柳永《雨霖鈴》的凄美

潘曉華

柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》顯出一種婉約凄美的風(fēng)格。從該詞的語言結(jié)構(gòu)及其內(nèi)部的張力作用來論述該詞的凄美，有利于進(jìn)一步把握整首詞的情感底蘊(yùn)。

柳永尤其擅長寫羈旅行役之作，這和他自身的經(jīng)歷有莫大的關(guān)聯(lián)，他寫了很多的送別詞來紀(jì)念這一段旅程以及對即將到來的未來的茫然之感?！队炅剽彙愤@首送別詞，是柳永最著名的送別詞，該詞描寫了送別時的凄苦，想象別后的凄涼，整首詞的情感基調(diào)是哀傷凄惻的，體現(xiàn)了詩人感情真摯、思致委婉的溫情一面。

這首詞，從現(xiàn)實(shí)的離別場景到想象離別后的情境，感情隨著時空的轉(zhuǎn)變而轉(zhuǎn)變，形成了一種巨大的情感張力場，營造出凄涼悲傷但又真實(shí)感人的情境效果。

理論家艾倫·退特在《論詩的張力》中提出：“我所說的詩的意義就是指它的張力，即我們在詩中所能發(fā)現(xiàn)的全部外展和內(nèi)包的有機(jī)整體。”在某種程度上，張力可看作是在詩歌的有機(jī)體中包含著共存的互相矛盾，互補(bǔ)物、相反物、對立物之間的沖突、摩擦的辨證而又統(tǒng)一的狀態(tài)?！队炅剽彙氛?yàn)樵~內(nèi)部既矛盾又統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)形成了情感上的凄美。

內(nèi)部結(jié)構(gòu)的張力

詞的內(nèi)部結(jié)構(gòu)主要體現(xiàn)在詞的標(biāo)題與詞的正文、詞正文中的上片與下片兩者間的關(guān)系上。這首詞的題目是“雨霖鈴”。據(jù)記載該詞牌據(jù)傳是唐玄宗入蜀時在棧道雨中聽到鈴聲與山相應(yīng)，想起楊貴妃，故作《雨淋鈴曲》。由此可見，雨霖鈴本身就是懷人之作，然而，該詞一開頭卻寫了初秋傍晚的情景，無論是寒蟬還是驟雨都顯示出一種凄涼的美。接下來是送別時候的場面描寫，“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”送別時候的艱難與不舍躍然紙上。感情至此到達(dá)一個高潮。接下來一句“念去去”又將眼前的送別轉(zhuǎn)換為更遠(yuǎn)大的時間和空間，別后的情感就像這茫茫的江水，綿延不絕。下片一開頭，“多情自古傷離別”作者將個人的離別之苦轉(zhuǎn)化為一般大眾的離別之苦，使受眾有一種切身之感。正當(dāng)讀者沉浸在這種離別之苦之時，作者又用一句“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆眮碓鰪?qiáng)別后的孤獨(dú)與物是人非。最后“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說”更是將別后知音難求孤苦無依之感描寫得淋漓盡致。

這種內(nèi)部結(jié)構(gòu)的矛盾和統(tǒng)一，正好契合了柳永感情的邏輯發(fā)展。感情的宣泄有時候需要留白或者說是一種矛盾。這跟“含淚的微笑”一樣具有情感上的張力，給人以張弛有度的動態(tài)感。

詩人面臨離別，感情自然是起伏很大，他眼里所見的都切合了他心中難言的依依不舍之情，然而這種強(qiáng)烈的感情柳永也并沒有直抒胸臆，而是把感情都沉積起來。越是感情濃烈越表達(dá)得含蓄，這就讓感情出現(xiàn)了一個逆轉(zhuǎn)，形成了一種張力，以“寒蟬凄切”對應(yīng)“無語凝噎”，一動一靜，為感情的伸展與豐富留下了極大的空間，這些都是富有張力表現(xiàn)力的，在每一情感需要爆發(fā)的時機(jī)，它都設(shè)法縮進(jìn)來，為著進(jìn)一步的表現(xiàn)。

