論紫砂壺“出井”的造型藝術(shù)和思想蘊意*

蕭明峰

(蕭明峰紫砂工作室 江蘇 宜興 214200)

江南小城宜興自古以來就是一個山明水秀、物華天寶、人杰地靈的好地方。歷史上許多大文豪都曾經(jīng)來此游玩，留下了膾炙人口的詩歌吟誦和豐富多彩的傳奇故事。蘇軾坡公在好友邀請之下，幾次來到宜興游玩品茶，一見傾心，喜歡上了宜興的茶葉、泉水和紫砂壺，于是萌發(fā)了買田置業(yè)，準(zhǔn)備在此安度晚年的想法。后來也的確實施起來，現(xiàn)在江蘇宜興丁蜀蜀山南麓的東坡書院還有東坡買田處的牌匾和東坡提梁紫砂壺的雕塑等，讓人充分了解了這段歷史，也讓后來的紫砂藝人繼續(xù)傳承紫砂藝術(shù)之中的文化脈絡(luò)，把“松風(fēng)竹爐，提壺相呼”的美好典故在新時代演繹地更加動人。后來更多的文人雅士參與了紫砂茶器的設(shè)計和陶刻裝飾，如比較著名的有清代篆刻家、書畫家陳曼生和制壺名家楊彭年的合作，把銘文和紫砂壺完美地結(jié)合起來，形成了“字隨壺傳，壺隨字貴”的文人壺傳世佳品，讓許多壺友意識到紫砂壺不僅僅是一把漂亮的喝茶利器，更是表達思想、寄托情緒的重要載體。紫砂壺的陶刻裝飾和雕塑點綴在一定程度上豐富了紫砂藝術(shù)的表現(xiàn)形式，同時也把紫砂壺從實用器上升到了藝術(shù)品的高度，讓觀賞者領(lǐng)略到了其中的思想表達和文化內(nèi)涵。

筆者的這件紫砂作品《出井》就是在傳統(tǒng)紫砂器型的基礎(chǔ)之上，加入了雕塑點綴和陶刻裝飾，使其具有完美造型藝術(shù)的同時，又賦予了濃濃的文人氣息。在筆者構(gòu)思和創(chuàng)作此壺的過程中，青蛙、水井和文字的意境始終縈繞在腦海，筆者希望把這些元素融合起來，達到一個完美的平衡。此壺壺身扁圓飽滿，宛如井欄一般，非常端莊穩(wěn)重，尤其是壺底處理沒有絲毫的拖泥帶水，壺嘴彎流具有很大的轉(zhuǎn)折，從剛開始的平鋪直敘到一飛沖天的轉(zhuǎn)折，婉約之中流露出一些堅定的欲望，出水非常的爽利，與之相對應(yīng)的壺把也非常簡約開闊，端握起來舒適自如。壺蓋如同一個元寶的造型一樣微微凸起，蓋住了井口，嚴絲合縫、通轉(zhuǎn)流暢，和壺身完美地融為一體。在壺蓋的頂部赫然蹲著一只惟妙惟肖的青蛙，仿佛已經(jīng)越出了井底，已經(jīng)看到了大千世界的繁華和感受到了庭院之中的全新世界一般。同時，壺身的銘文“庭院深深夜靜思，秋意濃濃月更明”的陶刻裝飾瀟灑飄逸，透露出濃郁的文人氣息。細細端詳此壺《出井》，正如其名字一般不落俗套、令人耳目一新。從造型的設(shè)計方面可以看出紫砂藝術(shù)點線面的完美搭配，細節(jié)的起承轉(zhuǎn)合之處更是干脆利落，彰顯了創(chuàng)作者已趨化境的紫砂技藝和一絲不茍的明針工藝，青蛙的設(shè)計更是巧奪天工，無論是在紫砂造型藝術(shù)的呈現(xiàn)方面，還是其中蘊含的思想和文化內(nèi)涵，都呈現(xiàn)出了紫砂藝術(shù)的無限可能和無窮魅力。

“坐池塘如虎踞，綠蔭樹下養(yǎng)精神。春來我不先開口，哪個蟲兒敢作聲?！边@首《詠蛙》可以說是最為熟悉的一首關(guān)于青蛙題材的詩詞作品，由此衍生出來的書法和繪畫作品也非常之多。青蛙不僅是大自然中的益蟲，“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片”里也蘊含著豐收的喜悅，同時青蛙還有財源廣進的美好寓意。筆者的這件紫砂作品《出井》所描繪的就是一只過去只在井底觀天的小青蛙，得到了一個出井的機會，擁有了大開眼界的欲望和對于未知世界的探索和渴望，在精湛的紫砂傳統(tǒng)技藝和陶刻藝術(shù)的渲染之下，整體搭配非常和諧，藝術(shù)的表現(xiàn)力無懈可擊，讓觀賞者能充分感受到妙趣橫生的紫砂魅力和豐富多彩的紫砂文化。

圖1 《出井》

面對一把把形態(tài)各異、造型多變、裝飾精美、內(nèi)涵豐富的紫砂壺，在選擇的過程之中經(jīng)常會眼花繚亂，所以不能跟隨初心，隨便根據(jù)第一印象選一把壺了事，再后來的使用過程之中又不滿意，萌生了再買的沖動。其實在一般的情況下，紫砂壺的主要魅力來自于其內(nèi)在的精氣神韻和產(chǎn)生的情感共鳴，這樣才能牢牢地抓住使用者的心靈，使其永遠陪伴在壺友身邊，永遠有所感悟，有所收獲。