呼喚人間真愛期盼家庭和諧
——淮劇《打碗記》中幾個道具的運用

淮劇《打碗記》是我所在的江蘇省淮劇團的當(dāng)家戲，可說是歷經(jīng)時間的沉淀，越來越體現(xiàn)其藝術(shù)的深厚魅力。這是一部呼喚人間真愛，期盼家庭和諧，鞭策不孝忤逆行為，謳歌新時代風(fēng)范，倡導(dǎo)社會正能量的優(yōu)秀劇作。作品由鹽城市資深劇作家姜幫彥于上世紀80年代初期創(chuàng)作，江蘇省淮劇團首演至今，已逾2000余場，可說是常演不衰，歷久彌新。該作品在獲得國家文化部優(yōu)秀戲劇大獎后，由全國30多家劇團進行移植排練，在社會上產(chǎn)生強烈的反響。2018年我團將該劇作為改革開放四十年回顧展中的重要劇目，再一次搬上舞臺，觀眾依然反響熱烈，在赴全市,100多個鄉(xiāng)鎮(zhèn)、社區(qū)演出中成為最愛觀眾喜愛的戲劇，僅去年我團就演出達60多場。深刻的思想內(nèi)涵、豐富的戲劇劇情、一波三折的故事載體、入木三分的人性話題，都再次彰顯了這部優(yōu)秀戲劇的藝術(shù)價值與思想內(nèi)涵。作為多年飾演老旦一角的我，有幸在這部戲中扮演了陳奶奶，每一次的演出和藝術(shù)磨合，都讓我對人物塑造有了深化思考，有所啟迪，現(xiàn)結(jié)合舞臺實踐，就陳奶奶一角飾演體會與大家進行交流。

數(shù)著火柴過日子

《打碗記》的劇情如下：年邁的老媽媽陳奶奶，晚年因長期患病，自己無法獨立生活，只能在兩個兒子——大年、小寒家輪流過日子。在中國傳統(tǒng)社會家庭，尤其是上世紀八十年代時期，老人一般都是從舊社會過來之人，由下代人贍養(yǎng)年老人，是社會約定俗成的規(guī)矩。在中國式的家庭中，如果只有一個孩子，那么對上一輩贍養(yǎng)往往不存在問題，然而在多子女的家庭中，這可不是一般的小問題。像劇中陳奶奶在失去勞動力后，讓兒子贍養(yǎng)本是天經(jīng)地義的事。但陳奶奶是二個兒子的母親，那么她的撫養(yǎng)就不是那么簡單的讓長房兒子撫養(yǎng)，或者是小兒子來撫養(yǎng)的問題，必須得處理十分公平，這就體現(xiàn)在輪流做莊，在哪家過的時候要精確到用數(shù)字來表達，多一天不行，少一天不讓，來不得半點馬虎。為演活陳奶奶的人物心理和性格，我根據(jù)劇情提示，設(shè)計了一盒火柴盒，用一根一根數(shù)火柴來數(shù)著日子，這個道具既形象又深刻，它能一下子刻畫出兄弟倆人的個性，反映出陳奶奶艱難度日的復(fù)雜心態(tài)。當(dāng)劇中老大家的兒媳婦要進家門，為讓自家歡歡喜喜迎接新媳婦上門，大年的媳婦則催著陳奶奶趕快去老二家，并說出了：“奶奶，天要下雪了，你多待一天是待，早走一天也是待，趕快趁早去二爺家吧”，就這樣連哄帶趕地要老奶奶離家。此時的老奶奶則數(shù)著火柴頭說：“還在兩根，我不好現(xiàn)在就走！”可見，在陳奶奶的心中也十分清楚，老二家也不是一個省油的燈，早去兩天老二家能接受嗎？由此可見，劇中的火柴盒的意象使用十分巧妙，達到“此時無聲勝有聲”的藝術(shù)效果，既深刻地鞭撻了兩個兒子、兒媳，又把陳奶奶復(fù)雜的心態(tài)與生活中的處境淋漓盡致地表達出來，也為劇情的深化與發(fā)展埋下了很好的伏筆。

