女性視角下《奇怪的她》的主題解析

南明玉

(長春大學，吉林 長春 130000)

近幾年，韓國電視劇、韓國電影等被大量地引進我國市場，在一時間掀起了“韓劇熱”。韓國青年導演黃東赫繼《熔爐》之后又創作了一部充滿溫情和奇幻色彩的女性電影《奇怪的她》。這部電影著重探討了關于女性生存困境和女性成長的困境，對分析韓國女性題材電影主題有著十分重要的現實意義。該影片是一種較為輕松的題材，在韓國上映后便成為一種社會現象型電影，引發人們對女性和家庭問題的思考。該影片充滿超現實主義風格，以爆笑的情節和形象的劇中人物吸引了廣大韓國觀眾。當然這部影片不僅僅是為了博得觀眾一笑，更是深入反映了女性困境和處理老年人養老問題以及家庭成員之間如何相處等一系列問題，延續了韓國電影中一貫擁有的人文主義精神。為此，文章結合電影內容就電影中所體現的女性形象進行剖析，有助于促進中國電影在喜劇和人文主義相結合方面的改進和發展。

一、《奇怪的她》主題簡析

電影《奇怪的她》是一部喜劇色彩強烈的電影，這部電影和以往所創作的《熔爐》相比選擇了更為輕松的表現主題，主要講述了70多歲老奶奶變為20歲少女的奇幻故事。吳末順這位為家庭操勞一輩子的人，在一次偶然的機會中獲得了重返青春的機會。吳末順有機會脫離自己現有的家庭，擺脫社會、家庭對自己的嫌棄，回到無憂無慮的年輕時光。在老年時期，吳末順僅僅有樸老頭心系于她，其他人對自己抱有的是一種嫌棄的態度。在這夢幻般的重回年輕的日子里，末順不僅彌補了她從前的遺憾，還收獲了一段真摯動人的感情，給人留下了深刻的印象。導演沒有把返老還童的題材拍成司空見慣的愛情片或是喜劇片，衰老是一個人人必須面對的問題，但片子告訴我們親情的可貴與母親的偉大。女主角在一次歌唱中回憶她帶著幼小的孩子如何度過艱辛的歲月時淚水止不住地流。時光流逝飛快，這不禁讓觀眾思索身邊親人在慢慢變老的現實以及反思我們在家庭關系中所產生的矛盾和問題以及對待女性的態度。

二、《奇怪的她》中的女性形象

(一)吳末順奶奶

吳末順是典型的韓國普通家庭老年婦女的形象，具備老年人所具備的一切缺陷，但是也有自己的堅強和隱忍。吳末順奶奶盡管擁有諸多的小市民心態和行為處事方式，但是在對待兒子的時候吳末順奶奶從心底充滿了喜愛和疼惜。同樣，在對待孫子的時候吳末順奶奶也是和現實中所有的奶奶一樣對自己的孫子充滿了寵愛和關注。但是在對待兒媳的時候，吳末順奶奶則是表現出了自己的刻薄。

(二)愛子

愛子是典型的韓國普通家庭中年婦女形象。面對婆婆的壓力和為難她默默承受著；面對丈夫，她也只能把苦藏在自己的心里；面對兒子，在婆婆的約束和制止下她也不敢管得太嚴、說得太多。愛子一生忍耐，最終服毒自殺。

(三)潘河娜

潘河娜作為吳末順的孫女，在劇中是一個古靈精怪、牙尖口利的姑娘。因為奶奶的不公平待遇，經常嘲笑和挖苦自己的哥哥，對待奶奶也是頗有意見。這也體現了女性在家中地位的不平等。

