電視紀錄片與專題片的差異探析

周梅

摘要：電視紀錄片與專題片都是非常常見的節目制作方式和熒幕呈現形式，而關于這兩種節目制作類型之間的差異性也是眾多研究者一直在探討的課題，部分人認為專題片從屬于紀錄片，也有人認為紀錄片是專題片的一個分支，可以稱其為特殊形式的專題片。近年來我國電視制作的技術水平逐漸工藝高超、方式多樣化，不斷涌現出各種類型的優秀作品。不過在電視紀錄片和專題片之間還是有一定的差異性，而帶著美學理念去分析電視紀錄片和專題片之間的差異能夠幫助大眾全面認識這兩種拍攝形式，在選擇拍攝內容時也要注意與拍攝形式和手法相適應，因此電視紀錄片和專題片并沒有高下好壞之分，只是在進行拍攝時要選擇相符合的拍攝內容及拍攝形式，本文通過對以上問題進行深入探討，以期帶給相關領域的研究者一些啟發性的思路，幫助其在電視制作方面有更好的發展。

關鍵詞：電視紀錄片;電視專題片;差異性

在探討電視紀錄片與專題片差異之前需要對兩者的不同特點有一定了解，電視紀錄片一般運用現在進行時的鏡頭，對一些社會現象以及公眾生活等進行記錄和反映，其展現的原生態生活鏡頭具有較強的客觀性，對于虛構和擺拍的內容比較排斥;而專題片則會運用到現在時或者過去時的手法，對社會形態、社會生活的某一角度進行集中深入的記錄和報道，其內容較為特定而充滿形式多樣性，同時也可以加入創作者對自己的觀點進行直接闡述，這種形式是介于新聞和電視藝術之間的一種電視文化形式，同時具備了新聞紀實的真實性和電視藝術審美性。對于這兩種形式其實不能做好壞的對比，無論是紀錄片和專題片都能夠對現實生活中的社會現實、生活現狀等進行拍攝和反映，都具有非常深刻的思想內涵。

一、紀錄片與專題片概念辨析

紀錄片其實是從電影的母體中脫離出來的一種形式，最早可以追溯到1895年電影誕生時期，紀錄片大師約翰？格里爾遜將其老師，被稱為紀錄片之父的羅伯特？弗拉哈迪的不同于影棚里制作的影片叫做紀錄片，其實從名字可以看出紀錄片的主體在于記錄和拍攝事實，主要是以再現真實事件的敘事方式來呈現一個影片，其藝術性主要以“紀實”的形式來體現。當代的紀錄片在制作過程中一般都圍繞一個特定的主題展開拍攝工作，在主題背景下的創作就形成了紀錄片。

通過對紀錄片的分析我們可以得知專題片的關鍵在于“專題”，專題作為專題片的核心，整個拍攝過程需要緊密結合主題。但是由于現在電視制作方式的多樣性容易造成人們對專題片出現誤解，將紀錄片和專題片的概念和內容形式混淆，專題片的創作者在開始拍攝之前一般都要對需要拍攝的內容進行全面了解，創作過程中綜合融入了個人的獨特情感和現代電視制作的審美理念，因此專題片的風格一直以來都是在影片中傳遞較為明確的思想情感，一般來說都具有比較鮮明的主題色彩。

二、電視紀錄片和專題片的敘事風格差異

不同的美學觀念決定著最后的敘事形態風格，由于電視紀錄片和專題片具有不同的美學觀念，就會形成不同的創作特點和拍攝原則，也就導致最后的畫面效果、所傳遞的信息都有差異性。從人的角度來說美學觀念會影響一個人的做事風格、性格觀念等，紀錄片在美學觀念上來說采用后體現主題的方式，注重生活的美感和交感性的思想認知，而專題片通過首先體現主題來展現理性的認知;紀錄片講求記錄現實和再現情景，專題片則注重營造現實和表現敘事，這種截然不同的審美觀念和拍攝方式形成了紀錄片與專題片在創作上的差異性。

