揚州民歌《一根絲線牽過河》中的音樂文化研究

葛靈月

〔摘 要〕揚州作為歷史文化名城，至今已有兩千五百多年的建城史。揚州民歌作為地方民間生活文明的縮影和智慧，承載了人們對美好生活的向往和對這片土地的熱愛。揚州地方音樂有著豐富內(nèi)涵和內(nèi)容，揚州民歌正是表現(xiàn)揚州民間風(fēng)土人情和情感表達(dá)的載體，本文以揚州經(jīng)典民歌《一根絲線牽過河》為例，從音樂本體出發(fā)，結(jié)合揚州江都的地理文化背景對揚州地方音樂進(jìn)行研究。

〔關(guān)鍵詞〕揚州；江都；民間音樂；《一根絲線牽過河》；作品研究

一、《一根絲線牽過河》的背景

地方音樂的自發(fā)性使民間音樂從業(yè)者并不重視對相關(guān)資料的記載和保存。在這樣的背景下，《一根絲線牽過河》在揚州悠久漫長的歷史進(jìn)程中逐漸誕生了。

《一根絲線牽過河》是一首非常著名的揚州民歌，流傳于江蘇揚州江都周圍一帶，歌詞朗朗上口，曲調(diào)優(yōu)美。在中國民歌中，“絲線”是一個較為經(jīng)典的主題。絲線本身并沒有什么實質(zhì)意義，但在古代象征著月老的紅線，牽連著一對男女的姻緣。這里的民歌借絲線反映出古時勞動人民淳樸、熱情、大方的生活場景。

揚州古代地理位置十分重要，是中國東南部重要的交通樞紐和商業(yè)城市。經(jīng)濟繁華，儲蓄了漢代吳越、燕趙的文化精髓，使得揚州文化充滿生機，文化底蘊深厚。從文化地理學(xué)角度來看，揚州地方文明受歷史、環(huán)境、地理等方面的影響，使其音樂文化在方言、旋律、調(diào)式調(diào)性等方面產(chǎn)生具有揚州特色的因素。筆者擬借鑒文化人類學(xué)的研究視角，結(jié)合音樂學(xué)分析手法，從地理位置、歷史背景、文化背景等文化地理學(xué)研究視角結(jié)合音樂本體進(jìn)行分析，對揚州地區(qū)的江都民歌《一根絲線牽過河》進(jìn)行研究。

二、《一根絲線牽過河》的藝術(shù)分析

《一根絲線牽過河》是一首揚州江都民歌，是江都真武、邵伯一帶農(nóng)民在栽秧時打的號子，通常稱為《撒趟子撩在外》，又名《十根絲線》。20世紀(jì)50年代初，在江蘇省音協(xié)組織的采風(fēng)活動中被挖掘，由江都邵伯民歌手黃鳳英、施登英演唱，費克記譜。 這首作品歌詞中“一見（么）臉兒紅”和“就把相（呀）思來害”，生動形象地講述了沖破封建主義束縛的年輕青年熱情奔放的愛情。中國聲樂藝術(shù)中語言與音樂的關(guān)系較為復(fù)雜。接下來筆者將試論曲調(diào)與語言（歌詞）的關(guān)系。

《一根絲線牽過河》這首歌曲中，簡短的兩段歌詞描繪了一根絲線牽起了男女之間大方、熱情、淳樸的感情，仿佛看到了江都人民在勞作時的情景，情郎對歌等景象。一方面是對這種純潔美好感情的表達(dá)，另一方面也是為了勞動過程中的加油鼓勵。歌詞簡單，兩點一線描繪，樸實的語言將當(dāng)時人們的內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致。這首號子在演唱時和康定情歌有一定的相似之處，直抒胸臆，慷慨大方，這首歌曲除了那種爽朗大氣以外，還有南方的細(xì)膩與青年男女的羞澀之情，有其獨特的內(nèi)涵。歌詞：“一見（么）臉兒紅（ ），哥哥，明呀明（個）白白，就把相（呀）思來害，（ ，呦咿呦嗬嗬）。”這段詞在演唱時，要保持高亢激昂，但不能忘記其中要有婉轉(zhuǎn)柔美，讓這種豪爽粗獷和溫柔婉約的品質(zhì)互相調(diào)和，人們在田間勞動時演唱這首歌，既調(diào)劑了精神，緩解了疲勞，同時又能調(diào)動勞動人民的熱情，強化了歌曲的音樂表現(xiàn)力，凸顯了濃郁的水鄉(xiāng)氣息。