三、《奇怪的她》中的女性生存現狀

對女性生存現狀的關懷是女性主義研究的基礎，在20世紀60年代的時候，波伏娃曾經用“他者”來形容女性在社會中所得到的不公形象和地位。生理、心理上的差異決定了女性在社會上的形象。女性代表的是男性的具體需要和情感投射，比如在吳末順出場的時候，她在和別人表述的時候始終不離開自己的教授兒子，可見，吳末順唯兒子第一位的思想觀念深受長期以來女性在社會上形象的影響。吳末順生存狀況是面對性別壓迫背景下韓國女性形象的一個真實表現。

吳末順的一生始終圍繞男性角色，先是自己的丈夫，后是自己的兒子，再后來是自己的孫子。她的身體、生理和精神都是圍繞自己身邊的幾個男人展開。吳末順會自覺地忘記自己在其他領域的身份角色。這樣的女性身份和角色是單一的、容易被社會遺忘的，相應的生存情況也是十分不理想的。長期以來，在男女不平等的關系中男性往往沒有意識到這樣對待女性是不公正的，而是習慣了女性為男性犧牲。在電影的最后，孫子失血過多，吳末順義無反顧地要為孫子獻血，這個時候兒子才意識到長期以來母親為自己做的事以及自己對母親的虧欠。

不管是西方社會還是東方社會，長期奉行的都是婦女卑微的思想理念，在吳末順成為婆婆之后，她對兒媳婦也沒有給予基本的尊重，認為兒媳婦的勞作理所應當。同樣，在對待孫輩的時候吳末順也顯得更加偏愛孫子而不是孫女。這種女性身份地位的低下不僅體現在男性和女性的相處中，也體現在女性和女性的相處中。吳末順的孫女在劇中也起到了重要的烘托作用，通過吳末順對待孫女和孫子的不同態度可以看出重男輕女的觀念在現實中還是很嚴重的，更加反映了女性在社會中存在的困境和身份地位相對于男性的不平等。

四、《奇怪的她》中兩性關系的拯救和被拯救

當前社會雖然男性賦予了女性一定的社會身份和地位，但是只要社會的男權文化中心不發生變化，女性就始終處于被壓迫和被領導的地位。在電影中，吳末順原本是一個高度依賴男性的女性，她將自己的希望和人生理想寄托在兒子成才上。但是在吳末順失蹤之后，導演卻安排了兒子、老樸積極去尋找，但是沒有找到吳末順，意味著男性拯救女性的失敗。

與之相對的是，吳末順在變年輕之后卻開始懂得掌控自己的命運，且電影的表現高潮是女性對男性的拯救，即吳末順用自己的血來拯救孫子，從這個角度上來看，吳末順的形象超脫了其限制的女性身份。

吳末順對孫子的關心不再像之前她對自己兒子的關心是父權社會男性對女性的主導體現，而是其作為女性的一種自我犧牲。但是吳末順人物形象地位的轉變不僅如此，她之所以選擇輸液不僅僅是為了拯救自己的孫子，而是她深刻認識到重返青春的20歲的自己在心智上和韓PD是不匹配的，而真正適合自己的是老樸，而改變三個人關系的關鍵就是自己回歸到老年的狀態。這次的選擇和回歸不僅解決了電影所提及的倫理問題，而且也使得吳末順這個人物形象更加鮮明具體。

五、《奇怪的她》中女性自我意識的覺醒

在吳末順進入到“青春照相館”想要為自己拍攝一張遺照的時候結果意外擁有了20歲年輕時的容貌，她在開始新的一段人生的時候，伴隨而來的女性意識也出現了。吳末順早年的生存狀態是樂觀堅強的，但是卻失去了性別特點。但是在重返20歲之后，吳末順開始意識到自己性別的魅力，于是努力打扮自己，她不再圍繞男性的審美和要求生活，而是根據自己的喜好來改變穿搭。

在女性意識覺醒之后吳末順開始釋放和表現自己的才華，在之前的歲月里，吳末順在生活的壓力下沒有實現自己當歌手的夢想，但是重返20歲之后吳末順借著幫助孫子實現夢想的機會來肆意放飛了自己的夢想。

