什么？眼睛也會(huì)愚弄人

文/寒 石 圖/馬 峰

樂樂姐姐，怎樣才能準(zhǔn)確地找出比喻句，并在寫作的時(shí)候正確運(yùn)用呢？

這個(gè)容易，用不著樂樂姐姐出馬，包在我身上！在句子中找到這些關(guān)鍵詞——像、好像、仿佛，凡是有這些詞的就是比喻句。

小cool龍很有長進(jìn)，懂得找喻詞了！可是，“安奇奇好像他爸爸”是比喻句嗎？

這個(gè)……

本期主角

《觀潮》

（部編本小學(xué)語文四年級上冊）

讀教材

巧用比喻寫潮水

比喻，就是我們常說的打比方，是根據(jù)兩種不同類型和性質(zhì)的事物之間的相似之處，用一種事物來描述另一種事物的修辭手法。它一般由三個(gè)部分組成：

一般來說，具備了上述三個(gè)部分的比喻，被稱為明喻。但是，喻詞有時(shí)候會(huì)悄悄被替換成“是”“成為”“變成”等，有時(shí)候甚至徹底隱身，這個(gè)時(shí)候的比喻被稱為暗喻。在整個(gè)小學(xué)階段，我們接觸最多的就是這兩類比喻。

那么，文章開頭樂樂姐姐提出的“安奇奇好像他爸爸”是比喻句嗎？判斷一個(gè)句子是不是比喻句，要看它是否滿足以下兩個(gè)條件：

一是本體和喻體不能是同一類事物。比如，“趙子藝很開心，臉笑成了一朵花”就是一個(gè)比喻句；而“紅玫瑰又大又紅，像牡丹一樣”就不是比喻句。因?yàn)椋罢撸w子藝的臉和花不是同一類事物；而后者，紅玫瑰和牡丹是同一類事物。

二是本體和喻體必須有相似之處。“趙子藝開心的臉”和“花”之間具有相似性，都有美麗、明媚的特點(diǎn)。

比喻是一種重要的修辭手法，也是一項(xiàng)實(shí)用的寫作技巧，它可以美化語言，讓文章更形象、生動(dòng)。在《觀潮》一文中，作者就用多種比喻來描寫由遠(yuǎn)及近的潮水，讓不同距離的潮水呈現(xiàn)出不同的形狀和氣勢。

比喻句 本體 喻詞 喻體 相似性出現(xiàn)了一條白線。 潮 白線 白色，細(xì)長細(xì)長的，形狀和顏色相似。只見東邊水天相接的地方只見白浪翻滾，形成一堵兩丈多高的水墻。 白浪 形成 水墻 高，有氣勢，形狀和氣勢相似。浪潮越來越近，猶如千萬匹白色戰(zhàn)馬齊頭并進(jìn)。 浪潮 猶如 千萬匹白色戰(zhàn)馬 浩浩蕩蕩地飛奔，氣勢相近。

隨著人們與潮水之間的距離越來越近，人們對潮水的印象和感受發(fā)生著變化。讀著這些形象的比喻句，我們?nèi)缗R其境，仿佛就在錢塘江畔觀潮。

現(xiàn)在，你學(xué)會(huì)運(yùn)用比喻了嗎？

擴(kuò)知識(shí)

