互文性視域下中美IP電影開發對比研究
——以“西游記”與“漫威”為例

李丹丹

(青島濱海學院 藝術傳媒學院，山東 青島 266555)

一、互文性與電影改編

“互文性”(Intertextuality，又稱為“文本間性”或“互文本性”)，這一概念首先由法國符號學家、女權主義批評家朱麗婭·克里斯蒂娃在其《符號學》一書中提出：“任何作品的文本都像許多文本的鑲嵌品那樣構成的，任何文本都是其他文本的吸收和轉化?！庇？巳卮髮W電影學教授蘇珊·海沃德在《電影研究關鍵詞》中對“互文性”的定義是“兩個或兩個以上彼此影響的文本之間的關聯性，后來的文本參照現有文本，現有文本某種程度上源于對其他文本的參照，并指出大多數電影都是某種意義上的互文——一個文本指涉其他文本，文本之間相互交織”。

中國的“西游記”和美國的“漫威”IP電影都具有超強的票房號召力，但是在電影內容和主題的開發、角色的開發與形象塑造、開發方式與相關產業鏈的形成等方面，美國的“漫威”更加注重文本之間的滲透和關聯，因此“漫威”在電影母題、結構、敘事等要素之間不斷地滲透和轉化，進而延展出了我們今天看到的“漫威電影宇宙”。

二、“線性”與“圈形”的敘事結構

(一)西游記：一個“取經”故事的單線發展

“西游記”系列電影內容整體以“線性”為主，講述師徒四人一路降妖除魔、取得真經的故事。在原著中，“取經”這一主題作為主線，一線貫穿整個故事發展的始終，除最開始以大篇幅講述了猴王出世、大鬧天宮以外，很少講述在宏大的西游世界背景里的其他故事。這使得根據“西游記”改編的電影中，都只注重對“取經”故事的開發，沒有對其他的處于同一背景下的故事進行展開。所以“西游記”IP電影的故事從宏觀上顯得有些單一，除去講述一個個冒險故事之外，難以有其他可延展的不一樣的情節。這就如同在一條狹長的畫廊行進一樣，途中有很豐富的藝術品，但始終只知道出口，沒有對發現一條有意外風景的岔路的期待。

“西游記”電影的主角團中基本只有唐僧和孫悟空作為真正的主角存在，豬八戒和沙僧都缺乏對故事發展的主要推動力，而其他的角色更多的是作為“路人”出現。即使是原著中從一開始就出現的并且對西游故事起到了重要推動作用的太上老君、觀世音菩薩，在系列電影中也沒有過多延展，以及在原著中給人留下深刻印象的牛魔王、青牛精等，也沒有對其在原著中出現以前的“前傳”進行延展和開發，使得“西游記”的電影只有“記西游”，而缺少一些元素和故事更加豐富的“西游記”的感覺。

(二)漫威：互文性下的“圈形”電影宇宙

“漫威”電影內容整體形成一個宏大的“圈形”，不單單是講述一個故事，而是描繪了一個宇宙?！奥娪坝钪妗庇兄饕适戮€，同時擁有多條子線，有一個完整而連貫的“圈形”敘事結構。用11年的時間將23部電影連接成一個共通的宇宙，“漫威”在單片分別介紹每一位超級英雄或組合的前史基礎上，由一條關于“無限寶石”的線索將這些單體電影中的角色和情節串聯收攏到“復仇者聯盟”當中，建立了一個時空交錯，涵蓋了人、神、機器人、外星人、靈異生物的電影宇宙世界。“漫威電影宇宙”中的《復仇者聯盟》部分，主線中的每一個角色都有一條單獨故事線，然后與其他角色的故事線一同匯入總體故事的發展線，例如由漫威宇宙開山之作《鋼鐵俠》以及最早的復仇者之一的“美國隊長”來引出“復仇者聯盟”主線?；蚴菑闹骶€中延展出獨立的故事線，例如《蜘蛛俠：英雄歸來》和《黑豹》中的兩名超級英雄，都是從《美國隊長3》中出現并開始延展的。并且每條線在特定的節點與其他故事線相聯系，如《無敵浩克》片尾彩蛋出現托尼·斯塔克與神盾局局長尼克·福瑞的交談開始計劃組建“復仇者聯盟”。這樣環環相扣、彼此聯系，使“漫威電影宇宙”形成一個緊湊的“圈形”整體，“復仇者聯盟”主線的23部電影都是講述各自不同的故事，但又是在朝同一個方向發展，從而形成一個有統一世界觀的宏大“漫威宇宙”。

