淺析檔案修裱技術

檔案修裱技術就是選擇適宜的紙張和粘結劑對破損的紙質檔案載體進行修補和托裱，以恢復或增加其強度和耐久性的一種修復技術。其目的是延長檔案壽命，便于檔案長期保存利用。

1 檔案修裱歷史

唐代張彥遠所著《歷史名畫記》中“論裝背裱軸”一章指出：“自晉代已前，裝背皆不佳。宋時范曄始能裝背。”也就是說，我國早在晉代以前就有了修裱技術。據史料考證，我國檔案修裱技術是伴隨著紙張的廣泛使用以及圖書、字畫的修裱而同時出現的，隋唐五代時期基本成熟，在宋元時期達到高峰，明清時期得到持續發展并且形成較為完善的技術和理論體系，距今至少已有1500多年的歷史。中華人民共和國成立以后，檔案管理部門和檔案修裱工作者不斷總結經驗，使檔案修裱真正成為一門以古代傳統精湛工藝為基礎，結合現代科學方法而形成起來的綜合性技術。

有專家認為，檔案修裱源于中國字畫托裱和古書修補技術，現代檔案的修裱技術，沿用了我國傳統的書畫裝裱技術，在秉承古代修書裱畫的精湛技術基礎之上，注入了許多新的技術與內容。中國人民大學信息資源管理學院馮樂耘教授的觀點：“姑且不去追究檔案修裱、圖書修裱、字畫修裱的產生誰先誰后，有一點是眾所周知的，最早的檔案、圖書、字畫，不僅它們的載體材料、記錄材料基本相同，其形式也基本一致，都存在過卷軸、冊葉等幾種類型，作為修裱卷軸、冊葉的修裱技術，應當是共同的一致的。”“傳統修裱技術是在修復已破損的檔案、圖書、字畫的實踐中產生，同時也是為修復已破損的檔案、圖書、字畫服務的。”圖書、字畫和檔案雖然在形式上不同，但它們在原始屬性、制成材料、基本形式和文化功能等多方面有著密切的聯系和共同之處，甚至有時根本就難分彼此，在修裱的基本原理和主要技法上也是一脈相承、彼此相通。

可以這么認為，傳統修裱技術既可以在修復檔案中使用，也可以在修復圖書與字畫中使用。同時，由于檔案在其法律效能和使用價值等方面不同于書畫，因此，檔案修裱在其要求和方法上與書畫修裱不完全相同，維護檔案的原始記錄性是檔案修裱必須遵循的原則和要求。時至今日，檔案修裱工作者在繼承古代優良傳統的基礎上，認真研究和總結傳統修裱經驗，根據檔案修裱工作實踐，已經形成了一整套完整的檔案修裱理論、原則和方法。

2 檔案修裱原則

保持檔案原貌和最大限度地延長檔案的壽命是檔案修裱技術歷來奉行的基本原則，也是我國檔案修裱技術發明和應用一千多年的重要經驗。

中華人民共和國檔案行業標準《檔案修裱技術規范》（DA/T25-2000）明確規定檔案修裱原則：1）適宜性原則：修裱所有材料應具有最適宜延長檔案壽命的強度和特性，修裱材料和技術方法不得對檔案制成材料產生副作用或損害。2）相似性原則：修裱所有材料應與被修裱檔案載體具有相類似的厚度、顏色和結構。3）可逆性原則：修裱所用材料和技術方法應具有可逆性。修裱處理后的檔案，在必要時應能通過再處理使檔案載體與其修裱材料相分離。

檔案修裱原則的宗旨是要求我們在對檔案進行修裱時，必須以有利于檔案的長期保存作為前提，為了達到既盡量保持原貌又修復和加固檔案的目的，我們應選用最適宜的材料、技術和方法修裱檔案，最小程度干預檔案。首先，檔案是歷史憑證，不能丟掉片紙只字，不能損傷檔案上的任何歷史痕跡，更不能任意增減或者涂改，以保持檔案的歷史原貌，并且竭盡全力采取一切措施努力去延長檔案的壽命。其次，在修裱用紙方面，應選用耐久性好的紙修裱檔案，要求呈中性或弱堿性，吸水性強，干、濕收縮率小;纖維均勻、輕薄、柔軟、不含有害雜質，具有較好的穩定性、耐久性和一定強度;其種類、厚度、顏色與檔案原件相同或相近，寧薄勿厚，寧淺勿深。主要選擇有宣紙、書畫紙、毛邊紙、棉紙、皮紙等，根據修裱檔案的具體情況，量體裁衣。再次，在修裱漿糊方面，要求漿糊化學性能穩定，不含對檔案原件有害的物質，不得損壞檔案載體和字跡;必須能使檔案柔軟不變形，不會影響檔案的耐久性，并且選用的修裱漿糊應具有可逆性，確保修裱好的檔案必要時能無損害的分開檔案原件與修裱材料，再次修裱。

3 檔案修裱技術

1）修裱漿糊。漿糊質量的好壞，不僅關系到檔案修復質量，對于修裱檔案平整與否，尤其起著舉足輕重的作用，同時更關系到檔案的壽命。多年的實踐證明，選擇優質小麥淀粉作為漿糊原料比較好，其具有粘性適當、穩定性好、中性或弱堿性、不易生蟲長霉、可逆性高等優點，是較為理想的修裱漿糊。

漿糊制作方法是：選用小麥淀粉放入鍋內，加少量冷水，攪拌使其充分浸透溶解，然后加水加熱或沖入沸水，快速攪拌，使淀粉糊化。需要注意的是，糊化過程中應向同一方向不停攪拌，淀粉經歷白色→暗乳色→半透明色，一旦達到糊化階段時應立即停止加熱，以不糊鍋、不夾生，使用時不糊筆為宜。