留下一只貓飯碗

《打碗記》中整個戲劇的劇情在于一只貓飯碗，這是一個神來之筆，也是該劇的靈魂。大兒媳的不孝體現(xiàn)在對兩個母親的兩種態(tài)度上：當(dāng)聽說自己的母親要來家時，她立即讓大年打著雨傘去車站接親娘，接到家后立即泡上香茶，再送上滾熱的桂圓湯，吃飯時讓自己母親上坐，生怕自家母親受一點委屈，真是極盡孝道之極。而當(dāng)見到被自己趕出去又回來的婆婆時，她無奈又不悅，縱然顧著面子為其盛飯，也指名要用特定的飯碗，而在親家母的眼里，這就是一只專用的貓飯碗。如此明顯的對比，形成了強烈的戲劇效果。

故事的巧合之處是陳奶奶在風(fēng)雪之夜被大兒媳趕了出門，思前想后，只恨人情淡薄，在這前不著村后不著店的路上，她欲投河自盡，了卻殘生，而就在這關(guān)鍵之時，遇上了去公婆大年家的新媳婦白靈。是擁有一顆金子般的心的白靈挽救了老奶奶的性命，并用溫暖的話語和行動讓心灰意冷的陳奶奶看到生的希望。白靈帶著陳奶奶回到大年家中，大年的媳婦對兒媳帶回了自家奶奶也不好再什么了。一家人團聚吃飯時，白靈看到老奶奶的專用碗，得知實情后感慨萬分，她憤而親手打碎這只碗。此時舞臺上的我是緊緊抓住碗不放，講：“這就是我今后一輩子的飯碗！”一語驚醒夢中人，白靈表示，這個碗不能打，將來用它再來孝敬自己的婆婆，就如同婆婆對待上一輩一樣，來個上行下效，從而達到嘲諷之效。

家和才能萬事興

淮劇《打碗記》中揭示了一個深刻的主題：即家庭和諧。家庭是社會的細胞，也是社會的重要組成部分。只有每一個小家庭都和諧興旺，整個國家社會才能團結(jié)進步、繁榮富強。就家庭來講，首先要弘揚中華民族的優(yōu)良傳統(tǒng)，尊老愛幼、孝敬長輩是我們這個民族的光榮傳承。古人云：“老吾老，以及人之老。”人人都有老年時，試想在大年小寒年幼之時，家中生活面臨極端困難，兩個嗷嗷待哺的小孩正是靠著老母親含辛茹苦的勞作，才能活了下來，母親的慈愛比山高、比海深，子女永遠是報不盡的。今天，當(dāng)她們一天天的進入老年，尤其是陳奶奶在舊社會，因勞苦太重最終都瞎去了雙眸，更是一位處于無助處境中的人，作為子女無論如何都要善待年邁之人，讓她們安度晚年。那個時代沒有社保，不像如今的老人，國家有社保，老年人有特殊待遇，下一代撫養(yǎng)老人是應(yīng)盡的責(zé)任。而如今在進入老年社會時，我們更要提倡這種孝敬老人、尊敬老人的行為。

家庭和諧要體現(xiàn)在夫妻互相尊重上。劇中的大年的媳婦，就是個一意孤行的人，一切以自我為核心，打的是個人小算盤，算的是自己小九九，聽不得任何人的意見，這怎么能實現(xiàn)和諧？人們總是說善有善報，惡有惡報，這樣對待老人，最終也是一面鏡子，將來的下場若是媳婦也為她端上貓飯碗，則悔之晚矣。

劇中的大年，為人厚道，但缺乏正義之舉，尤顯懦弱。面對不孝的媳婦，自己不敢出聲，明知自己的媳婦有錯在先，還是一味遷就，不敢批評頂撞，助長了歪風(fēng)邪氣，這種無原則的求安寧是換不回家庭和諧的。劇中的小寒，作為一個單位負責(zé)人，不思回報母恩，與老大媳婦在自家母親的撫養(yǎng)問題上推來推去，錙銖必爭，讓人所不恥。

讓人欣慰的是作為下一代的代表——孫媳婦白靈，有著一顆金子般的善良之心，面對素不相識的老奶奶，毅然出手相救，好言規(guī)勸，讓老人樹立生活的勇氣。這是充滿陽光的下一代，也是我們偉大時代下可愛的新生代，從她們身上，我們看到希望的陽光，這是社會的力量，讓我們倍覺溫馨。并且我們從中還看到為規(guī)勸自己的婆婆，她巧用一只貓飯碗來解決問題的辦法是多么的智慧，這一行為充分顯示新時代年輕人的睿智。

演出《打碗記》，學(xué)習(xí)《打碗記》，傳遞中華民族優(yōu)良傳統(tǒng)，讓我們?yōu)楹霌P社會正能量而不懈努力。