陳綾蕙：大陸市場會有無限的機會

Chen Linghui: Mainland MarketContains Infi nite Opportunities

面對國際藝術市場的下滑，陳綾蕙毫不擔心畫廊會受到影響，甚至把其當作一個轉機，這一切取決于畫廊的經營方向——挖掘和推廣當代年輕藝術家，從藝術市場的基礎開始，著眼于其無限的潛力和未來。并且，畫廊也致力于對當下最熱門的日韓藝術的推廣，給畫廊帶來不少商業(yè)回報。同時發(fā)展非營利項目的開發(fā)，比如藝術家文獻庫、國際駐村藝術家交流計劃等等，為畫廊創(chuàng)造了學術品牌。

QA:

Q：藝術市場的不景氣，對于陳綾蕙當代空間有沒有什么壓力和影響？

A：次貸危機對中國藝術品市場的影響并沒有想象中的大。可能大家都會認為，經濟狀況不好會直接影響藝術品的購買力，但我認為，具體要看畫廊本身的經營狀態(tài)，如果畫廊的經營方向就是商業(yè)性、投資性的，那受到的影響會是立竿見影的。但是，對于陳綾蕙藝術空間這種年輕藝術家推廣型畫廊而言，這種影響就微乎其微了。甚至，我更認為這是一個轉機，當次貸危機對西方經濟乃至西方藝術市場有巨大影響的時候，就更提供給中國當代藝術市場一個機會，更是一個轉機，更多目光會轉向中國，中國當代藝術的價值更將會得到凸顯。

Q：藝術家的運作模式是什么？

A：在臺灣我一直致力于現代藝術家的推廣，進入大陸后的推廣重點便著眼于當代年輕藝術家。對此，心態(tài)最重要，首先不能著急，應該盡力去打造一個有利的環(huán)境，排除利益為先的思維模式，當然，盈利是畫廊生存下去的基礎，但是完全把藝術作為牟取暴利的方式，是不值得提倡的。其次我們和藝術家有著最合理的代理制度，所謂合理，就是不管是“夫妻”關系還是“情人”關系，都要根據藝術家與畫廊最佳的狀態(tài)進行合作，比如我們并不是刻意追求“夫妻”關系，因為一家獨大有時反而會限制藝術家的發(fā)展。我很提倡上世紀八十年代歐洲畫廊與藝術家相互信任、共同成長的關系。當然陳綾蕙當代空間也努力以此種狀態(tài)與藝術家進行合作。并且，近期陳綾蕙藝術空間有兩個計劃，一個是我們正在構建的華人當代藝術家文獻庫，成為最完備和全面的藝術家信息交流平臺。另一個是國際駐村藝術家交流計劃，為有潛質的年輕藝術家在空間內部提供畫室和住所，為達到創(chuàng)作的最佳狀態(tài)提供最便利的條件。

Q：如何看待中國年輕藝術家的現狀？如何面對？

A：我認為他們會更加辛苦，隨著全球化的進一步確立，互聯網應用的逐步廣泛，年輕藝術家的信息都變得極端透明，彼此的競爭也會愈發(fā)激烈和殘酷，每一個年輕藝術家都不敢輕易停下腳步，因為隨時都有被其他人超越的可能。同時，年輕藝術家的眼界拓寬，不會拘泥于單純的架上藝術形式，更多的藝術形式被采用。相反，我們也要注意到，年輕藝術家將會面對更多的誘惑，過分的商業(yè)化，肯定會很危險。對于畫廊而言，在選擇優(yōu)秀藝術家的同時，更重要的是溝通和引導，盡量為他們排除外界干擾，以學術為前提，為年輕藝術家規(guī)劃出發(fā)展的道路，并且我們會不遺余力地把年輕藝術家推向美術館，這是我推廣藝術家的一個大方向和標準，也表明了在學術上的認可和承認。

Q：為何把畫廊的重心從臺灣放到北京？

A：原因很簡單。這由經濟因素和文化因素兩個層面共同決定的。中國隨著經濟的飛速發(fā)展，已經備受世界矚目，巨大的藝術品購買潛力已經凸顯。其次就是文化因素，在這個層面中國有著悠久的歷史和文化，必定成為亞洲藝術發(fā)展的領軍人物，相對于西方文化，我對祖國文化有著更深的了解和感受。相對臺灣，當代藝術發(fā)展瓶頸已經凸顯出來，畫廊業(yè)的發(fā)展也相對穩(wěn)定，不會有太多新的機會。大陸的市場才剛剛開始，有無限的機會和可能，而北京作為中國的經濟文化中心，必定是我的首選。

Q：為何如此重視日韓藝術家的代理和推廣？

A：首先，相對于歐美藝術市場概念，完整的亞洲概念也需要塑造，日韓藝術是亞洲藝術不可或缺的力量。其次，隨著藏家的需求，日韓年輕藝術家的迅速崛起也引起了廣泛關注，收藏上隨之就有了硬性需求。日韓方面我做了3個展覽，效果都很不錯。除去空間本身的藏家之外，還開拓了許多國外的新藏家，這也算是一個驚喜，更大的驚喜是引來了國外美術館的直接關注和收藏，