“漫威”主角因故事而變更，放蕩不羈但肩負重任的鋼鐵俠托尼·斯塔克拯救世界的宏圖偉業，英明神武一本正經的美國隊長羅杰斯尋覓摯友的磕磕絆絆，年少單純但胸懷正義的“小蜘蛛”帕克在費盡心思成為一名合格的復仇者。在這樣一個個有血有肉的角色身上發生的風格迥異的故事不僅滿足了不同觀眾對于超級英雄的喜好，更使整個電影體系中的角色和故事豐富多彩，使漫威電影所展現的不僅是一個個角色，更是通過對超級英雄的刻畫將觀眾帶入了一個精彩紛呈的“漫威”世界。

三、“差異性”與“統一性”的角色形象塑造

(一)西游記：形象塑造差異性大、缺乏延續性

“西游記”電影角色形象的延續性都不強，沒有在觀眾的心中形成一個固定的經典人物形象。而在各個版本的電影里孫悟空的形象是五花八門的，《西游降魔篇》里的孫悟空在外貌形象上最貼近原著，但性格陰險狡詐、兇殘，而之后的續集《西游伏妖篇》中又轉為了一個叛逆的小混混形象；《大鬧天宮》中甄子丹飾演的孫悟空就如一個剛入社會的懵懂小青年，而由彭于晏飾演的、同樣講述大鬧天宮故事的《悟空傳》中的孫悟空則更像一個桀驁不馴的“憤青”。這樣對于同一個角色偏差極大的形象塑造，使得觀眾對于主要角色的形象定位模糊。由于演員的延續性差，在“西游記”系列電影中，很少有演員長時間飾演同一角色，目前在“西游記”系列電影中，只有《西游記之三打白骨精》和《西游記之女兒國》的主角團沿用了原班人馬。與之相對的《西游降魔篇》和《西游伏妖篇》兩部，作為前后篇，主角團的演員全部換血，在前一部中通過解構、顛覆而塑造的矮小狡詐的妖猴孫悟空、小鮮肉一樣的豬八戒以及未悟得大道的半吊子驅魔人唐玄奘，這些讓觀眾耳目一新的角色卻在其續集中蕩然無存，導致了觀眾對于演員所塑造的角色沒有太深刻的印象，無法產生一種對于某個角色的情愫。

(二)漫威：延續幾代人成長的英雄情懷

“漫威”系列在進行角色開發時是多樣化的，大到鋼鐵俠這樣舉足輕重的主要角色，小到毒液這樣的非主流的角色甚至是反派，每個角色在電影中都展示了各自獨有的特色，被賦予了不同的精神與靈魂。而各個超級英雄所表達的世界觀又能與“漫威電影宇宙”的主要世界觀相銜接，使得整個漫威宇宙通過角色的塑造而更加鮮活?！奥毕盗械慕巧蜗蠛脱輪T延續性強，一個角色，在同一系列電影中或者其他電影中都有固定的演員與形象，在十幾年中，觀眾心中有一個準確的、統一性的形象定位。這些演員用十幾年的時間將各自所飾演的超級英雄演繹出了生命，這樣一種通過延續演員來延續角色的開發方式，不僅可以使角色與觀眾一起成長變化，還可以讓觀眾永遠記住這些超級英雄，形成一種“漫威”英雄情懷。

