淺談戲劇舞臺中空間的意象表現

薛嘉

摘?要：舞臺美術是藝術創作的一種特殊形式，通過各種元素對特定空間改造讓戲劇舞臺空間更加具有表現力和沖擊力。戲劇舞臺空間的表達可以抽象和具象;可以復雜和簡單;可以真實還原劇本中所描繪的環境，也可以是非寫實表現的隱喻。尤其在新媒體技術融合的當下，傳統造型藝術和聲光電的配合不斷增強舞臺空間所給予人們感官的美感和體驗，即體現了基本的應用和功能性，也更深入地挖掘空間意象的深遠意義。

關鍵詞：舞臺美術?戲劇空間?意象表現?符號

布景不僅是視覺的感受，當它刺激觀眾的情緒時，像一本書一樣，它需要被人閱讀和解釋。戲劇藝術是表演者通過支點路徑形成的行動藝術，其中舞臺美術的工作就是通過演員在場景中動作的變化所需要的支點而產生，但它是一門綜合性極強的學科，經過實地考察對于空間恰當的分布和分割所形成。在有限的場地內創造無限的空間價值，達到審美與實用兼備，形成具有功能性及審美情趣的藝術追求。

一、舞臺中的審美空間，從景物的“寫實”意象營造無限可能

舞臺布景的魔力在于他們的物質媒介具有意指功能，超越自身，在觀眾讀解中創造一個供審美觀照的意象空間。舞臺空間的物質環境往往提供人們視覺上的感官信息，物質環境所賦予的意義也將是多層次的。想起日本高田一郎設計的《仲夏夜之夢》，其中運用的元素是繩幕，無須過多修飾卻表現了森林之感又充滿了輕盈歡快的趣味性。例如火遍全球的史詩舞臺劇《戰馬》中，沒有具象的寫實布景，黑色的帷幕上18米長的投影幕條恰似從尼克爾斯上校的繪本上撕下來的一條紙，投影影像很巧妙地將非線性敘事挪用到舞臺設計當中，實現了舞臺美術像電影“蒙太奇”一般的敘事手段，展現出一種全新的時空結構方式。僅憑簡約的舞臺便塑造出了愜意的莊園和凜冽的戰場，展現歷史的縱橫時空，鋪陳出情感細膩，卻飽含滄桑，質感粗糲的畫卷。對于藝術創作而言，意象的空間作為一種新的情感載體憑借其虛擬性、交互性等特征使得舞臺時空的轉換、演員表演、舞臺的視覺表現得到了最大的自由化，也同時為《戰馬》整體敘事方式與表現手法提供了無限的可能。

二、舞臺中的知覺空間，布景作為元素符號意象化的視覺隱喻

舞臺空間不僅是一個對演員表演有用的物理空間，通過符號化，它還會是一個供審美知覺關照的三維空間。通過元素的凝練整合拆分解構不僅保有原有的功能性，更具備了空間的情調、氣氛和思想。舞臺中的任何元素都有可能成為記號，它是空間上的蒙太奇，是設計者對于現實生活中的截取和拼接，是重構成統一而又獨特的一種形式，打碎物體之間正常的聯系。對于空間的組織和把握能力不僅限于平面的，也應該是多層次的。就像《哈姆雷特》中的寶座一樣，椅子作為道具本身具有形式美，特有的審美特性。但作為一把道具椅子的符號媒介在演出中還代表了幾百年前丹麥王宮的寶座。同作為一種記號，它的意義更為復雜微妙。一把椅子是一種權利的象征，也反映哈姆雷特對于真理被奸污復雜心理的內化感知，既是自身審美信息，也是外延所指和內涵所指的一種補充。

舞臺美術家阿庇亞有這樣一句名言;不要去創造森林的幻覺，而應創造處于森林中的人的幻覺。通過符號化的意象表現就能產生如此的幻覺魅力，記得斯沃博達設計的《麥克白》中，以重復吊掛在巨大木方的鐵鏈為基本語匯，四道由密集鐵鏈組成的特殊裝置，有懸掛、傾斜，隱喻劇情發生的環境營造一種陰郁可怕的氣氛。其中鐵鏈元素作為重要的戲劇載體，為表演者塑造演出環境、營造戲劇演出氛圍，并以特定的視覺符號強化與揭示戲劇主題。

三、舞臺中的交互空間，多元化場景設計意象表現的體驗與召喚

跳脫鏡框式舞臺的限制，空間設計也有自己的語匯和意象表達。斯泰恩認為：“觀眾不應該只是觀察，而應該參加一次共同的創造性活動。”觀眾的作用得到戲劇家的重視，從傳統的“被動的欣賞者”轉而成為戲劇活動“積極的參與者”。近幾年在上海大熱的《不眠之夜》改編自莎士比亞的悲劇《麥克白》，結合了希區柯克的驚悚黑暗。觀眾仿佛置身于 20 世紀 30 年代的廢棄的酒店，第一視角穿梭于小酒館、樹林、花園等各個場景中。通過開放式的演出結構、觀演路線的偶發、演員的即興發揮與觀眾身體本能反應，造成懸念效果升級。顯然舞臺空間的交互大大提升了場景的假定性，強化了戲劇氣氛的情感召喚，同時為觀眾的戲劇體驗創造條件，從而滿足觀眾的期待。

四、結語

綜上所述，舞臺空間布景設計可以最大限度地發揮戲劇舞臺空間的應用價值，創造劇中環境和角色外部形象，渲染舞臺氣氛，組成富有節奏的虛實空間。舞臺中有形的符號無形的空間不僅吸引觀眾的目光更是通過意象化手段讓觀眾理解戲劇本身的內涵所指。同時不斷通過創造交互空間提升意象的審美表達，讓觀眾有耳目一新的感覺。所以說舞臺設計的內容豐富并且具有極強的包容性，在提升觀眾參與度的同時進一步打破傳統體驗的束縛，讓場景空間成為戲劇舞臺和觀眾之間交互融合不可替代的紐帶。可以看出舞臺空間所表現的意境及戲劇效果是無法替代的，因此舞臺中空間塑造所產生的意象之美意象之情對戲劇表演來說也是尤為的重要。

參考文獻

[1]戴平.舞臺設計美學研究的扛鼎之作——評《閱讀空間——舞臺設計美學》[J].戲劇藝術，2009（03）：64—73.