閨門旦表演藝術淺析

王麗

【摘 要】作為喜劇旦行的重要分支，閨門旦多是一些未出閣的少女，她們是性格內向、靦腆。準確把握閨門旦的表演藝術能增強戲劇的表現力和藝術感。本文在闡述閨門旦基本情況的基礎上，就其表演藝術特征展開分析，期望能為閨門旦演員舞臺表演提供指導，推動戲曲的傳承與弘揚。

【關鍵詞】閨門旦;戲劇;表演藝術

戲劇是我國傳統藝術的重要組成部分，其包含了生旦凈末丑等諸多行當。在旦角行當中，閨門旦是極為特殊的一個分支，相比于其他行當角色，閨門旦本身具有美麗、嬌媚、優雅的特征，準確把握閨門旦的藝術特征，能實現閨門旦神韻的有效傳達，增強戲曲表現能力，提升戲曲藝術的感染力。

一、閨門旦的基本情況

閨門旦多為未出閣的少女，這些角色或是大家閨秀，或是小家碧玉，外在形象美麗、嬌媚，行為舉止優雅，性格層面具有內向、靦腆的特征。在諸多戲劇藝術中，《紅娘》中的崔鶯鶯、《梁祝》中的祝英臺、《牡丹亭》中的杜麗娘等均屬于閨門旦的范疇。要注意的是，在閨門旦演出的過程中，既要表現出閨門旦的美麗、嬌媚與優雅，同時又不得顯露一絲的俗和妖冶，這樣才能準確地展現閨門旦的神韻，彰顯戲曲藝術整體形象[1]。

二、閨門旦的表演藝術

1、嬌媚

結合閨門旦動態表演實際可知，其整個演出過程具有嬌與媚的特征。即在閨門旦演出中，既沒有激烈夸張、大開大合的動作，而且也有力頓迅捷的行為;與其他行當角色相比，閨門旦的行為多徐緩連貫，給人一種煙視媚行的嬌態之感。譬如，在戲曲《長生殿》中，楊貴妃即可劃歸為閨門旦的范疇。在楊貴妃醉酒后，在四肢、雙眼、柳腰、嬌腕等行為表現中，需分別展現出態懨懨、影蒙蒙、嬌怯怯、困沉沉得到特點，通過這些特點的展示，能充分展示顯露出楊貴妃絮閣之后柔骨軟玉的誘人媚態。同時在楊貴妃因任性吃醋被唐明皇打入冷宮一幕中，楊貴妃“獻發”行為及“思將何物傳情悃，可感動君”等唱詞也展現出一種嬌媚感，甚至有種嬌癡之感，但正是這種感覺喚醒了唐明皇憐愛之心和懺悔之意，更有效地感染了臺下觀眾。另外，楊貴妃的嬌媚還表現在多個層面，如在楊貴妃假裝歸還定情之物時，唐明皇真的接過金釵細合，此時楊貴妃忍不住痛哭起來，又如在唐明皇邀請賞花一幕中，其在唐明皇佯裝發怒前后先后表現出淚眼漣漣、不肯就去和小鳥依人、百般順從兩種形態，要注意的是，閨門旦的嬌媚滲透到了角色的一舉一動、一顰一笑當中，其所需要閨門旦演員信息品位、揣摩。如在扮演楊貴妃的演員在演出時，需領悟到在唐明皇世界里，楊貴妃的嬌嗲情態更是無處不在，但是其也要注意這種嬌嗲之舉的分寸把控，確保演出使得嬌嗲之舉不會影響閨門旦整體優雅的表演風格[2]。