在《觀潮》一文中，作者先后把潮水比喻為白線、水墻、千萬匹白色戰(zhàn)馬。這種比喻順序能不能顛倒過來呢？

當(dāng)然不能咯！我們眼中的事物，總是近大遠(yuǎn)小嘛。

可這是為什么呢？

從某種意義上說，近大遠(yuǎn)小的視覺效果，是眼睛在“欺騙”我們呢。

視覺大揭秘

文/魏玉保（中科院發(fā)育生物學(xué)博士，科普作家）

“近大遠(yuǎn)小”，真的是這樣嗎？在回答這個(gè)問題前，需要先來了解一下我們是怎么通過眼睛看見東西的。

我們的眼睛主要由眼球及附屬器官組成。光線穿過眼球上的角膜，通過一個(gè)微小的孔洞——瞳孔，進(jìn)入我們的眼睛。位于瞳孔后面的晶狀體可以使光線聚焦，然后投射到眼球后部的視網(wǎng)膜上。視網(wǎng)膜就像一塊幕布，薄薄的、小小的，只有約0.4 毫米厚。它柔軟而透明，上面密布著數(shù)百萬個(gè)感光細(xì)胞（包括視錐細(xì)胞和視桿細(xì)胞）。感光細(xì)胞受到光線的刺激，把光信號(hào)轉(zhuǎn)換為電信號(hào)，電信號(hào)沿著視神經(jīng)傳遞到位于大腦后部的視覺皮層，再經(jīng)過神經(jīng)元的加工，我們就看到了圖像。那么，為什么事物在我們眼中會(huì)“近大遠(yuǎn)小”呢？這就不得不提“視野”這個(gè)概念了。視野就是我們的視力范圍，是指在腦袋不轉(zhuǎn)動(dòng)的情況下，我們的眼睛能“裝”下多少東西，也就是以眼睛為頂點(diǎn)，延伸出的圓錐所能覆蓋的范圍。眼中物體的大小，取決于它在視野中占據(jù)的范圍。當(dāng)物體距離我們很近時(shí)，它就會(huì)占據(jù)更大面積的視野，因此看起來大一些；當(dāng)距離變遠(yuǎn)時(shí)，它占據(jù)的視野也隨之變少，因此看起來會(huì)小一些。但物體的實(shí)際大小，是沒有發(fā)生任何變化的。你可以想象一下，如果物體的大小不隨著距離而變化，我們的眼中會(huì)是一個(gè)怎樣的世界。

近大遠(yuǎn)小？

正因?yàn)橛辛诉@種“近大遠(yuǎn)小”的視覺感受，我們眼中才有了立體的世界。也正是因此，畫家才能通過將物體畫大或畫小來“欺騙”我們的眼睛，讓我們以為眼前的畫作是有遠(yuǎn)近層次的。

不存在的顏色

不僅近大遠(yuǎn)小是視覺和我們開的一個(gè)“小玩笑”，顏色也是如此。

你相信嗎？顏色并不“存在”。光線照射到物體后，不同波長的光波反射到我們眼中，眼球里的感光細(xì)胞就會(huì)感知到這些光信號(hào)。這時(shí)，視桿細(xì)胞中的視紫紅質(zhì)會(huì)將這些光信號(hào)轉(zhuǎn)化為電信號(hào)傳遞給大腦，我們的大腦再“腦補(bǔ)”出物體的色彩。

如果我們轉(zhuǎn)換光線的顏色，比如將自然光轉(zhuǎn)換成紅色的光，那么物體的顏色就會(huì)發(fā)生變化。這并不是因?yàn)槲矬w本身的顏色變了，而是因?yàn)檫M(jìn)入眼中的光線的波長發(fā)生了改變。

眼中的殘影

還有一種“視覺玩笑”，叫視覺暫留。

我們已經(jīng)知道，光線投射到視網(wǎng)膜上，光信號(hào)轉(zhuǎn)換為電信號(hào)傳遞到大腦的視覺皮層，我們就能產(chǎn)生視覺。當(dāng)入射光消失后，該視覺并不會(huì)立刻消失，仍會(huì)殘留一段時(shí)間。例如，當(dāng)我們盯著一個(gè)明亮的物體幾秒鐘后(請不要用過亮的光源嘗試，以免傷害眼睛)，立即移開視線，雖然光源已從眼前消失，但它的形狀還殘留在我們的眼前（確切地說，是在腦海里），片刻之后才會(huì)消失。

