二維動畫在奇幻青春故事上的表現(xiàn)潛力

蒲憶晗 王馨

〔摘 要〕在奇幻效果表達(dá)上，動畫相比實拍更具不容小覷的表現(xiàn)能力。本文通過對影片《春宵苦短，少女前進(jìn)吧！》的解讀，立足影片劇情及設(shè)定，從故事結(jié)構(gòu)和敘述視角、表現(xiàn)手法、視覺效果等方面簡要分析二維動畫在奇幻青春故事上的表現(xiàn)潛力。

〔關(guān)鍵詞〕 動畫；奇幻電影；畫面表現(xiàn)

《春宵苦短，少女前進(jìn)吧！》（以下簡稱《春宵》）是上映于2017年的青春奇幻題材動畫電影，由湯淺政明執(zhí)導(dǎo)、改編自森見登美彥的同名小說。影片講述了一段充滿奇幻的青春戀愛故事。作為一部二維動畫電影，《春宵》除了將故事完整清晰講述之外，也充分發(fā)揮了二維動畫的優(yōu)勢，導(dǎo)演在改編原作的基礎(chǔ)上加入個人特色，使整部作品在奇幻故事的表達(dá)上產(chǎn)生別具一格的效果。

一、獨特的結(jié)構(gòu)和視角敘述奇幻

1.章節(jié)式結(jié)構(gòu) 作為一部由長篇小說改編的電影，由于時長限制，且原作劇情較為分散，《春宵》的故事情節(jié)需有所刪減。《春宵》原作講述的是黑發(fā)少女和追求她的學(xué)長一段跨越一年四季的故事，時間跨度相對較長，電影導(dǎo)演將其改編為發(fā)生在同一個夜晚的故事，看似季節(jié)分明的一年，其實只經(jīng)歷一個春天的夜晚，使標(biāo)題中“春宵”一詞得到更加直觀的表達(dá)。改編在保留了主要故事情節(jié)的同時壓縮了時間跨度，使劇情更加緊湊。影片通過這猶如一年的漫長一夜從時間上帶給觀眾奇幻的感受。

《春宵》的故事從時間上分為四個章節(jié)：春夜拼酒，夏夜舊書市，秋夜校園祭，冬夜戀愛感冒。四個看似獨立卻又相互關(guān)聯(lián)的章節(jié)式結(jié)構(gòu)設(shè)置為觀眾增加了游戲性的闖關(guān)體驗，章節(jié)間伏筆與線索設(shè)置精密巧妙，并跟隨劇情推進(jìn)層層解密，使劇情緊密地聯(lián)系在一起，引人入勝。

2.交替式視角 對于敘事動畫長片來說，基本上可以將整個故事看作是一個完整的系統(tǒng)。成功的經(jīng)典動畫在敘事上基本都遵循敘事系統(tǒng)的規(guī)律，然后在這個模式里進(jìn)行探索和創(chuàng)新。①《春宵》中的主線故事結(jié)構(gòu)采用男主角和女主角兩個視角交替變化的敘事方法。女主角對一切都充滿著好奇，不斷探索周圍的世界，她喜愛美酒，喜愛舊書，喜愛冒險，從她的視角來看，世界是新奇、溫暖、浪漫的。男主角作為女主角的追求者，卻遲遲不敢上前去表明心意，只是想盡辦法追隨著女主角的腳步，盡可能地出現(xiàn)在她的眼前，在他看來，除了女主角，世界暗淡無光，他認(rèn)為書是無聊的，世界是紛擾雜亂的。故事沿著女主角的前進(jìn)路線，由兩個主人公的視角出發(fā)進(jìn)行交替講述，并有機(jī)融合。兩個視角將觀眾帶入劇情，增加了參與感，同時兩個角度使影片的敘事過程互相補(bǔ)充，也使故事內(nèi)容更立體，人物性格更飽滿。