從概念結構來分析，紀錄片主要以聲音畫面同時統一的現實場景來作為主題和拍攝內容進行紀實，而專題片主要以對特定畫面進行解說的表達方式形成敘議結合的節目特點;從題材角度來講紀錄片主要以自然、社會人文以及科普類為主，比如《地球脈動》、《帝企鵝日記》等;專題片則教傾向于政論類、宣傳類以及廣告類，比如《敬禮“老四團”》、《為了人民的囑托》、《絲路匯客廳》系列專題節目等;

從解說風格上來講，由于紀錄片對畫面有較強的依附感但同時追求的并不是重復簡單的畫面，配音位置后置的手法對于畫面有較高的補充、豐富、點題渲染等作用;而專題片的語言的風格則偏向于嚴肅、莊重、質樸的感覺，配音位置前置的方式讓畫面比較具有主體感，尤其是在政論類專題片中體現較為明顯。以上這些創作手法和表現形式都是導致紀錄片和專題片差異性的關鍵因素。

三、電視紀錄片和專題片的制作方式差異

電視紀錄片在后期的剪輯方面要相對突出一些，剪輯的主要工作是使用相一致的文字符號與圖像符號并對畫面做技術處理，這樣就可使紀錄片的畫面解說和同期聲做到相配合，而且還可以進行相應的紀錄片長度計算等工作。在進行相應的剪輯工作之后可以將紀錄片中的相關結構元素更好的體現出來。相較于其他的電視創作形式來說，電視紀錄片對大眾的鑒賞能力沒有很高的要求，大多數的觀眾都能對紀錄片所呈現的內容有準確的理解和解讀，這在一定程度上能夠提高紀錄片的關注度和觀看量。除此之外由于電視紀錄片的設計簡潔單一，在其中對于一些相應元素進行延伸可以使紀錄片具有更強的表現力。

而專題片在創作過程中會根據需求使用一些特定的畫面和音樂來襯托現場氣氛，專題片是在事實的基礎上加以藝術創作，所以事實成為了專題片建立和誕生的基礎，而通過特定語言要素和展現形式可以使社會事實以更加強烈的感受形態呈現在媒體上，各種群體的觀眾能夠對專題片進行分析和判斷、提出各自的見解。所以鏡頭語言的加入對于專題片的制作來說具有重要意義，專題片中主要靠鏡頭變換和推進來體現局部特寫和整體鏡頭，飽滿的鏡頭語言能夠營造出專題片所要呈現的空間感與立體感，觀眾通過豐富的鏡頭語言和人物語言之間的交流可以感受到良好的情感體驗，這時鏡頭除了有記錄畫面的作用之外還能夠實現情景交融。專題片創作者可以使用各種處理技術來高度還原專題片場景。

四、電視紀錄片和專題片的表現手段差異

電視紀錄片主要以新聞鏡頭記錄社會生活的單一手法為主，其藝術性主要是通過對聲音、畫面、色彩、印象等方面的內部藝術審美來體現，所以電視紀錄片的新聞特征比較明顯。而專題片則會運用到較多的隱喻、對比、象征、渲染等藝術手法來體現社會萬象以及創作者的情感理念，必要時可以加入一些扮演、擺拍和補拍等加強表現效果。這也體現出專題片在一些元素的應用上具有較強的藝術性。

電視紀錄片和專題片的所有差異其實歸根結底還是思維由于思維不同所產生的，不同的思維方式就會使創作者使用不同的鏡頭語言和表現手段來拍攝，簡單來說電視紀錄片所遵循的思維方式在于記錄和展現真實的社會生活狀態，而專題片的主旨在于通過拍攝內容來揭示一些思想感情、社會現狀以及引發大眾的思考，可以說專題片所展現出的鏡頭內容主要是由特定的主題思想來指導的。

結語：總之電視紀錄片與專題片內容的社會傾向與創作目的，美學觀念與敘事形態，紀實性與藝術性都形成了兩者之間較為明顯的差異。電視紀錄片與專題片之間的差異要求在各自的創作過程中，需要更加重視電視行業文化屬性并且將兩者差異進行深入研究與合理利用，對于鏡頭語言、文字配音和剪輯制作等后期技術加以改進完善來使影片效果更加飽滿。電視制作的多樣性能夠對公眾精神文化生活起到積極的引導作用，也為電視行業的變革與進步起到強大的推動作用。

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