動(dòng)畫電影《哈爾的移動(dòng)城堡》中的超現(xiàn)實(shí)主義色彩

◆摘 ?要：超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)重在發(fā)現(xiàn)人的潛意識(shí)，注重表現(xiàn)人內(nèi)心深處的形象世界，而《哈爾的移動(dòng)城堡》作為“日本動(dòng)畫大師”宮崎駿極具隱喻意義的動(dòng)畫作品，更是呈現(xiàn)出了豐富超現(xiàn)實(shí)主義色彩。本文將從人物外在形象設(shè)計(jì)、色彩運(yùn)用、場(chǎng)景設(shè)計(jì)這三個(gè)方面，分析《哈爾的移動(dòng)城堡》中所表現(xiàn)的超現(xiàn)實(shí)主義色彩。

◆關(guān)鍵詞：宮崎駿;動(dòng)畫;超現(xiàn)實(shí)主義

動(dòng)畫電影《哈爾的移動(dòng)城堡》是宮崎駿在2004年冬推出的作品，改編自英國(guó)兒童小說(shuō)家戴安娜·w·瓊斯的小說(shuō)《魔法師哈威爾與火之惡魔》。影片一經(jīng)推出，便獲得了國(guó)內(nèi)外多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)與提名。因其本身高度的假定性，動(dòng)畫可以說(shuō)是表現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)主義絕佳的藝術(shù)載體。也正因如此，充滿魔法元素的《哈爾的移動(dòng)城堡》為我們帶來(lái)一曲別樣的戰(zhàn)地戀歌，體現(xiàn)出極強(qiáng)的超現(xiàn)實(shí)主義色彩。本文將從人物設(shè)計(jì)、色彩運(yùn)用、場(chǎng)景設(shè)計(jì)三個(gè)方面來(lái)品析這部動(dòng)畫電影中所蘊(yùn)涵的超現(xiàn)實(shí)主義色彩。

一、奇幻夸張的人物形象

人物形象的設(shè)計(jì)是一部動(dòng)畫片能否深入人心的重要因素之一。在影片《哈爾的移動(dòng)城堡》中，人物形象總是充滿變幻的。影片的開始，女主角蘇菲有著深褐色的瞳孔與長(zhǎng)發(fā)，穿戴發(fā)舊的藍(lán)色長(zhǎng)裙和黃色的帽子，是一個(gè)平凡不過的少女，與其穿著時(shí)尚、妝容精致有著金色秀發(fā)的姐妹、母親形成鮮明對(duì)比，這是蘇菲這一人物本身較寫實(shí)的部分。荒野女巫的魔法詛咒使蘇菲一瞬間變?yōu)轭^發(fā)花白、身材臃腫、容貌丑陋的老婦。在之后的故事中，蘇菲的形象開始多次在老婦與少女之間短暫的轉(zhuǎn)換，直至影片結(jié)尾蘇菲的形象停留在了銀發(fā)少女的狀態(tài)。影片利用這樣的多次轉(zhuǎn)換，來(lái)展示蘇菲自身的情緒變化、心理變化，蘇菲由老婦變?yōu)樯倥倪^程，實(shí)際是蘇菲開始認(rèn)識(shí)自我、認(rèn)同自我、成長(zhǎng)自我的過程，是人物自我覺醒的過程。這種表現(xiàn)手法無(wú)疑具有很強(qiáng)的超現(xiàn)實(shí)主義色彩。

影片中的其他人物也同樣如此。魔法師哈爾身材高挑、金色長(zhǎng)發(fā)、為人友善，極大的滿足了女孩們心中對(duì)于王子的幻象，而哈爾的真身卻是一只渾身長(zhǎng)滿黑色羽毛、有著翅膀和尖爪的巨鳥，這也暗示著哈爾本身對(duì)于自由極度的向往。荒野女巫的形象則是一個(gè)過度肥胖的老婦，在爬上宮殿的臺(tái)階時(shí)，渾身肥肉層層堆積，各種粘稠的液體掛滿了她的面部，畫面帶來(lái)極強(qiáng)的視覺沖擊力，展現(xiàn)其本身的內(nèi)心扭曲以及對(duì)重回宮殿的極端追求。由此可見影片中人物形象設(shè)計(jì)之夸張，奇異與夢(mèng)幻無(wú)疑給人們帶來(lái)了強(qiáng)大吸引力。

