記錄葉嘉瑩傳奇人生 電影《掬水月在手》北京首映

白鴿

由陳傳興執導的葉嘉瑩文學紀錄片《掬水月在手》于10月16日在全國藝聯專線上映。本片作為陳傳興導演“詩的三部曲”的最終章，記錄了當代詩詞大家葉嘉瑩傳奇的人生。

致敬“中國詩的女兒”

葉嘉瑩，1924年出生于北京書香世家。她融貫中西，是譽滿海內外的中國古典文學權威學者，是推動中華詩詞在海內外傳播的杰出代表。她以全新的視角，以哲學和美學的角度，對中國詩詞境界進行了高度概括；她是將西方文論引入古典文學從事比較研究的杰出學者，在我國學術界產生了重大影響，被譽為“當代古典詩詞研究領域的第一人”；她從事教育事業七十余年，培養了一大批中國傳統文化和古典文學的人才，深受學生愛戴；數十年來，她一邊教書育人，一邊從事研究，為傳播中國文化作出了重要貢獻。千年傳燈，歲月成詩，如今葉先生已成為在海內外傳授中國古典詩詞時間最長、弟子最多、成就最高、影響最大的華人學者。

葉嘉瑩一生經歷與親人生離死別、大時代動蕩飄零，是詩詞支持她走過苦難，使她體現了“弱德之美”，在逆境之中仍然堅守的定力。她晚年回歸改革開放的中國，持續創作、傳承教學，以“滄海遺音如能會，便是千秋共此時“的使命感，復興古典詩詞命脈。《掬水月在手》是中國古典詩詞大家葉嘉瑩唯一授權傳記電影，交織葉嘉瑩個人生命和千年中國古典詩詞，表現她在詩詞長河中尋求存在的意義軌跡。

近日，《掬水月在手》首映禮在中國電影資料館舉行，中國電影資料館館長孫向輝說：“這部講述葉先生人生與心靈的文學紀錄影片，本身就像一首詩、一闋詞、一幅水墨長卷，韻味清雅，溫厚綿長，把中國的文化、藝術、歷史娓娓道來，輕松從容地超越了國家和種族的藩籬，抵達了人類共同追求的文明和美好之境界。”

映后，陳傳興導演和著名作家許知遠戶進行了一場對談。許知遠看完影片后感觸良多，久久難從情緒中抽離出來：“看到葉先生上世紀70年代回到北京，那個世界離我們非常遙遠。‘流亡本身也是個奧德賽的故事，中國人離散流亡的經歷，我年輕時候讀的金庸到中國臺灣的白先勇，他們都是流亡文學，喪失了原鄉，在另一個地方想象原鄉，這兩個視角對我來說都是特別強烈的感受。”

在陳傳興導演看來，葉先生是以弱德之美，以風中蘆葦，而不是一棵大樹的態度去面對暴風雨，即使有再大的強風暴雨，風雨之后依然存在，他表示：“創作這部電影最難的是怎么把葉先生中國女性版的百年孤獨濃縮在影片里，這都是葉先生個人生命的經歷，葉先生透過詩詞的方式去沉浸和回味，她自己對這些磨難沒有過多感受。這部電影像是織錦，是一種亂線穿針的方式，經緯之間在交織，可是我又減針瞞線不希望大家看到，葉先生才是這部電影里最重要的，她是荷馬、杜甫、詩經、是我們中國幾千年來的詩的女兒。”

電影采訪稿近百萬字

電影《掬水月在手》輾轉十個地區、采訪43位受訪者、采訪稿近百萬字、歷時近兩年才完成拍攝制作。主創團隊采訪了葉嘉瑩本人和她的學生白先勇、席慕蓉、漢學泰斗宇文所安等名家，眾人關于葉先生的所有記憶，在如詩如歌的影像里將這位詩詞大家苦難而又精彩的一生娓娓道來。

1979年，葉嘉瑩回國于南開大學任教，并被北京大學、中國社科院、南京大學、北京師范大學、中國人民大學等數十所國內大專院校聘為客座教授或名譽教授。1991年在南開大學建立中華古典文化研究所，親自擔任所長。1990年被授予“加拿大皇家學會院士”稱號，是加拿大皇家學會有史以來唯一的中國古典文學院士。2008年被中華詩詞學會授予“中華詩詞終身成就獎”，2012年被中華人民共和國國務院聘為中央文史研究館館員，成為文史館唯一的外籍館員。2018年榮獲國家外專局頒發的“改革開放四十周年最具影響力的外國專家”，榮獲中央電視臺頒發的“最美教師”稱號，國新聞社授予“全球華僑華人年度人物”榮譽稱號。2016年至2019年，葉嘉瑩將歷年稿酬及出售北京、天津房產的收入約3600萬元，慨然捐贈予南開大學設立迦陵基金，推動詩詞教育，助力中華傳統文化傳承。葉嘉瑩教授是真正的詩詞的女兒，更是中國古典文化的傳承者和傳播者。

在終極預告中，“天以百兇成就一詞人”這句話可以說是詮釋了葉先生的一生多艱，全靠詩詞相伴，這就是女性版的“百年孤獨”。可恰恰在這苦難的一生里，葉嘉瑩先生依然堅持用中國詩詞渡人渡己，一句“人生如夢”足以看到葉先生平靜如水的內心以及她強大的精神感召力。97歲高齡的葉嘉瑩先生，一生坎坷多艱，曾歷經戰亂，在海外飄零數十載，在許多次人生的至暗絕望時刻，是詩詞給了她無窮的力量，而她也用自己畢生之力，傳承中華文化，闡述古典詩詞之美。改革開放后，葉嘉瑩得以回到她魂牽夢繞的祖國，并將自己的一生奉獻給祖國教育事業。葉嘉瑩先生著述豐富，桃李滿天下，為在世界傳播中華文化作出重要貢獻，她晚年更是捐出3568萬元，在南開大學設立“迦陵基金”，繼續弘揚中華詩教。

《杜甫秋興八首集說》為葉嘉瑩最重要的研究代表作，《秋興八首》描繪中國盛唐興衰，電影借此隱喻葉先生經歷的近代動蕩中國，并以杜甫《秋興八首》作為隱形雙線敘事結構。邀請日本音樂家佐藤聰明以杜甫《秋興八首》為本，結合雅樂及現代樂，創作電影音樂，為杜甫詩歌帶來新生命。