淺析京劇樂隊伴奏與演唱

王寒冰

摘?要：京劇被譽為中國的國粹，在所有戲劇當中占據著重要的地位。在時代日益發展的過程中，京劇演唱逐步形成了多種風格，誕生了多個不同的演唱流派。在京劇演唱過程中，京劇樂隊的伴奏必不可少，理想的樂隊伴奏可對演員的演唱起到良好的輔助與引領作用，進而使京劇表演更加精彩。基于此，本文將對京劇樂隊伴奏與演唱展開論述。

關鍵詞：京劇表演?樂隊伴奏?京劇演唱

京劇樂隊的伴奏是京劇表演中不可或缺的重要環節，樂隊伴奏由多種樂器組成，除了管樂器與弦樂器以外，還有打擊樂器。京劇樂隊伴奏與京劇演唱二者互為依托、相互影響，且缺一不可。良好的樂隊伴奏配合可使京劇演員的演唱更加精彩，并且可使演員的形象進一步凸顯，可使表演中人物的分量得以進一步提升。

一、京劇三大件作用有效發揮的方式

京劇樂隊伴奏中主要以三大件為主，一是京胡，二是二胡，三是月琴，這些樂器的作用是對京劇演唱進行托腔保調，通過加花或墊字等多種方式對唱腔進行包裹，進而增強演唱效果，也可利用過門技法為演員留有一定的喘息時間，進而確保大段演唱的有序推進。

（一）過門技法的有效應用

伴奏中的過門要求較高，如為高音演唱，應以胡琴演奏低音為唱腔進行鋪墊，如開頭為低音演唱，則應使用胡琴進行高音演奏而進行鋪墊，以此實現對唱腔字句的襯托，這可使唱腔更加順耳，并進一步提升演唱效果。京劇演唱名家都較為注重京劇的樂隊伴奏。如京劇張派唱腔演唱者張君秋正是因為其對創腔較為重視，其會自己彈奏胡琴進行過門的編創，因此，在其演唱時過門都較為嚴謹，進而使他的唱腔得到了眾多觀眾的認可，這也反映出了樂隊伴奏與演唱相結合的重要性。

（二）創新京劇色彩

為了提高京劇表演的豐富性，應對現有京劇色彩進行創新，使之呈現出多種變化，進而形成全新的伴奏色彩。可以主奏樂器為主，將多種樂器融入其中，進而使伴奏更富有變化且呈現出系列化發展，采用此種方式可對京劇表演中不同年齡、性格的人物演唱進行凸顯，以此促進樂器伴奏效果的提升，提高京劇演唱的藝術感染效果。

二、京劇樂隊的發展現狀

時代不同，樂器伴奏也不斷創新與發展。如，與梅蘭芳初期與后期唱片相比，后者的音樂伴奏明顯不同，鑼鼓音樂也存在較大差異，這是因為梅蘭芳先生順應時代的發展，結合觀眾的需求而對伴奏音樂及唱腔都做了相應的調整。

（一）伴奏樂器種類不斷增加

除了京劇三大件以外，目前京劇樂隊中的樂器逐步增加，不僅使用小三弦進行伴奏，還會使用阮、笙、琵琶或大提琴等多種樂器，為了滿足現代戲及古裝戲等多種排演需求，樂隊伴奏逐步呈現出多樣化的發展趨勢。同時，部分樂隊還將嗩吶、古箏等樂器融入其中，甚至使用中西混合樂隊進行伴奏。傳統的京劇伴奏音樂具備較為先進的旋律與節奏思維，逐步建立起了多聲復調音樂的雛形，然而其音樂形態仍處于發展階段。

（二）傳統伴奏方式難以改變

縱觀全國的樂隊可以發現，大部分樂隊仍采用三大件為主、民樂器為輔的伴奏方式。這是因為京劇演出劇目中七成左右都為傳統戲，樂隊的伴奏較為熟悉、演唱者的唱腔也較為熟練，無須使用曲譜且只需三大件及少量其他民樂器即可完成傳統戲的表演。由于現代戲的排演數量并不多，因此并不需要增加樂隊。京劇樂隊當中武場表演時，需要鑼鼓、鐃鈸以及小鑼等多種樂器，因此樂隊人數相對較多。此外，樂隊人數增加會為流動演出或下鄉表演帶來一定難度。正是因為這些原因，京劇樂隊的發展受到了一定限制。

三、京劇伴奏的發展方向

（一）創新伴奏方式

時代日益發展，人們對多元化、立體化的音樂審美需求不斷提升的當下，此種伴奏方式則需要做出轉變。僅有主旋律伴奏并不能對音樂氛圍起到良好的襯托作用，還需要多元化與豐富化的色彩以及多種聲部的交叉變化才可實現良好音樂氛圍的營造，才可使表演者的唱腔得以進一步升華，可通過和聲或復調等多種方式使表演者的人物情感更加完美展現，可對京劇情景進行有效的襯托與輔助。

（二）勇于創新、建立新的京劇程式

京劇歷經了多年的發展，逐步構建出了固定的程式，通過多代藝術家藝術成果的積累與沉淀，不僅形成了固定的曲牌，板式也相對穩定，并且這些程式的技巧性較強，具有一定的表演性，且觀賞價值極高。在時代發展及社會文化進步的過程中，人們的審美理念也發生了變化，藝術追求也與以往有較大不同，這對京劇藝術的發展帶來了一定的沖擊，因此京劇樂隊伴奏的局限性不斷顯現，為了促進京劇的持續發展，應對表演及樂器伴奏所受到的限制進行有效突破，實現藝術的二次創新。

四、結語

京劇樂器伴奏過程中應拓展演奏內容，采用多種演奏形式，對演奏技巧進行有效提升，進而有效促進藝術表現力的提升。同時還應借鑒其他藝術表演的優點，對自身的表演形式及表演方法進行豐富，培養創新理念，進而結合時代的需求而推動京劇樂隊伴奏與演唱的發展。

參考文獻

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