我演李慧娘

何向紅

以“李慧娘”為劇目的戲曲改編本眾多，呈現(xiàn)了不同形象與文內(nèi)涵的李慧娘，我自己也塑造了很多角色在諸多的演出中我最感滿意的，最感受深刻的還是《游西湖》中李慧娘這一角色李慧娘是一個個性鮮明的人物。至情至義的李慧娘;并在情節(jié)設(shè)置和人物塑造的過程中，賦予李慧娘鬼魂以現(xiàn)代意義上的女性意識，從而塑造了具有金斷人。格氣質(zhì)的李慧娘。

我非常愛好戲曲，尤其喜愛秦腔。我從小就跟著父母去看秦腔。只要聽到那個地方演戲，不管路途多遠(yuǎn)，都要攆著去看。看著舞臺上的演員非常羨慕，夢想著哪一天自己能登臺表演，這一夢想終于成為了現(xiàn)實。我于1999年進(jìn)入到靜寧縣，成為一名專業(yè)演員，師承表演藝術(shù)家李喜堂老師，現(xiàn)為靜寧縣三級演員，主攻正小旦，武旦。但是進(jìn)了劇團(tuán)并不意味著就能演好戲，剛進(jìn)團(tuán)由于基本功和演技一般，只能跑跑龍?zhí)祝菅菖浣恰Ｔ趫F(tuán)里老師和師兄師姐的幫助下，在自己的刻苦努力下，才逐步的能演一些主要角色，后來也開始演起了主角。許多年來在歷史秦劇《竇娥冤》中飾演竇娥，《回荊州》中飾演孫尚香。在《游西湖》中飾演李慧娘，所演出的折子戲《殺生》在2019年8月第四屆黃河流域戲曲紅梅大賽中獲得一等獎。在大型現(xiàn)代秦劇《金果雪里紅》中飾演梅紅等。

在諸多的演出中我最感滿意的，最感受深刻的還是《游西湖》中李慧娘這一角色。這一角色傾注了我很多精力，也傾注了很多老師的心血。記得導(dǎo)演為了給我說戲，一連幾天跟我待在一起，分析角色、講述劇情，為我費(fèi)勁了心血。我自己也認(rèn)真體會，仔細(xì)揣摩、苦練基本功，終于獲得了演出的成功，每次演這個戲都能贏得觀眾的叫好。

這個戲能獲得成功我認(rèn)為有以下幾個方面：

熟讀劇本。劇本是一劇之本，只有對劇情，對劇中的人物，對劇本所要表達(dá)的主題有深入的了解，才能演好角色。游西湖一劇，主要情節(jié)是南宋時，御史之女李慧娘與太學(xué)生裴瑞卿一見鐘情，互托終身，奸相賈似道羨慧娘貌美，強(qiáng)納為妾，李、裴西湖相遇，船頭互訴衷腸，賈窺其情，盛怒回府，一劍刺殺慧娘。又命家奴誘裴生至賈府欲殺害之，慧娘陰魂不散，怨氣騰騰，九天玄女憐其不幸，差土地神贈陰陽寶扇與裴相會，慧娘魂返賈府，星夜救裴逃生，并嚴(yán)懲了奸相賈似道。在導(dǎo)演的指導(dǎo)下，我對劇本反復(fù)閱讀，力求領(lǐng)會劇本的內(nèi)涵，通過閱讀劇本，我認(rèn)識到，本劇最主要的特點是它具有很濃烈浪漫色彩，李慧娘由人變鬼，又以鬼的身份來到人間救裴生，并殺了奸相賈似道。劇本中李慧娘由人變鬼，又以鬼的身份來到人間救裴生，懲罰賈似道，看似不近情理，但實際上更增加了劇本所要體現(xiàn)的主題，增加了李慧娘和裴生的愛情。觀眾非常接受這樣的情節(jié)，這是這一劇本的特色。當(dāng)仔細(xì)認(rèn)真地讀完了劇本，并了解了劇本的主題、特色，了解了人物的特定性格，才能準(zhǔn)確把握所要表現(xiàn)的人物，才能演好角色。

著力塑造人物性格。主要角色李慧娘是一個個性鮮明的人物。她美麗而善良、她是一個普通的平民，被賈似道納為妾。她有溫柔的一面，在正常的生活中她也能忍辱委屈。但她也有堅強(qiáng)果敢的一面，當(dāng)她遇到了她的意中人她就能大膽的追求愛情，尤其是當(dāng)她被殺成了一個女鬼，她能堅定不移地為所愛的人提供保護(hù)，能為了求得正義堅決地和奸相賈似道作斗爭，并除掉了他，這種性格是非常鮮明和突出的。所以在演李慧娘時，一定不能只注重旦角的溫柔，還要注重李慧娘的堅強(qiáng)果敢。反之也不能一味地堅強(qiáng)，把李慧娘塑造成女強(qiáng)人也不行，她的骨子里還是一個溫柔善良賢惠的女子，這是她可愛的地方。如果李慧娘是一個女強(qiáng)人就不可愛了，也許觀眾就反感了。