漿糊的濃度要隨待裱檔案的材質及裱糊的技術方法不同而有濃稀、厚薄之分，一般干托時漿糊濃度要高于濕托的濃度，修裱機制紙的漿糊濃度要高于修裱手工紙的漿糊濃度。值得注意的是，修裱使用的漿糊應盡可能使用稀一點、薄一點，關鍵是要多刷。明代修裱大師周嘉胄在《裝潢志》一書中云：“良工用糊如水，止在多刷。刷多則水沁透紙，凝結如抄成者，不全恃糊力矣。”意思說，好的修裱工作者，使用的漿糊稀的跟水一樣，主要靠多刷幾次，刷的多，水就會完全滲透到紙里去，緊密的就像抄成的一張紙一樣，紙張的粘結牢度，并不完全靠漿糊。可見漿糊的正確使用與否，在修裱工藝中極其關鍵。另外，提倡使用稀一點的漿糊也有許多優點：一是減少生蟲長霉的機會，二是易于達到平軟的要求，三是下次揭裱時，比較容易地揭去托紙而不傷檔案。這些都與保持檔案原貌、延長檔案壽命直接相關。

2）修裱技法。“修裱”這一術語，簡言之即“修補”“托裱”之意，其目的是對破損檔案進行修補、托裱，使新紙與殘破的檔案合成一體，達到加固平展、修整如初的作用，最大限度地恢復原貌，提高檔案的閱讀性和完整性，并延長檔案壽命。

檔案修補，就是針對局部破損或裝訂邊狹窄的檔案，采用與之紙質、紋理、顏色、厚薄相同或相似的紙張修補完整。一般適用于紙張機械強度尚可、有孔洞或邊角狹窄的檔案。檔案修補是檔案修裱技術中最基本的一項技能，主要有溜口、補洞、加裝訂邊三種處理方法，其操作工序為：展平→上漿→補缺（包括溜口和接邊）→悶水→壓平→倒干等。

檔案托裱，是在檔案背面托上一層手工紙，以增強檔案強度的技術方法，適用于載體整體強度較差，呈霉爛、脆化、支離破碎狀態的檔案。分為濕托和干托兩種。1）濕托：適用于字跡遇水不擴散的檔案。把漿糊刷在檔案背面，然后再上托紙，檔案接觸的水分較多。操作步驟主要為：鋪塑料薄膜（油紙）→展平檔案→上漿→補缺→上托紙→撤潮→排實→揭膜→上墻（晾干）→下墻→裁切→壓平等。2）干托：適用于字跡遇水擴散的檔案。把漿糊刷在托紙上，待半干時把托紙覆蓋在檔案的背面用棕刷排實，檔案接觸的水分少、時間短，字跡沒有來得及擴散就已經完成操作過程。根據檔案紙張性質和破損情況，又可分別采用飛托和腹托。飛托操作步驟：鋪托紙→上漿→撤潮→展平檔案→上檔案→排實→上墻（晾干）→下墻→裁切→壓平;腹托操作步驟：鋪塑料薄膜（油紙）→展平檔案→鋪托紙→上漿→撤潮→上托紙→排實（撤潮）→揭膜→上墻（晾干）→下墻→裁切→壓平。

對雙面有字的破損檔案進行修裱，方法與濕托基本一致，不同的是對所用托紙的透明度有較高的要求，最好使用云母原紙、鏡頭紙、拷貝紙、皮紙等纖維素含量多、紙質薄、透明度好的紙張。

總之，檔案修裱應尊重其原貌，堅持“最小干預”和“整舊如舊”的原則，達到“薄、光、平、軟、長。”即要求修裱后的檔案光潔平整，質地柔軟，粘接牢固，壽命延長;防止“崩、拔、走、裂、殼。”即裱件崩裂，粘貼不牢，走樣變形，重皮空殼。

檔案作為人類歷史的真實記錄與社會遺產的重要組成部分，其本質屬性是原始記錄性，需要長期或永久保存。但在保管與利用過程中，因理化作用和有害生物等的影響，不可避免地出現老化或者侵蝕損壞現象，如蟲蛀、霉變、水浸、火燒等，檔案修裱工作的重要性不言而喻。穆·帕·凱思帕利亞所著《檔案材料的保護和修復》一書中稱：“一種經受了時間考驗的流行的加固方法就是托裱”;晁健教授說過，“檔案修裱是一門技術，同時也是一種藝術”，無疑對檔案修裱和檔案修裱工作者提出了嚴格的要求。“醫善，則隨手而起，醫不善，則隨劑而斃。”“不遇良工，寧存故物。”加強檔案修裱技術的研究和實踐，做好檔案修裱工作的繼承、發展和創新，不僅是每個檔案修裱工作者的責任和使命，更是中華文明得以傳承和發揚的重要保障。

參考文獻

[1]馮樂耘.中國檔案修裱技術[M].檔案出版社，2000.

[2]DA/T.檔案修裱技術規范[J].山東檔案，5.1（8.2）.

[3]趙美華.檔案修裱淺論[J].檔案學研究，2005（06）：50-51.

[4]王云慶，彭鑫.周嘉胄書畫裝裱經驗對紙質檔案保護與修復的借鑒[J].檔案學通訊，2017（02）：77-81.

[5]馮樂耘.論我國傳統修裱技術[J].檔案學研究，1990（02）：51-56.

作者簡介

朱明亮（1972-），男，歷史學學士，副研究館員，主要從事檔案信息化、地理信息系統方面的研究工作。