日本獨立住宅中的內外“境界”
——以建筑家竹原義二的作品為例

李路陽，郝曉賽，林中杰/LI Luyang, HAO Xiaosai, LIN Zhongjie

1 前言

日本的傳統建筑以面向自然的開放性和模糊曖昧1）的內外分界而著稱。例如傳統民居中延伸進入室內的土間2）、長屋中被建筑體環繞的坪庭3），可有效地將外部環境引入住宅當中，令屋內的人更加親近自然（圖1、2）。再比如面向庭院的緣側，結合出挑的屋檐，給室內外之間帶來進深方向上的緩沖空間，使內和外的邊界變得模糊、曖昧（圖3）。隈研吾將上述特點描述為日本傳統建筑“境界”上的特征，并認為日本傳統建筑是這種“境界”設計手法的寶庫，穿越時代影響廣泛[1]。依據隈研吾的描述，本研究將“境界”一詞定義為空間與空間的分界，如建筑的內部和外部、內部空間之間等，既包括物質空間上客觀存在的分界，以及意識心理上感受到的分界。這種來自傳統建筑空間“境界”的特點，對日本現代建筑家的建筑設計，特別是居住建筑的影響尤為突出。本研究著眼于日本現代獨立住宅作品，以具有代表性的住宅建筑家為例，用實例分析的方式揭示其作品中關于住宅內外空間“境界” 的特點和設計手法。

1 我妻家住宅的土間

2 吉田家住宅的坪庭

3 舊奈良家住宅的緣側

（1-3 圖片來源：參考文獻[1]）

日本建筑家竹原義二（圖4）1948年出生于德島縣，青年時代工作于建筑家石井修創立的美建事務所，設計理念深受石井修的影響[3]。后于1979年在大阪成立了自己的建筑事務所（無有建筑工房）。作品主要為獨立住宅、保育所、老年之家等以居住為原點的建筑，被譽為住宅作家4）。曾獲得過村野藤吾獎、關西建筑家大獎等。1980年代至今，其作品刊登于日本《住宅特集》《住宅建筑》等主流住宅設計雜志共計100余次5），遠超同時期其他建筑家。同時，因其作品風格長期成熟穩定6），在日本建筑界備受矚目。此外，他曾任教于大阪市立大學等高校，著有《無有》《竹原義二的住宅建筑》等，其成就和影響力足以成為日本住宅設計領域的代表。

概觀竹原義二關于住宅設計的言論，他主張繼承日本傳統建筑“境界”上的特性，并由此將住宅空間與自然環境融合[4-6]，因此他重視對住宅內部空間和外部空間7）關系，即內部與外部兩個領域之間“境界”上的處理。作品當中多見復雜的建筑平面形態或者分棟式的建筑布局[7]。如1997年竣工的代表作“廣陵町之家”（圖5）中，采用了分棟式平面布局，3個建筑體塊分散、溶解于用地之中，并因此演繹出了豐富的內外空間的鄰接關系，同時被建筑體包夾的外部空間產生了狹窄與開闊的對比，空間趣味性強。此外，在室內空間和庭院之間多安置走廊等半室外性質的中間領域。如2002年竣工的自宅“101號屋”（圖6）中，位于二層的起居室與庭院之間隔著一條開敞的半室外走廊，結合視覺通透性強的大尺寸落地推拉門，使得起居室和庭院兩個空間領域互相重疊、滲透，其內外的邊界變得模糊且曖昧。

綜上所述，本研究著眼于住宅內外空間的“境界”，以日本典型住宅建筑家竹原義二的獨立住宅作品為例，通過分析內外空間的境域形態以及境域構成的特點，討論內外空間的構成特點以及相互關系，進而窺見出竹原義二關于住宅內外空間境界的特點和設計手法。