2、甜美嬌羞

閨門旦多是身處深閨的小姐，這些小姐多處于豆蔻年華和情竇初開的年紀，尚未出閣，并且在青春歲月這一特殊階段，他們多有年輕貌美的特征。在戲曲表演過程中，演員應注意領悟閨門旦的甜美嬌羞氣息，實現需求角色的形象展示與表達。《牡丹亭》是昆劇中的經典之作，同時也是戲曲藝術中的瑰寶。其按照驚夢、尋夢、癡夢的順序，充分展現了深閨少女的嬌美與羞澀，并且這種嬌美羞澀中伴隨著一定的開懷與大膽。譬如在《游園驚夢》一幕中，杜麗娘心情好，有諸多細細打扮的動作，從“停半晌，整花鈿……迤逗的彩云偏”等動作中，就能展現出杜麗娘的青春貌美，同時配合著具體的打扮動作，杜麗娘與婢女載歌載舞，給人以賞心悅目的感覺。待打扮好妝容游園過程中，主婢二人均表現出一種興高采烈的感覺，在動作表現上，“近似六旦般的輕盈小墊步”充分展現了人物愉悅的心理狀態，伴隨著燕語鶯歌的追蹤，人們能深刻地感受到這位深閨小姐此時的靈動活潑，整體跟人以青春甜美之感。另外在燕語鶯歌遠去后，杜麗娘發出“恰三春好處無人見”，的感嘆，這種思緒神游，心事重重的表現與少女傷春的情懷高度貼合，此時杜麗娘淡淡的抑郁更加惹人憐愛。隨著戲曲推進，當到達《花園尋夢》一幕時，杜麗娘已經感受過情感，此時園內的風物勾起了她無限柔情與會議，通過“舉扇前指”動作、“眼透出驚喜”表情以及“略有腰線的裙衫”充分展現出了少女的婀娜多姿，彰顯了杜麗娘的青春貌美形象。

3、唱念特征

從閨門旦表演過程來看，其在唱念過程中具有“清、潤、嗲”的特點[3]。以昆曲為例，此類需求中閨門旦唱念時多采用水磨調。這種唱調要求保持字頭出聲圓細，而在字腹之過氣接脈，此外在字尾唱念時，要求唱調悠揚轉折。這樣整個唱念過程個人一種顛落擺宕的感覺，具有明珠走盤，晶瑩圓轉的特征。要注意的是，閨門旦唱念時，唱腔唱調應保持聲容清麗、嬌羞含蓄，不得有頹濁偏歪的瑕疵。另外在具體唱念中，還應確保閨門旦演員的聲音清亮、甜美，具有圓潤的審美特征。如在《牡丹亭》唱腔表演中，經過長期的錘煉，其對閨門旦演員的唱功提出了較高啊喲球。其中張繼青老師所表演的杜麗娘極具特色，她的唱腔不僅具有“嗲、柔、潤”的特點，而且細細體味還有一種剛柔并濟的激越感，這使得整個戲曲韻調具有清麗悠遠的特征，給人一種委婉細膩的感覺。另外，閨門旦角色多有深閨少女的嬌美感，在唱念層面，需從聲音層面展現這一特征。即在唱念過程總，應盡可能地使用嫩的聲音，并且在發聲過程中應略帶發嗲的行腔，這樣能充分展現戲曲人物的形象。如有在《牡丹亭-尋夢》一幕中，杜麗娘此時有春心蕩漾的情感，在夢中，其曾向柳夢梅詢問到“哪里去”，在唱念過程中，應重視“哪”這一字的發音控制，即對“哪”字的發音，既要表現出聲音的拖長綿延，又要表現出一種欲去還休的嬌羞感。另外在《驚夢》一幕中，針對“沒亂里”、“春情難遣”等唱詞中的“里”、“情”、“遣”等字，均需要舒緩延長幾拍，這樣能通過羞和嗲的發聲特點，傳遞出杜麗娘春情蕩漾的感覺，增強戲曲的感染力。

結語

閨門旦是旦角行當中的重要分支，在戲曲表演中，閨門旦演員只有精準把控角色特征，在表演時顯露出嬌媚、甜美、嬌羞的特點，并注意“清、潤、嗲”發聲特征的把控，才能更好的表現角色形象，彰顯閨門旦神韻，繼而增強戲曲藝術的表現力和感染力，促進戲曲藝術的弘揚與發展。

參考文獻：

[1]顧衛英.昆曲閨門旦表演的審美特征[J].戲劇（中央戲劇學院學報），2014，（05）：54-63.

[2]常小飛.論昆劇《牡丹亭》中閨門旦的表演[J].藝術評鑒，2019（16）：146-147.

[3]徐芳芳.豫劇演員金麗麗的藝術追求[J].中國戲劇，2019（3）：73-74.