《一根絲線牽過河》曲調(diào)簡潔明快、易記易唱。它與以級進(jìn)為主的江南民歌不一樣，同開頭就是大跳的北方民歌也不同。《一根絲線牽過河》開頭以一個大二度的音程作為鋪墊，緊接著便出現(xiàn)小三度的小跳，開始顯示出南方歌曲的婉轉(zhuǎn)和內(nèi)斂，此曲開頭的第一小節(jié)旋律的進(jìn)行，均在三度之內(nèi)穩(wěn)定發(fā)展進(jìn)行。旋律線先上后下，波動起伏。到了第二小節(jié)又回到開頭的“5”這個音。第二句“牽是么牽過了河”旋律主題是根據(jù)第一句改編加工而來，不論有沒有裝飾音，旋律發(fā)展依然穩(wěn)定在小三度內(nèi)進(jìn)行。這里節(jié)拍由原本的3/4拍變成了2/4拍，從律動感來說由三拍子的搖擺悠閑轉(zhuǎn)向了堅定板正又有推動力的2拍子。將婉轉(zhuǎn)悠閑的情感和勞動的力量感結(jié)合起來，兼容并蓄。這樣樂曲在總體效果上就會顯得旋律易上口，細(xì)膩婉轉(zhuǎn)而又充滿力度，給人以深刻印象，加上歡快的節(jié)奏，質(zhì)樸清新的歌詞，讓人過耳不忘。

《一根絲線牽過河》總共由26個小節(jié)組成，從結(jié)構(gòu)上看，此曲并沒有特別工整，讓3/4和2/4拍交替出現(xiàn)。作為一個號子來說，這里的運用非常合適也符合當(dāng)時勞作的情景。像這樣的一種在江都農(nóng)村誕生的勞動號子通常都是在田間干活勞作的過程中慢慢產(chǎn)生的。通常，勞動號子的表現(xiàn)都是一領(lǐng)眾和，產(chǎn)生這種領(lǐng)句和附和的句子。這樣一種表現(xiàn)形式巧妙地將南方人的婉轉(zhuǎn)細(xì)膩和勞動時的高亢有力的情感結(jié)合起來，充滿了南方揚州的特色和風(fēng)格。

地方民歌的最大特色在于運用方言演唱。揚州地處長江三角洲揚子江北岸，屬于江淮方言區(qū)，揚州又在整個江都的中部位置，屬于蘇中地區(qū)，所以揚州方言既有蘇北方言的豪爽干練，更帶有蘇南方言的軟糯輕柔。就這樣，蘇南蘇北方言的融合促使揚州方言極具特色，而揚州民歌都是由揚州方言演唱的，故此揚州民歌剛?cè)岵?jīng)久不衰。中國各地方民歌中都運用了極具地方色彩的襯詞，民歌中運用具有地方特色的襯詞，豐富了整首民歌的內(nèi)容，更使得地方民歌更貼近人民的生活，賦予民歌勞動生活的氣息。所以說襯詞可以說是一個地方民歌的靈魂，是方言和旋律形成風(fēng)格與特色的關(guān)鍵。在《一根絲線牽過河》中，由于采用了揚州方言，襯詞就采用“么”“ ”“了”等極富地方特色的語氣詞，發(fā)音圓潤帶有鼻腔，突出水鄉(xiāng)民歌水靈靈的特點，同時給人嬌嗲的感覺，凸顯了這首民歌表達(dá)愛情的主旨。

《一根絲線牽過河》音樂風(fēng)格的總體形態(tài)是南北并蓄，有著南方方言曲折級進(jìn)中的婉轉(zhuǎn)細(xì)膩、流暢清新，這體現(xiàn)在全曲高潮的前一部分，抒情婉轉(zhuǎn)的線條走向，完全彰顯出了江南如水、細(xì)膩的風(fēng)土人情。這首曲子它主要是靠著2/4節(jié)拍和演唱時的歌詞協(xié)調(diào)配合造成的。《一根絲線牽過河》的曲調(diào)為五聲音階級進(jìn)下行序列，整首曲子的核心音調(diào)為 do、re、mi、so、la、do。所以不管前面還是全曲高潮部分都沒有過多的大跳部分。

結(jié) 語

揚州民間音樂歷史悠久，博大精深。筆者透過《一根絲線牽過河》這首作品來管窺揚州民間音樂的奧妙，發(fā)現(xiàn)它的魅力。《一根絲線牽過河》是屬于田秧號子的一首揚州江都民間歌曲。勞動號子這一體裁是人們在生產(chǎn)勞動過程中傳唱并直接為生產(chǎn)勞動服務(wù)的民歌，它的音樂特征是粗獷豪邁，堅實有力，它與勞動人民一起生長與發(fā)展。

此外，揚州民歌及其他民間音樂興起與發(fā)展，以及后來有關(guān)揚州地區(qū)整體音樂風(fēng)格的形成、傳播、發(fā)展，都與該地區(qū)的人文景觀、地理、歷史、文化等因素有著密切的聯(lián)系。文化地理學(xué)視野下的音樂研究需要我們發(fā)散思維，以開闊的眼界去面對研究對象，為我們的音樂研究補充新的角度和方式。希望筆者的探索能為各位盡一些綿薄之力。

（責(zé)任編輯：張貴志）

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基金項目：江蘇高校哲學(xué)社會科學(xué)研究基金《揚州地方文化與揚州民歌的關(guān)系研究》，項目編號：2019SJA183。