二、具象化的心理活動和意識流的表現(xiàn)手法展示奇幻

1.具象化心理活動 動畫的假定性使動畫具有區(qū)別于現(xiàn)實的畫面表現(xiàn)優(yōu)勢，也使創(chuàng)作者在動畫創(chuàng)作上享有極大的自由，可以充分發(fā)揮創(chuàng)作者的想象力。《春宵》中大量使用幻想與現(xiàn)實結(jié)合的畫面，將人物的心理感受具象化呈現(xiàn)，來達(dá)到視覺上的奇幻效果。如女主角與羽貫小姐和樋口先生參加老人生日會的情節(jié)，當(dāng)感嘆人生、無聊時光易逝的老人掏出手表與女主角等人相比時，女主角的手表以正常的速度轉(zhuǎn)動，樋口先生和羽貫小姐的手表轉(zhuǎn)得稍快一些，而老人們手表上的指針飛速。這里把轉(zhuǎn)速不同的手表指針無縫插入情景之中——在奇幻二維動畫中，原本不自然之物變得合情合理，再結(jié)合人物不同的動作表情，形象地表達(dá)出這三者當(dāng)下的心態(tài)與對人生的態(tài)度，三者之間的心情形成鮮明對比，由此更加深化“春宵苦短”的主題。

2.意識流表現(xiàn)手法 “意識流”藝術(shù)最早出現(xiàn)在電影中，之后便有人不斷地將電影“意識流”融入動畫電影中。動畫電影也同樣是以敘事為主的藝術(shù)表現(xiàn)形式，因此，“‘意識流動畫電影就是以貼近人物內(nèi)心活動與心理變化來展現(xiàn)故事情節(jié)的”。②《春宵》最后的章節(jié)大量使意識流鏡頭表現(xiàn)人物內(nèi)心。男主角因重感冒躺在自己的四疊半房間，女主角在去看望他的路上遭遇“重重險阻”，影片內(nèi)容由此處達(dá)到高潮。此時，男主角所患“重感冒”已脫離“感冒”一詞本身含義，“感冒”已經(jīng)不是一種疾病，而是一種心理狀態(tài)，象征了男主角陷入戀情卻無法向心上人傳達(dá)感情的孤獨落寞狀態(tài)。這一部分不斷出現(xiàn)大型室內(nèi)的辯論會場景，正反雙方不守秩序自顧自陳述自身觀點，裁判嘶啞又無力地叫喊維持秩序；在另一旁封閉的大門外，一個玩偶“牛仔”瘋狂敲打大門想要沖進(jìn)辯論大廳。辯論大廳中的聲音說出男主角真實的內(nèi)心想法，被擋在門外的“牛仔”代表他的肉體欲望，這些片段準(zhǔn)確形象地表現(xiàn)出男主角理性中的思想斗爭和夾雜在理性中的欲望掙扎。

得到女主角即將接近的信息后，欲望“牛仔”更加瘋狂地敲門，室內(nèi)的“理性聲音”愈加嘈雜且慌亂，最終，欲望沖破了理性大門，理性被同化為欲望向女主角伸出魔爪，“欲望”化身她探病歷程中的重重阻礙。這些“阻礙”也正是男主角內(nèi)心掙扎后將自己封閉起來的表現(xiàn)，女主角勇敢前行，用自己的勇氣智慧化險為夷，最終驅(qū)散封閉男主角內(nèi)心的陰霾。

這些具象的內(nèi)心活動與意識流畫面擴(kuò)展了影片時間與空間上的容量，并從深層次表現(xiàn)出人物的心靈深處，深化影片主題，使人物形象更加立體直觀地呈現(xiàn)， 容易使觀眾得到情感共鳴。

三、視覺效果為奇幻故事服務(wù)