在“漫威”電影中不同角色之間的聯系是非常強的，漫威宇宙中的主要人物，在自己的故事之外常常作為配角出現，在《無敵浩克》片尾彩蛋中出現的鋼鐵俠，在《蜘蛛俠：英雄歸來》中蜘蛛俠的人生導師鋼鐵俠，在《鋼鐵俠2》《美國隊長3》中的黑寡婦，這些角色的短暫露面告訴觀眾不同角色之間都有著聯系，這些超級英雄都是一個整體。而一些非主要角色也會穿插在各個電影中并且推動故事情節的發展。這些“路人”出現在不同的“漫威”電影中，形成了良好的互文性，使得電影的代入感和延續性更強。

四、“單一”與“跨界”的產業鏈開發

(一)西游記：各自為戰，無法整合出一個統一的“西游神話世界”

“西游記”這一具有民族文化特色的IP在影視轉化中作為一匹黑馬領跑整個中國IP大電影，其票房之高也讓我們看到了中國IP電影的發展前景。但目前的“西游記”IP開發的過程與歐美的IP電影相比無論是從內容還是到形式，都太過于“單一化”。

“西游記”電影只注重對這一個故事本身的縱向開發，因此無論是故事情節，還是人物角色都過于單一。其實在《西游記》原著中，也出現了在其他古典文學作品中同樣耳熟能詳的角色，例如捉拿美猴王失敗的哪吒、與美猴王大戰三百回合的二郎神。這些都是《封神榜》中的重要角色，所以完全可以將《封神榜》中的角色甚至更多的神話傳說的角色加以在時間線上的改編，引入到《西游記》的影視作品中。若是整合更多的神話故事，就能打造出一個規模更為宏大的神話世界，從而延展出“刑天現世戰大圣，后羿轉生會天蓬”的新奇故事。

(二)漫威：跨界的多角度營銷，打造全產業鏈

迪士尼公司于2009年斥資42億美元收購漫威漫畫公司，同時獲得漫威旗下5000個角色的版權，所以可以大刀闊斧地整合漫威的時間線和角色的故事，各部單片之間有互文性和延續性，以打造一個龐大的宇宙為目標，進行長線投資，這也是“漫威宇宙”生生不息的根本所在。在長達十幾年的電影制作中，每隔一段時間都會有新角色、新故事出現，從《鋼鐵俠》到《驚奇隊長》，從《X戰警：第一戰》到《X戰警：黑鳳凰》，“漫威”電影的粉絲伴隨其十數年。并且“漫威”自身也在不斷提升社會意義，從《黑豹》的關心種族平等，到《驚奇隊長》的關注女權，漫威電影宇宙也以自身的發展陪伴觀眾的成長，使得“漫威”的粉絲群體的年齡跨度、行業范圍不斷擴大，從而造就幾代人都能接受的經典。

同時“漫威”電影使用固定的演員塑造角色，這使得各個英雄形象非常鮮明，這也為“漫威”產業鏈的發展打下了良好的基礎?！奥蓖ㄟ^上游的漫畫塑造角色形象，利用電影擴大粉絲范圍，增加粉絲黏性，然后再通過開發手辦、3C等衍生品，以及打造“漫威”主題公園、酒店等方式，再一次延續“漫威”的影響力，這樣的一種跨界的多角度營銷，打造了“漫威”的全產業鏈。

結 語

IP電影在很大程度上推動了電影產業的向前發展，我們看到了“西游記”IP的票房影響力，更看到了這部根植于我們內心的文化經典的經久不衰，但是與“漫威”IP電影相比我們依然有很多需要學習和反思的地方。風物長宜放眼量，對于國外IP電影的經驗，我們要取其精華去其糟粕，依托于目前電影發展這一黃金時期，真正打造出屬于我國的“西游神話世界”。