我們的大腦有個(gè)“壞習(xí)慣”，喜歡根據(jù)這些殘留的視覺展開“聯(lián)想”，于是，一張張獨(dú)立的膠片，才會(huì)成為我們眼中活動(dòng)的場景。是的，電影利用的就是這一點(diǎn)——

當(dāng)每秒鐘播放的圖片超過24 張時(shí)，舊的影像還沒有完全消失，新的又補(bǔ)上來了，每個(gè)畫面之間只有細(xì)微的變化。我們的大腦就抓住了這些細(xì)微的變化，把這些獨(dú)立的影像“腦補(bǔ)”成連續(xù)的畫面。

偷懶的大腦

現(xiàn)在你還相信自己看到的，就是物體真實(shí)的模樣嗎？別急，事情還沒有結(jié)束呢！

在日常生活中，我們通常認(rèn)為自己看到的是一幅完全清晰的畫面（請忽略視力問題），也就是說，畫面中的一切內(nèi)容在我們眼中都是清晰的。但事實(shí)上，如果你將視線聚焦在某一個(gè)物體上，然后努力保持不轉(zhuǎn)動(dòng)眼球，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，只有靠近視線中心的物體才是清晰的，越偏離中心的物體越模糊。

這是因?yàn)椋竽X懶得費(fèi)勁去分析哪里清晰哪里模糊，就干脆將這些畫面統(tǒng)統(tǒng)處理成了“清晰畫質(zhì)”，或者說，自動(dòng)屏蔽了那些不清晰的內(nèi)容。再加上我們的眼球能不斷運(yùn)動(dòng)來調(diào)整焦點(diǎn)，這些不同焦點(diǎn)的畫面會(huì)被大腦重新組合成一幅清晰的畫面，然后展現(xiàn)在我們的“眼前”。

愛“偷懶”的大腦還懶得分析我們左右眼視野的差異，而是忽略其中重復(fù)的部分，將它們自動(dòng)合為一個(gè)完整的畫面，這樣就不會(huì)有重影了。不信你可以交替蒙住左右眼，看看眼前的內(nèi)容是否有重復(fù)。

眼中的小洞

最后，讓我們再來看一種“可怕”的視覺現(xiàn)象。大家知道嗎？我們每個(gè)人的眼球上，其實(shí)都有一個(gè)“洞”。我們?nèi)祟悾约八屑棺祫?dòng)物的視網(wǎng)膜，都有點(diǎn)奇怪，感光細(xì)胞位于視網(wǎng)膜最里面一層。光線要投射到感光細(xì)胞上，必須經(jīng)過神經(jīng)節(jié)細(xì)胞和神經(jīng)元。這樣先后顛倒的奇怪構(gòu)造，一方面導(dǎo)致光線質(zhì)量下降，削弱了我們的視覺；另一方面，為了傳遞光信號(hào)，位于視網(wǎng)膜前方的視神經(jīng)，必須穿過一個(gè)孔（即視盤）才能連接到大腦。而視盤沒有感光細(xì)胞，這樣就造成了視野中的盲點(diǎn)。

但是，為什么我們看不到這個(gè)盲點(diǎn)呢？這是因?yàn)榇竽X通過“腦補(bǔ)”，用推測出的畫面將它補(bǔ)上了。

怎么樣？沒想到我們的視覺居然如此有趣吧？對視覺感興趣的可可豆，“悅讀大秀場”有更有趣的內(nèi)容在等你喲！

視錯(cuò)覺 ， 玩 起來！

文/魏玉保（中科院發(fā)育生物學(xué)博士，科普作家）

沒有視錯(cuò)覺，就沒有藝術(shù)

我們前面讀到的這些視覺現(xiàn)象，被統(tǒng)稱為視錯(cuò)覺。著名畫家吳冠中說過，藝術(shù)需要錯(cuò)覺，沒有錯(cuò)覺就沒有藝術(shù)。

我們已經(jīng)知道，因?yàn)橐曈X暫留，所以我們才能“腦補(bǔ)”出連續(xù)的電影畫面。而3D 立體電影則更進(jìn)一步，利用左右眼的視覺差異來達(dá)到“欺騙”大腦的效果。