4 竹原義二（攝影：李路陽）

5 代表作廣陵町之家的首層平面圖（圖片來源：參考文獻[9]）

6 101號屋的半室外走廊（圖片來源：參考文獻[8]）

2 研究方法

首先，本研究將介于住宅內外空間之間的建筑物的外墻、對外門窗等客觀上區分內外空間的界面定義為內外境域8)，它的平面形狀(境域形態)直接關系到住宅內外空間的關系和構成特點。進而，在已確定的境域形態的基礎上，門窗等開口部位的大小、位置、開口部位的空間層次等特征（境域構成）也關系到生活空間的使用以及住宅內的視覺體驗。以上兩項特點與居住體驗息息相關，對于住宅空間研究必不可少，也是本研究的主要分析項目。

本研究以調查竹原義二的作品、著作等資料和作品分析為主，以對竹原義二本人進行采訪為輔的方法進行。在資料調查方面，從本人的著作以及雜志上的作品解說當中提取其設計意圖，并從日本主流住宅設計雜志中抽出具有代表性的78件獨立住宅作品9）。在作品分析方面，在把握了作品以及本人言論的基礎上，在境域形態與境域構成兩個大方面，分別對住宅內外境域的平面形態、內部功能和外部空間的鄰接關系、開口特征、相鄰的內外空間之間的空間層次、地面高度特征等項目進行了分析。對竹原義二本人的采訪分別于2016年1月28日和2018年5月22日，在位于大阪的無有建筑工房進行。筆者主要就住宅設計時的注意點、引道布置、功能計劃、內外空間關系、回游流線、材料、作品風格等問題進行了采訪。

7 境域形態分類（繪制：李路陽）

3 內外空間的境域形態

對于住宅建筑的平面布局，竹原義二借鑒了日本傳統建筑“雁行式”10）“分棟式”的布局特點[8]，并反映在了其住宅作品當中。

首先，通過控制住宅外輪廓的平面形狀，內部和外部空間分界線的總長度也會隨之改變。基于這一點，如圖7橫軸所示，外輪廓的形狀由簡單到復雜，將方形的歸為“基本型”，向內有一個缺角的歸為“一次缺角型”，向內有兩個缺角的歸為“二次缺角型”，向內有3個缺角的歸為“三次缺角型”，有4個以上缺角的歸為“四次以上型”，外輪廓有缺角且內部有四周被建筑圍合中庭的歸為“中庭缺角型”。另外，將分棟型實例按照外輪廓形狀分別歸為“分棟基本型”與“分棟缺角型”。將全住宅實例的每個地上層，按照以上若干種類型進行分類并抽出。

接下來，建筑體放置在用地的位置不同，會改變內部空間與外部空間的位置關系，以及分界面的方向。基于這一點，如圖7縱軸所示，首先將建筑體占滿用地的歸為“極小型”。內部空間與外部空間平行鄰接的歸為“鄰接型”，這其中外部空間在建筑體某一方向的歸為“一次鄰接型” ，在建筑體相反兩方向擁有外部空間的歸為“二次鄰接型”。外部空間將內部空間包圍的歸為“包圍型”，其中以L字形包圍的歸為“二次包圍型”，U字形包圍的歸為“三次包圍型”，內部空間四面都被圍的歸為“完全包圍型”。相反，外部空間被內部空間包圍的歸為“被包圍型”，同理其中也包括了“二次被包圍型”“三次被包圍型”和“完全被包圍型”。同時，一個境域形態較復雜的實例還可能同時屬于多種類型，如“鄰接型＋被包圍型” “包圍型＋被包圍型” “復數被包圍型”等。通過以上方法，將所有實例的每個地上層抽出并分類（圖8）。

8 境域形態抽出例（圖片來源：根據參考文獻[11]繪制）

9 山本町北之家（圖片來源：參考文獻[12]）

10 室內功能與庭院的連接關系

如圖7所示，將基于邊界長度的分類列為表格的橫軸，將基于內外空間位置關系的分類列為表格的縱軸，通過全實例的散布狀況，導出a – j 10種境域形態類型。類型a與類型b多為用地面積較小的實例，數量也較少，外部空間與建筑物的位置關系多為緊湊的鄰接型。實例數量最多的為類型h，其中大多建筑外輪廓采用一次以上的多次缺角，結合復合的外部空間布局，內外空間關系多樣且豐富，如“山本町北之家”（圖9）。此外，類型j、類型f和類型i因分棟布局或者內包中庭而具有更長的外輪廓，同時棟與棟之間的空間和中庭空間通常較為閉塞，與開敞的外圍空間形成對比，彼此之間或分離或通過動線相連，使得外部空間更加具有趣味性，如“廣陵町之家”（圖5）。

