具有里程碑意義的雜技劇《戰(zhàn)上海》

陳東

日前，金雞湖畔，蘇州文化藝術(shù)中心，雜技劇《戰(zhàn)上海》開啟巡演。1949年5月的鮮花開遍了原野，鮮花掩蓋了志士的鮮血。雜技演員用鉆圈、爬桿、綢吊、柔術(shù)、大跳板、單手頂、疊羅漢、梅花樁、蹦床等嫻熟的技巧，完成了故事的講述。雜技藝術(shù)的完整性和戲劇結(jié)構(gòu)的合理性，得到了充分的體現(xiàn)。打造了精品劇目，培育了“上海工匠”（男主演）。

上海雜技團(tuán)，是一個由光榮與夢想鑄就的文藝院團(tuán)。1951年建團(tuán)，從舊社會雜耍藝人脫胎為文藝工作者群體，雖然還是玩心跳加速的“游戲”，但社會地位早已不能同日而語。文藝為社會主義服務(wù)為人民大眾服務(wù)的“二為方向”，深深鐫刻在老藝術(shù)家們的心里。

通常情況下，雜技的肢體語言不善于表達(dá)復(fù)雜的故事。

雜技必須從小到大、堅持不懈地努力練習(xí)琢磨，吃常人不能吃的苦，挑戰(zhàn)匪夷所思的身體極限。在許多綜藝節(jié)目中偶爾露臉的雜技玩家，或許會吸睛奪目令人瞠目結(jié)舌;但背后年復(fù)一年日復(fù)一日的艱苦訓(xùn)練，非業(yè)內(nèi)人士不能真正領(lǐng)會個中滋味。他們的傷病率是舞臺上從業(yè)人員里最高的，保險公司都不愿接受他們的投保。城市里的家長不愿意送孩子去馬戲?qū)W校練雜技馬戲魔術(shù)，主要還是太苦太累了。走鋼絲、大跳板、綢吊、倒走等哪個項目練起來不驚心動魄？

改革開放以來，上海雜技團(tuán)是全中國最早走出國門商演的文藝團(tuán)體，80年代初，就去美國巡演廣受好評。此后的中國雜技在海外名聲大噪，輪番上陣。當(dāng)年陸星奇馴獸節(jié)目還拍成了新聞影片，傳播甚廣。國際舞臺上展示的不僅僅是技巧，更是文化的溝通和交流。被譽(yù)為雜技奧斯卡的“金小丑”獎，第36屆比賽由上海雜技團(tuán)和馬戲?qū)W校的“跳板蹬人”奪取了桂冠。這是中國雜技參賽角逐的最好成績，令人感動的是當(dāng)時底座演員鮮血淋漓紗布遮眼。獲勝時，馬戲節(jié)主席摩納哥公主熱淚盈眶率所有評委起立長時間鼓掌致敬。

2005年，由東方傳媒中國演出公司和上海雜技團(tuán)共同打造的雜技秀《時空之旅》橫空出世，“秀一個中國給世界看”。集合了國內(nèi)外雜技編導(dǎo)名家，出品了一部獲國家級獎項的駐場作品天天演，幾年一次升級版，連演十多年不衰。此后的《雕刻時光》《十二生肖》一臺又一臺雜技晚會相繼出場，同時在上海及海內(nèi)外巡演。一臺晚會在歐洲演出115場，場場爆滿。

業(yè)內(nèi)人士都了解，雜技劇《戰(zhàn)上海》是自我加壓自我挑戰(zhàn)的突破。雜技是各種各樣專項節(jié)目的呈現(xiàn)，講究的是節(jié)目玩到極致的專精特。而戲劇性的結(jié)構(gòu)要求邏輯合理，情理之中意料之外。通常情況下，雜技的肢體語言不善于表達(dá)復(fù)雜的故事。而源于電影和長篇紀(jì)實(shí)文學(xué)的《戰(zhàn)上海》，賦予了雜技劇核心人物的性格和靈魂。信仰和愛情在綢吊的柔情與激情中起伏，地下黨和敵特在鉆圈爬桿時殊死搏斗，指戰(zhàn)員和匪徒在蹦床上較量。魔術(shù)的大變活人和換裝術(shù)令觀眾目不暇接。來自軍旅的編導(dǎo)，帶來了軍中陽剛之氣。來自全國的雜技和戲劇專家認(rèn)真觀摩了雜技劇后，給出了這是可以稱得上“里程碑意義的雜技劇”的評價。

一個文藝團(tuán)體，需要有領(lǐng)導(dǎo)力和判斷力的領(lǐng)隊。團(tuán)長俞亦剛，非雜技演員出身，長期耕耘在馬戲城，與一批批逐夢的年輕人摸爬滾打在練功房。夢想鑄就了他的境界和眼光，善于發(fā)現(xiàn)國內(nèi)外優(yōu)秀人才和題材。他不拘一格把一個在街頭玩雜技的業(yè)余文青理工男拽進(jìn)劇組，訓(xùn)練成巴黎“明日”大賽金獎選手。他也到處發(fā)掘優(yōu)秀導(dǎo)演和編劇，善用跨界的舞蹈話劇導(dǎo)演。這位團(tuán)長因此成了全國勞模，潛心修煉的上海工匠。真心為上海雜技團(tuán)點(diǎn)贊，為雜技劇《戰(zhàn)上海》喝彩！