“半”字入詩幾多情

⊙李素芬 乙常青（江蘇東海縣橫溝中學）

“半”字入詩，或狀物言志，或即景生情，意韻含蓄，神韻迷人。

李白以“半”寫月——“峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。”（《峨眉山月歌》）

月只“半輪”，使人聯想到青山吐月的優美意境。“影”指月影，“入”和“流”兩個動詞，意言月影映入江水，又隨江水流去。生活經驗告訴我們，定位觀水中月影，任憑江水怎樣流，月影都是不動的。只有觀者順流而下，才會看到“影入江水流”的妙景。所以此句不僅寫出了月映清江的美景，同時暗點秋夜行船之事。意境可謂空靈入妙。

白居易以“半”寫江——“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。”《暮江吟》)

“瑟瑟”，本來是寶石的名稱，顏色碧綠，這里指碧綠的顏色。傍晚時分，太陽已有一半隱沒在西邊的山影之中，還露出的一半仍輻射出明亮的光輝，但已直射不到江面了。天空燦爛的紅霞，落影在清亮的江水中，使得江水有明有暗，半是碧綠，半是紅色，描繪出一幅色彩絢麗的秋江暮景圖。

皇甫松以“半”寫羞——“無端隔水拋蓮子， 遙被人知半日羞。”（《 采蓮子》）

姑娘抓起一把蓮子，向那岸上的小伙子拋擲過去。這個充滿戲謔、挑逗和愛慕的一擲，活靈活現地表現出江南水鄉姑娘大膽熱情的性格。“蓮子”諧音為憐子（愛你）。這一拋蓮子，實在太大膽了，不僅是人世間的禮法，連少女的矜持也置之不顧了。拋了蓮子后，才猛然感到遠處有人看見，多難為情啊！姑娘紅著臉，低著頭，羞慚了大半天，心里埋怨自己太冒失了，為什么不等沒人時再拋呢？ “半日羞”的窘態，展現了一個少女特有的羞怯。

王安石以“半”寫云——“江北秋陰一半開，晚云含雨卻低回。”（《江上》）

前句令人想見雨過天晴，陰云半開，一抹藍天已帶上了晚霞的暉光，給人一種悠遠的感覺。后句將黃昏時的云霞寫活了。“低回”本來指人的徘徊沉思，卻用來表現含雨的暮云低垂而緩慢地移動，情趣橫生。陰沉的秋空不是全部開朗而是“半開”，可見光線并不太亮；向晚的云霞也不璀璨明艷，而帶著雨意，它不是暴風雨之前翻滾的黑云，卻是低回容與，悠然靜穆。勾勒出一幅悠遠淡雅的秋江暮云圖。

劉次莊以“半”寫落紅——“桃花雨過碎紅飛，半逐溪流半染泥。”（《敷淺原見桃花》）

春雨過后，清風徐來，那些花瓣（碎紅）又都被風拂起，飄浮紛飛，蒙蒙亂撲行人面，來與人親近，嫵媚至極，動人至極。舞罷空間，方悠悠下墜，“半逐溪流半染泥”，一半去追逐清清溪水，仿佛要隨清溪流回桃花源去；一半盡管力不從心，委落塵土，也依然芳香如故。把落花寫得極有血肉，極富靈性。

趙師秀以“半”寫苦悶——“有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。”（《約客》）

與客原先有約，但是過了夜半還不見人來。夜深人不寐，一個“半”字，足見詩人期待之久、希望之殷。下句寫了詩人一個小小動作，將詩人焦躁而期望的心情刻畫得細致入微。因為孤獨一人，下不成棋，所以說“閑敲棋子”，棋子不是敲的，但用來敲打，正體現詩人失望焦躁的情緒，體現了孤獨中的苦悶。

范成大以“半”寫行人——“行人半出稻花上，宿鷺孤明菱葉中。”（《初歸石湖》）

田間水稻已開花，茂密深秀，一眼望去，路上行人只露出半截身子，只見他們的上半身在移動，仿佛在青云里飄行；一只水宿的白鷺，在長滿菱葉的池塘里，那萬綠叢中一點白，顯得特別潔白可愛。“半出”用得尤富表現力。這景象給人以清新、歡快的感覺。

詩人用“半出”描寫行人，“半”字生輝 ，耐人尋味，引人入勝。