產階級和知識分子為主體的“七月革命”，《自由引導人民》也成為代表法蘭西民族精神的標志。也是當時的法國大革命的失敗的社會注入了一道強心劑。

3、現實主義美術

法國現實主義在新古典主義美術和浪漫主義美術之后成為社會上的主流畫派，但是法國現實主義美術的起源可以追溯到1789年，是和新古典主義美術和浪漫主義美術一個時代誕生的?，F實主義的流行是因為當時的資產階級主導的法國大革命的失敗，使的法國民眾不得不拋棄幻想，面對現實。隨后又受到“二月革命”的影響，原先盛行的浪漫主義并不符合當時的嚴酷的現實社會背景。因此，一些原先的浪漫主義的支持者產生了疑問、反思和探討。有部分藝術家提出：“藝術創作應該是以真實的實踐生活為基礎，應該為民眾、為生活而藝術”。

這個觀念的提出，漸漸使得藝術趨于民主主義化。這樣子也就使民眾所期盼的現實主義與資產階級統治者所支持的浪漫主義產生了強烈的分歧。除了這一點，資產階級非常抵制現實主義的原因還是現實主義有很強的批判性。在19世紀法國資產階級統治者利用虛幻美好現實的藝術來使勞苦大眾去贊揚他支持他。而現實主義美術恰巧相反，描繪的是社會底層人民饑寒交迫的生活現狀和黑暗的社會背景，這完全與資產階級的期望背道相馳。

“現實主義美術并不是看到什么就畫什么，更不是隨意編造。它具有真實思想，反對不分是非、虛假的人物思想，描繪的內容是最真實的一面，包括內心。”

米勒就是這句話的踐行人，也是現實主義的代表畫家?，F實主義美術講求的是內容真實，更強調現實生活，尤其是底層人物的生活和活動表現。他的代表作《拾穗》，《晚禱》很好的證明了這個觀點。它的畫面完全和華麗沒有關系，有的只是質樸的不能再質樸的田間地頭的畫面。按照他自己的話來說就是：“你正坐在樹下，享受著悠閑于寧靜的樂趣。你看到有個窮人背著他的柴捆從小路走過來，出現在你面前的那個人走的意想不到、引人矚目的道路會把你的思想立刻引到人類的不幸上?！爆F實主義畫家們在從這種寧靜、樸素的藝術風格中找到了心靈深處最真摯的靈魂。這與古樸莊嚴的新古典主義和熱烈奔放的浪漫主義又是不一樣的境界。

三、新古典主義美術、浪漫主義美術和現實主義美術相互作用以及對后世美術的影響

從新古典主義美術到浪漫主義美術再到現實主義美術。除了是藝術的風格、種類、流派的變化更迭，也是它的背后也是經濟、政治、文化的不斷轉變。換句話來講，藝術是伴隨著社會的變化而變化，更迭而更迭，進步而進步。

新古典主義在啟蒙運動后宣揚帶有理性的英雄主義的精神藝術，在古典主義的基礎上，畫的畫大多以古希臘古羅馬為基礎，畫的人物形象也呈現希臘化，追求著古典意境;而浪漫主義突破了新古典主義的教條化和學院派，他們注重刻畫以民族奮斗的歷史事件和壯美的自然環境為題材，表達了對理想世界的追求和熱烈奔放的情感，體現了浪漫主義自由、創新、桀驁不馴的精髓;最后的現實主義是對前兩種略有狂熱的一盆冷水。使一些藝術家走出了“為了藝術而藝術”的這個怪圈里，除了關注民族大義，國家發展和想象的理想國的狀態，也來關注了生活在社會最底層、最廣大人數的勞苦人民。是藝術的意義不僅僅只是欣賞和資產階級宣傳的手段，使藝術漸漸的趨于民主主義化。變成了服務于大眾的文化，對后面的印象主義和現代主義產生了深遠影響，推動了歷史的發展進程。

參考文獻：

[1]《啟蒙運動影響與反思》中圖分類號：d641 文獻標志碼：a 文章編號：1002-2589（2013）15-0358-02

[2]《傳統與個性的碰撞——論19世紀的新古典主義和浪漫主義》作者;【梁玉榮出版日期】2018【期 號】第2期

[3]《近現代美術（二）----從浪漫主義到現實主義》作者：汪瑞（中國藝術研究院）出處：中國美術 2015 第5期 P142-149 ?0256-212X