11 對外開口的分類

（10-11 繪制：李路陽）

4 內外空間的境域構成

4.1 豐富的內外空間連接關系

住宅的外部空間如庭院等，不僅作為室外生活空間供使用者停留，還可以供室內的人通過門窗等開口觀賞，從而提升視覺體驗的作用。本節將分析各室內功能與庭院空間的視覺連接關系，即庭院通過開口服務于何種室內功能，以及這種視覺連接關系在年代上有何變化。通過實例分析，與庭院視覺聯系最為密切的主要室內功能分別為客廳、臥室、餐廳、廚房和浴室。圖10體現了全實例中5種室內功能與庭院空間存在視覺連續性的所占比例的年代變化。結果顯示，客廳、餐廳、臥室的比例在各個時期始終保持在80%以上，而浴室與庭院的視覺連接關系隨著年代變遷呈現出大幅上升的趨勢，廚房也顯示出微弱的上升趨勢。由此可知，隨著時代的發展，住宅庭院不再局限于服務住宅中的客廳、餐廳等家庭成員主要停留的公共空間，進而滲透到了相對“細枝末節”的家庭個體的生活環節，比如隱私性較高的浴室以及通常是主婦使用的廚房，在泡澡和料理的時候也能感受到自然，提升了居住者視覺體驗，庭院空間也與更多的生活環節產生了聯系。

12 主室對外開口的構成

4.2 多方向、多效果的對外開口方式

本節將分析連接內部與外部空間的建筑的對外開口的特點。選取內部功能當中最重要的客廳，將客廳以及和客廳在空間上形成一體的空間定義為主室。將全實例的主室中的對外開口（圖11）進行了分類。首先，以人是否能通過開口為標準，劃分為“流線開口”和“視線開口”兩類。“視線開口”中正常站立的人（170cm）能水平透過開口部位看見室外的歸為“一般開口”，開口部位處于特殊高度的（如地窗、高窗、天窗等）歸為“特殊開口”。“一般開口”中又進一步劃分為“大開口”與“細長開口”兩類。以上的類型中，因“流線開口”與“一般開口”的面積較大，定義為“主要開口”。

接下來，根據主室的主要開口的方向數，將全實例分為“一方向” “二方向”和“三方向”3類。根據開口的類型，將全體主室的開口情況用圖12表現11）。結果顯示，“具備流線開口”的實例多達71件，絕大多數的主室都具有通向室外空間的特點。“一方向”的實例中，“具備特殊開口”的實例占多數（13/22），顯然是考慮到采光通風的需求而采用了“主要開口＋特殊開口”的開口方式。“二方向”的實例分為主要開口之間互相“垂直”與互相“對峙”兩類，這兩種開口方式能帶來不同的視覺體驗。“垂直”型的主要開口開在相互垂直而又鄰接的兩面墻上，可在某兩個方向上形成全景式的觀景效果，“對峙”型的主要開口開在反方向的兩個墻面上，室內空間和兩方向的外部空間在視覺上被一體化，形成“外內外”的連續空間。“三方向”的實例中，除某一方向外其余三個方向均有主要開口，同時具備“二方向”當中的兩種視覺體驗。