在故事發展的最后，吳末順為了拯救自己的孫子而放棄了難得的重返青春的機會，這個決定不是她圍繞男性的需求做出的，而是完全聽了自己的意志。對于男性來講，重返青春的吳末順更加具有魅力，吳末順也清醒地認識到自己恢復老年狀態后，歌唱電視臺將不會再愛自己，自己的孫子也不能夠再和自己組成樂隊，盡管這樣，吳末順也沒有沉溺在這片刻的虛假中而是深刻認識到自己的不是年輕的狀態。與此同時，吳末順也深刻認識到自己家人之所以如此對待自己的無奈，因而經過這一遭之后也不再對自己的家人存在怨恨。

吳末順通過這一重返青春境遇對自己的社會地位和角色重新定位。每個人都會老，老了以后會懷念自己年輕的生活嗎？雖然有遺憾，但是還是要珍惜眼前的真實生活。吳末順最終的答案是不后悔。每個人都有他們人生的路，過去了就沒辦法重來，就算給你再次選擇，依然有東西是難以割舍的。

六、《奇怪的她》體現的女性關懷

作為不好相處斤斤計較的吳末順奶奶雖然自身存在諸多的缺點，但是仍然深受人們喜愛。而出現這種現象的原因如下所示：第一，吳末順的形象塑造滿足了廣大群眾，特別是女性受眾的心理需求。由于女性在韓國的地位以及韓國特有的女性文化特色，韓劇大多數走以人情、愛情、友情和親情為主的情感路線，還大量使用喜劇和悲劇元素，最大限度地調動觀眾的情感。《奇怪的她》整部影片充滿著搞笑、輕松和幽默的喜劇效果，在喜劇中展現人物的喜怒哀樂。第二，改變了以往社會中女性卑微的角色定位。電影中的吳末順奶奶在一個偶然的機會回到了年輕歲月，她開始和自己的孫子去追求和努力探尋自己的音樂夢想。這樣的情節設定充滿了生活的氣息，滿足了廣大女性對夢想的追求和內心愿望的遵循。在整個電影藝術表現的時候作者所傳達的是男性始終不是拯救女性的角色，拯救女性的只有女性自己。在吳末順消失之后，男性并沒有從正面上發揮出尋找吳末順的作用，甚至在老樸通過雨傘發現取款人就是吳斗麗的時候，卻被吳末順打在地上。在娛樂場玩耍的時候老樸想要保護吳末順，但是卻被韓PD打倒，兩個人都沒有在真正意義上發揮出拯救吳末順的作用。

結 語

綜上所述，重返青春、時間倒流這類超自然現象在電影中的體現有很多，通過這種返老還童或者回歸青春的設定會促使群眾重新思考人生的意義。這部影片對于歲月這個話題也引發了我們的思考，勾起了我們對流逝時光的回憶，讓我們不禁感嘆時光的流逝和深深體會到父母對我們的愛以及面對他們慢慢變老的現實，讓我們看到了操勞的母親和未來的自己。《奇怪的她》這部電影，聚焦了老年人的現實生活。導演通過吳末順奶奶的一次青春之旅提示和強調了新時代背景下對女性身份角色和社會地位的關注，也讓人們領悟到母愛的偉大。我們就是從父母那里得到了最無私而飽滿的愛，因此我們學會了愛；而我們卻把這份愛最大限度地回饋到自己子女的身上。漸漸地，就有了這樣一個輪回的模式：從父母那里收獲，長大了，再無限地給自己的子女，周而復始、循環往復。另外，電影還表達出經得住歲月的，不是容貌，而是歷久彌珍的善良和堅強的個性。在經歷之后吳末順真正釋懷了青春，也不再抱怨自己的老年生活，因為身邊的人都是至親。而真正的愛情，也不是在最初的攜手與心動，而是在最后的相濡以沫和與子偕老。吳末順最終選擇重新回到老年狀態，適合自己的不是為自己帶來榮華富貴的韓PD，而是了解自己、陪伴自己的老樸。