《大黃蜂》：模式化敘事與視覺(jué)回歸

向亞莉

(重慶三峽學(xué)院，重慶 404000)

《變形金剛》系列電影曾經(jīng)創(chuàng)造了空前的轟動(dòng)效應(yīng)，無(wú)論是口碑和票房都獲得了不俗的成績(jī)，有賴(lài)于20世紀(jì)90年代《變形金剛》動(dòng)畫(huà)片的傳播與孩之寶廠家推出的變形金剛玩具影響，《變形金剛》這一熱門(mén)IP在世界范圍內(nèi)擁有龐大的擁躉和受眾群體，可以說(shuō)變形金剛已然成為一代人的特殊情結(jié)，這也間接引發(fā)了大眾對(duì)推出《變形金剛》電影的期待，然而這種期待可能也是一把雙刃劍，電影數(shù)字技術(shù)的成熟使曾經(jīng)粗糲的動(dòng)畫(huà)形象被包裝得極為逼真同時(shí)又具有科技感，也更加符合當(dāng)代大眾日益成熟的審美趣味。在導(dǎo)演邁克爾·貝的特效鏡頭下，以前只能浮現(xiàn)在腦海中的簡(jiǎn)單動(dòng)畫(huà)形象成為現(xiàn)實(shí)，單從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，《變形金剛》系列電影的誕生是具有積極意義的。之所以說(shuō)其是雙刃劍，是因?yàn)橐坏┯辛饲榻Y(jié)與期待，就會(huì)有期待之后的高于或者低于預(yù)期，當(dāng)《變形金剛》系列的后幾部相繼推出之后，接踵而至的是影評(píng)一致的口誅筆伐與大眾的失望，人們發(fā)現(xiàn)影片中的變形金剛形象設(shè)計(jì)得過(guò)于煩瑣凌亂，已經(jīng)無(wú)法與曾經(jīng)熟悉的原版動(dòng)畫(huà)片中形象形成直觀聯(lián)系，而影片中汽車(chē)人與霸天虎的打斗大量利用快接與旋轉(zhuǎn)鏡頭使觀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的眩暈感，過(guò)于凌亂的鏡頭中只是感覺(jué)到一堆破銅爛鐵在飛舞。另外，導(dǎo)演邁克爾·貝過(guò)分注重酷炫鏡頭的背后是影片敘事已經(jīng)被消解，視覺(jué)與敘事的脫離使影片空洞乏味不知所云，觀眾最初的期待也逐漸被消耗殆盡。……