用唱腔塑造人物。李慧娘是一個個性鮮明的人物，因此她的唱腔也要與眾不同，不能用一般的方法。我經(jīng)常看到許多旦角演員，千人一腔，就是不論演什么角色，都是一種唱法，這樣就無法塑造人物，造成人物的平面化，臉譜化。我認(rèn)為李慧娘這個人物，在唱腔方面前后有所不同。劇的前部分，她是一個溫柔敦厚的妾，尤其是和裴生會面時，她在愛情的燃燒下，一定是極盡溫柔甜美，唱腔自然也要唱得甜美，但是到了后部分，她已經(jīng)從人變成了鬼，滿腔的仇恨，滿腔的要報仇雪恨，這時的唱腔就要凄厲、要堅定、要果決。吐字要一字一頓，聲腔高亢，甚至要用假嗓子來唱。例如：鬼怨一場，我在內(nèi)唱：“怨氣騰騰三千丈”一句時，就把聲調(diào)提得很高，且拖得很長。出場后，把那句“屈死的冤魂怒滿腔”一字一頓唱得如同鐵板釘釘。

用道白刻畫人物。道白是塑造人物的重要手段，沒有哪個演員不重視道白的。但是如何應(yīng)用道白則要細(xì)心揣摩。我覺得要充分運(yùn)用節(jié)奏的快慢，聲音的高低，吐字的強(qiáng)弱和語調(diào)的剛?cè)帷Ｔ诤团嵘鷷鏁r語氣是柔和的緩慢的，盡量突出李慧娘可愛的一面，在變成鬼要報仇雪恨時則要突出李慧娘果敢堅定的一面，道白盡量要頓挫有力。

例如：賈（白）你……你從那里來？

慧：（白）我從來處來！

賈：（白）（向慧娘發(fā)聲處）你……你到那里去？

慧：（白）我到去處去！

這段對白，慧娘已經(jīng)是鬼，心中有恨，而且已經(jīng)不必害怕賈似道，所以念的既從容淡定，又對對方有蔑視之情，聲調(diào)緩慢，語調(diào)油滑，調(diào)侃之意非常明顯。

用身段表現(xiàn)人物。李慧娘還是一位美麗的少女時她的身段應(yīng)該是裊裊婷婷的，應(yīng)該是如同蓮花移步，極力表現(xiàn)她的美麗和溫柔，這個人物在后半部由人變鬼，身段也就不同了，第一應(yīng)該飄飄乎乎，第二應(yīng)該動作干練利索。她出入無有障礙，并且有了土地給予的陰陽扇，更增加了自信。我演到這部分時，動作堅定有力，瀟灑利索，以此體現(xiàn)鬼的不同尋常。

特技的運(yùn)用。李慧娘的表演與普通旦角不同的是她在最后要有吐火的技能。我當(dāng)年觀看許多前輩的演出時，被她們吐火的技巧深深的吸引，感覺非常的神奇和引人入勝。如今到自己要運(yùn)用這一技巧時方知這是一個需要非常艱苦訓(xùn)練的技巧。常言道臺下十年功，臺上一分鐘。的確如此，為了能吐火的成功，不知練了多少遍，不知吃了多少苦。臺下的觀眾哪里知道吹火是要把研成細(xì)末的松香含在嘴里，然后一點一點地吐出來，訓(xùn)練時滋味很不好受，有時末會嗆在嗓子里，非常難受，非常痛苦，苦到自己都后悔為什么選了這樣一個職業(yè)，但是演出的成功又讓自己感到非常的喜悅，認(rèn)為所有的苦都是值得的。這里要說的意思是要想演好戲，就要苦練基本功。既然選擇了演員這一行就必須認(rèn)真練功，不能怕苦，不能怕累。

總之，演好戲不是件容易的事，要練好基本功，還要仔細(xì)琢磨角色每一句話、每一句唱腔應(yīng)該如何說如何唱。當(dāng)演員是個苦差事，但是既然選擇了這一行，苦也罷，累也罷，也只能接受它，并且要下功夫演好它。

（作者供職于甘肅省平?jīng)鍪徐o寧成紀(jì)藝術(shù)劇院）