二、豐富多變的色彩運(yùn)用

象征與隱喻往往是超現(xiàn)實(shí)主義作品的常用表現(xiàn)手法，而色彩本身即帶有些許固定的暗喻。影片《哈爾的移動(dòng)城堡》中對(duì)于色彩的運(yùn)用十分講究，其中最有意思的當(dāng)屬城堡門口的顏色轉(zhuǎn)盤。轉(zhuǎn)盤旋轉(zhuǎn)至不同的顏色，開門即可到達(dá)不同的地方。蘇菲的家是轉(zhuǎn)盤中的黃色部分，象征著溫情與溫馨;哈爾的秘密小屋是粉色部分，充滿曖昧與私密的意味，也暗示著哈爾與蘇菲之間的愛情萌發(fā);黑色部分則代表著戰(zhàn)場(chǎng)，體現(xiàn)了哈爾對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡，由此可見整部電影呼吁“反戰(zhàn)”的人文關(guān)懷。影片中布滿黑色夜幕與紅色火光的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，給人陰暗與警戒的感覺，也進(jìn)一步激發(fā)了人們對(duì)于愛與和平的渴望。影片結(jié)束時(shí)，哈爾的城堡從冷清的灰色變?yōu)橛屑t花綠草和橙紅色屋頂?shù)哪樱瑯佑魇緪叟c責(zé)任才是讓人們生活更加美好的根本。

影片中人物身上的色彩也十分豐富且擁有多變性。無(wú)論是哈爾還是蘇菲，身上的顏色都與開始時(shí)發(fā)生了明顯的改變，變化的色彩也暗喻著他們經(jīng)歷了自我成長(zhǎng)，獲得全新的面貌。色彩本身所具有的能量給予了我們更為豐富的情感體驗(yàn)，其營(yíng)造出的氣氛與意境也讓影片中所蘊(yùn)涵的情感力量通過顏色更好的宣泄出來(lái)。也正是色彩的大膽運(yùn)用，才讓我們對(duì)于影片本身有更深層次的理解與感悟。

三、虛幻奇異的場(chǎng)景設(shè)計(jì)

正如影片監(jiān)制鈴木敏夫所說(shuō)“這次的主角是‘移動(dòng)之城”，影片的開場(chǎng)就是移動(dòng)城堡從濃霧中緩緩走來(lái)的畫面，城堡如同被鋼鐵垃圾堆砌起來(lái)的龐然大物，怪異神秘，極具超現(xiàn)實(shí)主義色彩。城堡是哈爾創(chuàng)造的“烏托邦”，從整體外形和走動(dòng)時(shí)晃動(dòng)的姿勢(shì)來(lái)看，城堡就像是一顆跳動(dòng)心臟。“行走的心臟”暗喻著哈爾對(duì)于自由的向往，同時(shí)象征著一顆流浪無(wú)助的心。城堡外層包裹的鋼鐵向我們傳達(dá)了封閉、自閉的暗示，城堡中保存了哈爾心臟的火種卡西法代表著哈爾潛在的自我意識(shí)。城堡便是哈爾的心理狀態(tài)的隱喻，而當(dāng)蘇菲將城堡拆毀的一瞬間也喻示著哈爾放下防備，緊閉的心門為蘇菲敞開。

除此之外，蘇菲的夢(mèng)境也是影片體現(xiàn)出超現(xiàn)實(shí)主義色彩的一部分。夢(mèng)境中少女容貌的蘇菲對(duì)蜷縮在鳥窩中哈爾坦露心扉，大膽表露自己的愛意。夢(mèng)境一方面向我們展示了蘇菲內(nèi)心深處的潛意識(shí)，使人明了蘇菲對(duì)于哈爾的感情;另一方面還暗示著哈爾自身正面臨著巨大的挑戰(zhàn)，有著象征與隱喻的功能。

超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)運(yùn)用于動(dòng)畫創(chuàng)作之中，所呈現(xiàn)出來(lái)的不再是常規(guī)思維下僅供兒童觀看的寓教于樂的動(dòng)畫，而是深入思想和觀念層面的動(dòng)畫。夢(mèng)幻與真實(shí)的場(chǎng)景相結(jié)合，想象與現(xiàn)實(shí)相交替，這背后是探尋人的潛在意識(shí)與精神本真的過程。

四、結(jié)語(yǔ)

在動(dòng)畫電影《哈爾的移動(dòng)城堡》中，充滿超現(xiàn)實(shí)主義色彩的情節(jié)場(chǎng)面給我們帶來(lái)了別致的觀影體驗(yàn)。這不同于許多超現(xiàn)實(shí)主義實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫給人帶來(lái)陰暗、壓抑感受，我們得到的更多是一種關(guān)于美的視覺享受。導(dǎo)演宮崎駿在這部影片中延續(xù)了以往對(duì)于“真、善、美”的傳達(dá)，愛不僅突破了魔法詛咒，打開了禁錮的心房，更是化解了戰(zhàn)爭(zhēng)，帶來(lái)和平。影片不僅僅展現(xiàn)神奇的魔法與浪漫的愛情，還蘊(yùn)藏著人類的夢(mèng)想與高度的人文關(guān)懷。藝術(shù)性與思想性兼顧，對(duì)中國(guó)動(dòng)畫電影的創(chuàng)作有著一定借鑒意義。

參考文獻(xiàn)

[1]賈楠，羅岱，劉穎.超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)對(duì)動(dòng)畫設(shè)計(jì)的影響[J].藝術(shù)探索，2016（10）：256-257.

作者簡(jiǎn)介

李云柯（1994—），女，山東淄博人，碩士研究生，助教，研究方向：影視學(xué)。