13 天光通過折射進入主室（粉濱之家2）

14 粉濱之家2的主室（圖片來源：參考文獻[14]）

15 中間領域使內外境域曖昧化（繪制：李路陽）

此外，觀察具有“地窗”和“高窗”等特殊開口的實例會發現，地窗無一例外全部開在了“流線開口”的反方向（No.18、22、33、52），高窗則全部開在了“流線開口”垂直方向的墻面（No.04、08、24、34、55、58、59），而且這兩類的實例多數屬于“一方向”。顯然這兩種特殊開口的目的是解決采光問題（大部分主室只有一個主要采光面），另外開在流線開口對面的地窗能夠給從外部進入主室的人提供一個對景。

具有天窗的實例中（共8件），大部分（No.04、08、24、34、55、58、59）的主室并不在最上層，主室的天花板部分鏤空，上層開設天窗，光線進入天窗后通過上層的墻壁反射到達下層的主室（圖13、14）。這種手法多用于基地面積狹小（100m2左右）的實例中，是解決狹小住宅采光問題的一種有效方法。

4.3 內外之間柔和的空間過渡

竹原義二的言論中多次提到傳統建筑中存在的半室外空間，并稱之為“中間領域”[8-9]。觀察其作品的主室與外部空間的連接，會發現多數的內與外并非直接通過開口相連，主室和庭院之間多隔著一層起著緩沖作用的中間領域，如內部走廊、外部走廊、土間、甚至沒有特定功能的半室外空間（圖15）。例如 “千里丘之家”和“比叡平之家”，土間和內走廊作為內和外的中間領域，起到了過渡內部和外部的作用，同時從室內看向外部時，中間領域的存在增加了空間的進深感。

16 比叡平之家

17 箱作之家

（16.17 圖片來源：參考文獻[9]）

另外，從內到外雙重的建具（門窗等）以及地面高差的設置也不可忽視。例如圖15與圖17中的“箱作之家”，外走廊內室有180mm的地面高差，從室內向外看時，門的下邊框正好被這個高差隱藏，視覺上外走廊和內室的地面變得連續。同時由于外走廊和庭院之間高差較大，在視覺上，原本屬于外部空間的外走廊變得更像是內部空間的延伸。再如“東廣島之家”，間室的進深約為1.8m，原本應該屬于內部空間，然而間室和內室具有約600mm的高差，同時間室通往庭院的門框被輕微的高差隱藏，使得間室在視覺上被外部化。

通過中間領域的設置、地面高差的設計等手法，結合雙重建具的開閉行為，住宅空間被賦予了更靈活的用途的同時，住宅中內部與外部的劃分不再“非內即外”，而是讓內和外兩個領域發生重疊，界限變得曖昧，這種曖昧性在物理上和心理上都有體現。

4.4 室外地面向室內延伸

日本住宅會考慮人們進屋后脫鞋的環節，現代住宅體現為具有地面高差的玄關，傳統住宅中多體現為“土間”，其地面高度和材質與室外地面相同，這些也在竹原義二的言論和作品中有著明顯體現[8-9]。本研究的實例當中不乏將傳統住宅中的土間活用的作品。如竹原義二的自宅“101號屋”中的主室（圖18、19），室內地面局部抬高約100mm，在意識上形成一道空間領域的分界線，較低的土間部分的地面材質與半室外土間相同。如此一來，居住者入戶過程中會經歷3道領域邊界，由外到內分割出了4種不同體驗的空間（室外、半室外、室內土間、主室），帶來了空間感受的過渡。此外，主室與庭院的連接也體現了土間的設計，如圖19中的千里丘之家，這種地面高度變化結合了上一節提到的中間領域，產生了曖昧的、多重的領域分界。

18 101號屋首層平面圖（圖片來源：參考文獻[2]）

19 將室外地面延伸入室內的諸實例（圖片來源：李路陽根據參考文獻[9]繪制）

5 結論

本研究通過解析日本建筑家竹原義二的獨立住宅作品的內外空間關系，包括內外境域的平面形態特征、外部空間與內部功能的連接關系以及內外境域構成的特征，主要設計手法和特點總結如下：