1.具有個人特色的“混搭”風(fēng)格 《春宵》中故事發(fā)生的背景是日本京都，一座充滿奇幻色彩的現(xiàn)代古城，京都城融合了現(xiàn)代都市和歷史古城兩方面特征，使得故事發(fā)生的環(huán)境為故事本身營造出魔幻現(xiàn)實主義的色彩。影片本身也如它本身的故事背景，融合了多種多樣的視覺效果來為故事服務(wù)。

在整體視角風(fēng)格設(shè)計上，導(dǎo)演并沒有使用當(dāng)下常見的“美型”畫風(fēng)，而使用帶有強(qiáng)烈個人色彩的“粗獷”畫風(fēng)，更偏向于兒童繪本。其特點是無陰影，只用簡單線條勾勒輪廓加上色塊的平鋪填色。為豐富畫面效果，樹木房屋等部分背景使用紋理充填方式上色，這種紋理填充與 “簡筆作畫”的人物和場景產(chǎn)生碰撞，從整體視覺上產(chǎn)生一種奇幻與怪誕的氣息。

同時，影片中大量出現(xiàn)身著日本傳統(tǒng)服飾的人物和日本傳統(tǒng)元素，這種“復(fù)古”的風(fēng)格增加了影片中“時空錯亂”感，為影片增添時空上的奇幻效果。因故事發(fā)生時間是夜晚，故影片中背景部分多使用相對較暗的冷色，營造出夜晚神秘的氣氛，而搭配恰到好處的橙黃色燈光和不斷出現(xiàn)的達(dá)摩不倒翁、蘋果等紅色元素，冷暖高度對比度的色彩運用又使影片整體畫面顏色飽滿，呈現(xiàn)出影片溫馨歡快的基調(diào)。

2.用色彩講故事 除整體效果外，在局部畫面上，導(dǎo)演也善于用色彩敘事。正如“電影界的黑格爾”法國電影理論大師讓·米特里曾說 ：“電影色彩的真正豐富性在于精巧使用各種不同顏色，‘用色彩講故事。”③《春宵》中運用最多的便是用色彩表現(xiàn)人物心境，女主角作為影片中重點刻畫的對象，在色彩上，其外貌衣著具有顯著特征。她頭戴紅色發(fā)飾，身著紅色連衣裙，或加一件鵝黃色外套。紅色代表青春的熱情與希望，代表了她充滿好奇不斷前進(jìn)的心態(tài)。最后一部分女主角看望重病的李白時，女主角的勸說打開了李白的心結(jié)，使他感冒痊愈并且心情開朗，此時在畫面中原本陰暗的藍(lán)紫色的室內(nèi)環(huán)境逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槊髁恋某赛S色。《春宵》中對于色彩的運用并不僅局限于隱喻，而是把夸張的色彩變化也作為動畫內(nèi)容的一部分。動畫的假定性使創(chuàng)作者可以在色彩線條等運用上不受現(xiàn)實環(huán)境約束，因而制作出奇幻的視覺效果，充分為故事內(nèi)容服務(wù)。

結(jié) 語

《春宵苦短，少女前進(jìn)吧！》作為一部奇幻青春動畫片，運用了獨特的結(jié)構(gòu)和視角，并充分發(fā)揮動畫的優(yōu)勢，將人物內(nèi)心抽象感受具象化，用意識流的動畫語言和非主流但精巧的畫面營造出整部影片的奇幻效果。二維動畫這一藝術(shù)形式可以充分發(fā)揮創(chuàng)作者的想象力，在奇幻青春故事的表現(xiàn)上具有巨大的潛力。

（責(zé)任編輯：翁婷皓）

注 釋：

① 周鮚.動畫電影分析[M].廣州： 暨南大學(xué)出版社，2007：52.

② 李可文.動畫電影“意識流”視聽語言的表現(xiàn)分析--以《千年女優(yōu)》為例[J]. 設(shè)計藝術(shù)研究： 2015（1）：83-86.

③ [ 法 ] 讓·米特里.電影美學(xué)與心理學(xué)[M]，崔君衍譯，南京：江蘇文藝出版社，2012：288