這種張力在詞的形式結(jié)構(gòu)上也突出地體現(xiàn)出來了。承接上片“念去去”，下片以“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)”，從友人的遠(yuǎn)去到普通大眾的離別之苦再到自己眼前的送別場景，銜接自然從容毫無斧鑿之感。友人走后，回到自身的感受，形成一種結(jié)構(gòu)上的錯落，這也正好對應(yīng)了詩人本人情感的變化，即在上片中不忍離別卻又不得不別，別后又再也不會相見的凄涼，下片的想象中自己孤身一人酒醒后感慨別后的傷悲，結(jié)構(gòu)上的回還轉(zhuǎn)折對應(yīng)的是詩人情感發(fā)展，結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折越多，層次越密，越表明其感情的哀婉凄美，給人的感染力也越強(qiáng)。

語言結(jié)構(gòu)之間的張力

詩歌張力的效果是建立在矛盾的對立統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，對于處于一體中的矛盾沖突因素，可以說它是詩歌張力得以產(chǎn)生的直接動力，有對立有聯(lián)系，有沖突有和諧的地方就有張力的存在。中國當(dāng)代詩論家李元洛指出，一覽無余的直陳與散文化的松散，都不能構(gòu)成張力，而是要在矛盾的對立統(tǒng)一基礎(chǔ)上，由不和諧的元素組成和諧的新秩序，在相反的力量動向中尋求和而不同。在柳永的這首詞里這樣的對于矛盾沖突的包孕性也很多。

先看上片。上面已說過，寫的是離別時，作者的依依不舍。從日暮雨歇，送別都門，設(shè)帳餞行，到蘭舟催發(fā)，淚眼相對，執(zhí)手告別，依次層層描述離別的場面和雙方惜別的情態(tài)，猶如一首帶有故事性的劇曲，展示了令人傷心慘目的一幕。由“千里煙波”想到“千種風(fēng)情”，由“無語凝噎”想到“更與何人說”，回環(huán)往復(fù)又一氣貫注地抒寫了“相見時難別亦難”的不盡愁思。一個“催”字道出了不忍離別卻又不得不別的凄苦，感情飽滿至極。可是柳永又蕩開一筆，描寫了友人遠(yuǎn)走時候的江面“暮靄沉沉楚天闊”，前面不忍離別到這里又只能送別，語氣貌似前后矛盾，緊接著“今宵酒醒何處”又寫出了別后的孤寂之感，緩解了上面說的矛盾，形成了一個統(tǒng)一的整體，雖然不忍離別卻只能送別，別后我卻更思念他，退一步進(jìn)兩步，強(qiáng)調(diào)思念之深。這跟“反合常道”同出一轍，即在某種特定情況下，人們往往會表現(xiàn)出反常的心態(tài)、言行舉止，而這種反常的心態(tài)、言行舉止卻又是合乎邏輯的。

這里“暮靄沉沉楚天闊”的運(yùn)用就是一個明顯的反常合道。由不忍離別卻不得不別，不得不別卻又更加思念，這些矛盾沖突的因素并置在一起，不合邏輯的地方卻又合乎邏輯，不合情理的地方卻又合乎情理。在反邏輯與合邏輯，反情理與合情理的對立中產(chǎn)生了張力，讓情感的表達(dá)更加充盈。這種既違反常情又合乎常情的對立之間，把作者與友人之間思念的深遠(yuǎn)，凄婉感傷的情調(diào)渲染得淋漓盡致。

在這首詞里，詩人把哀婉凄惻、真摯赤誠的飽滿情感浸潤在詞的形式結(jié)構(gòu)語言的張力之中，通過錯落有致、分合均衡的形式結(jié)構(gòu)，充滿矛盾對立因素而又自然統(tǒng)一的語言構(gòu)成的張力，營造出一種凄美之感。

（作者供職于江蘇旅游職業(yè)學(xué)院）