（1）內外空間境界的擴大化。具體手法為：(a)建筑體外輪廓設置缺角或者分棟布局，擴大內外境界面。(b)在內部空間設置多方向的對外開口，提高居住視覺體驗。(c)使外部空間與更多的內部功能相連接（如浴室、廚房等）。通過以上手法，擴大充實了內外空間的連接，創造出住宅內多樣的視覺體驗的同時，使庭院等外部空間能夠服務于更多的生活環節。

（2）內外空間境界的曖昧化。具體手法為：在主要室內空間和庭院之間，設置過渡的中間領域，結合建具的開閉和地面高度、材質的變化，讓內與外兩個領域發生重疊。如此一來，意識上內部與外部領域相互重疊、滲透，產生具有層次感并且用途靈活的空間，內外關系變得更加多樣與復雜。

根據以上總結，筆者認為竹原義二的住宅設計繼承了日本傳統建筑的形式特點（如平面布局、中間領域、地面高差等處理），通過將內外境域擴大化，結合開口的設置、中間領域、開口處高差、建具的開閉等細節設計，在居住空間中創造了豐富而靈動的內外境域，促進了室內與室外的對話，為居住生活帶來了更多的靈活性和舒適性，使住宅中人與自然的關系性通過內外“境界”的復雜化、曖昧化得以增強和豐富。幾十年職業生涯中大量的設計委托以及作品問世正說明了其設計理念能夠與人產生共鳴。以上總結的手法，特別是擴大建筑體境界面，對于用地狹小的住宅引入自然空間具有指導意義。同時主室中特殊開口的設置，也是狹小住宅空間解決室內采光通風的好方法。在日本近年獨立住宅用地狹小的背景下，其手法是解決居住空間單調、內外缺乏聯系的有效方法。

竹原義二的獨立住宅設計手法，在日本住宅設計領域具有代表性，對于我國的住宅精細化設計、提高居住環境的品質亦具有借鑒意義。在我國醫療養老、度假休閑設施不斷提升和優化的背景下，居住空間內外“境界”的設計手法，即在居住空間中引入自然環境，并與生活空間相結合的方法，對于設計建造這些追求居住與自然環境高度結合的設施具有極其現實的指導意義。

注釋

1）日語中“曖昧”一詞原指一件事物擁有兩種以上含義。建筑空間方面的“曖昧”多指傳統日式建筑的內外空間之間存在中間領域，使內和外的領域互相重疊滲透，界限不明確的特點。如數寄屋式建筑等。

2）土間是日本傳統建筑室內直接露出地面的部分，多位于入口。其高度多與室外地面相同，即低于室內地面高度,材質多為三和土或者石磚。

3）坪庭多見于長屋、町家等日本傳統住宅，位于住宅用地的深處，被建筑體圍合，類似于小型中庭，起到改善采光、通風和室內觀景等作用。

4）詳見參考文獻[9]第138頁，藤森照信因竹原義二的住宅作品在日本建筑界廣為人知，具有代表性，故稱其為住宅作家。

5）如果只計算獨立住宅作品，以2015年竣工的“十坪之家”為止其作品共被刊登96回，算上其他類型的建筑作品共被刊登超過100回。

6）詳見參考文獻[9]296頁，花田佳明評價竹原義二是個高產、曝光率高的住宅建筑家，其作品風格幾十年一貫成熟穩定。

7）本研究將住宅建筑物外墻、外門窗等以內的空間定義為內部空間，以外的空間定義為外部空間。

8）“境域”一詞是指物質空間上客觀存在的分界，與“境界”一詞有所不同。

9）本研究取樣自日本主流住宅設計雜志《住宅特集》《住宅建筑》，從竹原義二設計的獨立住宅作品中，去除包含非居住功能的作品，且信息量滿足分析需要的，共計抽出78件作品。

10）所謂“雁行式”布局，顧名思義如大雁列隊飛行一般，建筑的局部外輪廓的平面形狀像階梯一般呈鋸齒狀,如桂離宮。

11）78件實例中，由于No.60深谷之家與No.63乘鞍之家分別由兩個具備完整生活功能的居住棟構成，在圖12中表示為60A、60B、63A、63B，所以圖12中共計80件實例。