“鋼”的琴

鄧楠 龍愛玲

電影《鋼的琴》以慢節(jié)奏類似歌舞片的曲段用一種溫情的，柔和幽默的調(diào)子將故事娓娓道來(lái)。“鋼的琴”不僅僅是代表著陳桂林為元元所做的鋼琴的材質(zhì)，更多的是陳桂林這一代人在東北工業(yè)整改背景下對(duì)逝去年華的懷念。導(dǎo)演以樸實(shí)鮮明的人物造型，詩(shī)意簡(jiǎn)潔的畫面風(fēng)格為觀眾還原了東北工業(yè)整改背景下灰色空間里的夢(mèng)與愛。

慈父之愛子，非為報(bào)也。陳桂林這一慈父形象透過(guò)導(dǎo)演樸實(shí)的鏡頭語(yǔ)言已及巧妙的敘事手法為觀眾呈現(xiàn)出來(lái)。縱觀全影片，整個(gè)影片的敘事都是在圍繞鋼琴展開，無(wú)論是籌錢買鋼琴，深夜偷鋼琴，還是最后自己造鋼琴，這一切的目的都是陳桂林為了滿足女兒的夢(mèng)想以及希望女兒可以留在自己的身旁。這一切所呈現(xiàn)出的無(wú)疑是陳桂蘭深沉的父愛。但影片的主題絕不僅止于此，鋼琴的完成是他們這一群人所做出的共同努力，盡管在一開始時(shí)，面對(duì)陳桂林的借錢請(qǐng)求屠夫用妻子開脫，胖頭躲在爬梯上，其他的朋友則躲去了鄉(xiāng)下，這就是生活的無(wú)奈所致，在利益面前，為了生活，只好淡視了友誼，可當(dāng)最后陳桂林需要人幫忙做鋼琴時(shí)，他們?nèi)紒?lái)了，也足以說(shuō)明他們之間的友誼。努力，汗水，最后成型的鋼琴不僅是元元的夢(mèng)想，也是他們這一幫人的夢(mèng)想。導(dǎo)演透過(guò)巧妙的敘事深化了平凡人對(duì)理想的追求這一主題理解。

“我父親給我起名桂林就是希望我像桂林山水一樣甲天下”。陳桂林這樣解釋自己的名字，但家中墻上的桂林山水圖卻反映人物與名字寓意的落差，反映出小人物的辛酸。這樣一個(gè)未老先衰的人物主角形象，因工業(yè)衰敗失業(yè)只好為了生活而賣藝，而同時(shí)家庭也出現(xiàn)了危機(jī)，人物自身固有的觀念和態(tài)度也使得人物更加窘迫，可是出于父女深情，他不斷做出退讓，雖然只是平凡生活中小事，卻表現(xiàn)出了他對(duì)女兒深沉的愛。導(dǎo)演以這樣一種冷幽默的方式，通過(guò)陳桂林在為女兒偷鋼琴逃跑時(shí)從墻上摔下來(lái)以此暗喻人物失去自尊，從人物個(gè)體出發(fā)，其實(shí)是為了重塑人物個(gè)體的價(jià)值，借此表現(xiàn)出陳桂林對(duì)女兒的愛。

影片在表現(xiàn)風(fēng)格上深沉雋永，但多數(shù)段落卻顯得明快詼諧，運(yùn)用喜劇手法來(lái)傳達(dá)悲劇性內(nèi)容是其突出的美學(xué)特征。影片一開始，導(dǎo)演在靈棚背后以煙囪為背景，反映出當(dāng)時(shí)東北工業(yè)整改的背景條件，而當(dāng)雇主要求換歌時(shí)，陳桂林所提出的去哪里，以及前后音樂的大反差，這無(wú)疑都是一種以黑色幽默的方式化解掉了影片應(yīng)有的沉重與傷感。而影片漸行漸遠(yuǎn)的鏡頭運(yùn)動(dòng)也不經(jīng)意間折射出時(shí)代的漸行漸遠(yuǎn)。

影片對(duì)艱難的生活保持一種積極樂觀的態(tài)度，這種為了女兒留在身邊不放棄一絲希望的態(tài)度不是一種偏激的角度，也不是一種必要的高傲姿態(tài)，更不是對(duì)人性決絕面的觀察，而是以一種平凡父親的角度反映了在落敗的東北工業(yè)小城里不平凡的父愛，沒有刻意的渲染父愛的偉大，它的成功在于以黑色幽默的方式化解了影片該有的沉重和傷感。影片有親情有愛情有友情，但絕不是廉價(jià)的浪漫或虛妄的超現(xiàn)實(shí)，而且真真切切的凡人之情。