當下國產犯罪題材電影的現實主義表達

李廣元

(南京森林警察學院 基礎部，江蘇 南京 210031)

克拉考爾指出：“一個國家的電影總比其他藝術表現手段更直接地反映那個國家的精神面貌。”電影創作如何更好表達時代主題，精準呈現現實生活，是時代賦予藝術創作者的責任。當下多元化價值的倡導、社會熱點層出不窮，推動著國內電影創作者對各種社會訴求不斷進行思考與回應。在國產犯罪題材的電影中，涌現了曹保平、刁亦男、賈樟柯等一批新銳電影導演，他們在創作中有意識地把商業元素和社會現實巧妙結合，拍出了既有商業和文藝風格，又有著悲天憫人情懷的佳作，在國內外電影界都獲得了不錯的口碑。

一、對邊緣人物生存狀態的關注

近年來的犯罪片人物聚焦點多是城市及鄉村或城鄉接合部的邊緣化個體。這些人在職業性質、經濟狀況、文化素養等方面都有別于主流社會群體，通常被社會忽視或極少關注。在《暴裂無聲》《暴雪將至》《鋌而走險》《南方車站的聚會》等影片中，有身心遭受重創的農民，濃妝艷抹的按摩女，性格偏激的保安，剛出獄的盜車賊……每個人物均是社會中最為現實典型的邊緣人物，他們生活環境差，經濟收入低，從事的多是不太體面甚至讓人不齒的職業，既有可憐可悲的一面，也有被冷落、被他者疏離的社會性的一面。

(一)生存境遇的窘迫

在電影中，人物的邊緣性更多時候是某種特殊時期的社會環境導致的，他們的種種外在行為，恰恰是個體在時代夾縫中尋求立足的生存狀態反映。