簡單來說，3D 電影的畫面由兩組平面圖像疊加在一起組成，這兩組畫面并不一樣，它們是通過兩臺(tái)攝像機(jī)分別模擬我們左右眼的視覺差異拍攝出來的。當(dāng)我們戴上3D 眼鏡后，兩塊鏡片會(huì)分別幫我們的左右眼屏蔽掉一組畫面。也就是說，此時(shí)我們的左右眼看到的畫面其實(shí)是不一樣的。然后，這兩組畫面就會(huì)被大腦重新組合，形成一個(gè)具有層次感的立體畫面。

不僅電影可以如此，平面上的繪畫作品也可以利用視錯(cuò)覺達(dá)到立體的效果，例如利用繪畫中的透視技法，把近處物體畫得較大，遠(yuǎn)處物體畫得較小，就會(huì)產(chǎn)生一種縱深感。我們一起來看幾個(gè)“極端”的例子吧——

動(dòng)物也是利用視錯(cuò)覺的高手

不僅人類，聰明的動(dòng)物也時(shí)刻利用著視錯(cuò)覺：斑馬的黑白條紋迷惑了獅子、豹子等捕獵者的雙眼，蝴蝶翅膀上的眼斑模仿了天敵對手的眼睛，淡水魚上深下淺的體色模仿了河底和天空。

研究人員發(fā)現(xiàn)，雄性園丁鳥會(huì)利用視錯(cuò)覺讓自己看起來更高大，以此贏得雌性園丁鳥的芳心。除了覓食，雄性園丁鳥大部分的時(shí)間都用來布置自己的“單身公寓”。它們找來枝條、石頭、貝殼、漿果等材料，把自己的公寓裝飾得非常別致。有的雄性園丁鳥還會(huì)給自己的公寓設(shè)計(jì)一條長長的門廊。在這條門廊里，從外向內(nèi)，按從小到大的順序，依次擺放著小石頭、小漿果和貝殼。

一切準(zhǔn)備就緒，雄性園丁鳥就站在門廊盡頭大聲鳴叫，吸引路過的雌性園丁鳥。當(dāng)雌性園丁鳥往門廊里看進(jìn)去，就會(huì)依次看到從小到大擺放的東西，站在盡頭的雄性園丁鳥自然就顯得更加高大了。這正是利用了強(qiáng)行透視法造成的視錯(cuò)覺。

美好生活離不開視錯(cuò)覺

日常生活中，可可豆們可能聽說過：“胖的人不要穿橫條紋衣服，瘦的人不要穿豎條紋衣服。”因?yàn)闄M條紋使胖的人看起來更胖，豎條紋使瘦的人看起來更瘦，這是視錯(cuò)覺引起了人們對體形的誤判。

當(dāng)我們?nèi)タ萍拣^的時(shí)候，能夠發(fā)現(xiàn)利用視錯(cuò)覺現(xiàn)象做的展品，例如“艾姆斯房間”。在這間神奇的小屋里，兩個(gè)在同一水平線上的人，看起來卻分別像是“巨人”和“小矮人”。其中的原理很簡單，它利用了人們認(rèn)為房間上下左右都是相互平行的固有認(rèn)知，而實(shí)際上最里面的墻并沒有與觀察者平行，而是向內(nèi)傾斜的。地板巧妙地掩蓋了這種傾斜，所以里面的人實(shí)際上是一遠(yuǎn)一近，看起來才一小一大。

從穿衣打扮、建筑裝修、產(chǎn)品設(shè)計(jì)，到藝術(shù)創(chuàng)作，都是視錯(cuò)覺大顯身手的地方。近現(xiàn)代以來，科學(xué)的發(fā)展讓我們逐步認(rèn)識(shí)了視錯(cuò)覺背后的原理，這些成果反過來又讓我們的生活變得更加多姿多彩。