“原型顯影”：科幻電影中洞穴空間的呈現

金昌慶

科幻電影是人類認識自然、探索自然、征服自然的影像呈現，是人類想象力、創造力的結晶，往往與人類的日常生活拉開一定的距離，是人類豐富的心靈世界的折射?？苹秒娪爸械亩囱臻g往往既是物質的空間，又寓意心理空間，而且具有強烈的原型特質。在豐富的科幻電影創作中，洞穴空間是重要的敘事空間，蘊含著人類深層的文化內涵，因此有從原型批評視角深入探討的必要。

一、樂園與地獄：洞穴空間原型的文化探源

洞穴空間和房屋建筑一樣都是人類千百年得以棲息的重要空間，在與嚴酷的大自然搏擊和激烈社會沖突的情境下，生命個體得以生存和延續，人類常常置身其中而思越千古，是人類文化積淀中重要的空間原型。原型概念是榮格理論中集體無意識概念的一個不可或缺的關聯物，它表示似乎無時不在、無處不在的種種確定形式在精神中的存在?！吧裨捬芯糠Q它們為‘主題’，在原始派心理學中，它們相當于列維·布留爾的‘集體表象’概念?！睒s格借用原型這個概念，來表達他的集體無意識的思想。洞穴空間是人類揮之不去的“集體表象”，是文學藝術反復表現的“主題”，是人類敘事行為反復出現空間原型，包括天然洞穴和人造洞穴，它在人類漫長的文化積淀中既有積極、滿意的意義，也有消極、邪惡的意義。

原始人類有著漫長的洞穴生活的歷史。天然洞穴契合早期人類狩獵的生活方式，給人類帶來安全感，既能取暖也能防范動物，還具有養育功能，猶如育成人類的母腹。隨著農業社會產生和發展，人類活動范圍的擴大，人們按照自己的意愿來筑造房屋，既有固定房屋，也有可移動的房屋。例如，房車是陸地上的可移動的居所，太空飛船是星際間的可移動的居所，游輪是可移動的居所，人類樂于居住在舒適而溫暖的房屋空間。隨著歲月流逝，人類大部分成員逐漸遠離幽深潮濕洞穴，人類對洞穴空間的想象逐漸呈現出另外的心理面向，成為陰影原型的叢聚之地，其極致的形象是面目猙獰的“地獄”空間。例如在古希臘的神話故事和史詩中經常描寫作為怪物巢穴的洞穴，在中國的神魔小說《西游記》中，翠云山芭蕉洞和積雷山摩云洞就是怪獸牛魔王的巢穴。

人類對洞穴的復雜心態，一部分積淀到人類的集體無意識之中。洞穴的保護、溫暖和養育功能，在中外文學藝術創作中逐漸呈現出作為理想家園的洞穴空間，在中國文化中最具代表性的原型意象是遠離塵囂的桃花源。在道家文化中，地處名山勝境的洞天福地是洞穴原型積極意義的體現，進而形成了最為極致的意象壺天空間，頗具神話色彩。壺天神話可以追溯到《后漢書·方術列傳·費長房傳》，壺中景象是與現實社會空間區隔的理想空間，是一個讓生命個體悠閑棲息的場所。類似的傳說還見于《云笈七簽》，在其卷28引《云臺治中錄》：“施存，魯人。夫子弟子，學大丹道……常懸一壺如五升器大，變化為天地，中有日月，如世間，夜宿其內，自號‘壺天’，人謂曰‘壺公’?！痹谥袊奈幕?，壺公及其生活空間成為文人墨客艷羨和吟詠的主要題材，如宋代詩人釋紹嵩的詩作“林下中餐后，登臨思渺然。捫蘿循鳥道，著屐到壺天”，明晰地表達了對壺天神話的追尋。神話畢竟虛無縹緲，中華民族在園林中用奇石筑造林林總總的人工洞穴，是人們追尋理想家園的獨特創造。中國古代，特別是明清以來的文人雅士精心在人世間筑造園林，用太湖石打造假山洞穴，來滿足對壺天理想的渴望，是紅塵中的洞天福地。中國的壺天神話是理想化的洞穴空間，可移動性、可伸縮性和可隱身性是其顯著的特點。另外，在中國漫長的歷史記載中，洞穴又是避世逃難的藏身之處、密謀策劃事件的場所，在佛教和道教文化中，洞穴是禪修悟道的場所。在外國文化中，洞穴空間的文化內涵也十分豐富，德國比德曼的《世界文化象征詞典》“洞穴”詞條系統而深入地考察了世界文化中洞穴空間的內涵：指向冥冥世界的通道、黑暗的下界（與地獄同義）、圣殿、子宮、神和英雄的誕生地、隱士和先知的住所、頒布神諭的地方、舉行儀式的地方、看護財寶的龍的居所、避難所、洞穴探險者獲取知識尋找自我的空間等，這些意蘊充分激活了“洞穴”這一原型空間。

作為一個反復出現的原型，洞穴空間在人類心理上具有多重面向，其附著的觀念是人類復雜心靈的寫照。榮格認為原型是形式，是容器，說：“原型就像河床一樣，當河水離它們而去時，河床會干涸，但河水在任何時候都可以找到它們。一個原型就像一條古老的河道，生命之水在河道中流淌了千百年，挖出了一條深深的河渠。河水在河渠里流得越久，就越有可能遲早流回過去的河床。”當洞穴題材科幻電影演繹洞穴故事時，當其他科幻電影表現洞穴空間時，形形色色的洞穴空間就是活潑生動的“生命之水”，必然找到洞穴空間原型這條“古老的河道”。關于原型,弗萊曾說,“原型是一些聯想群……在既定的語境中,它們往往有大量特別的已知聯想物,這些聯想物都是可交際傳播的,因為特定文化中的大多數人都很熟悉它們。”洞穴空間相關原型許許多多，如：英雄原型、導師原型、大地母親原型、死亡-再生原型、陰影原型等，它們在科幻電影的創作和接受過程中一起被激活，互相生發，演繹出豐富而別樣的文化現象。

二、舒適與邪惡：科幻電影中洞穴空間原型心理面向的呈現

根據在敘事進程中洞穴空間占比多少，科幻電影分為兩類：一類是洞穴題材科幻電影，其主要情節都是在洞穴空間展開；第二類是將洞穴空間作為整個影片眾多空間之一的科幻電影。下面從敘事進程中來探討這兩類電影洞穴空間原型心理面向的呈現及其意蘊。

洞穴題材科幻電影的敘事模式通常是：正常世界——進入洞穴空間——返回正常世界，生活在正常世界的人們，進入奇異的洞穴空間，開啟了不同尋常的一段旅程，又返回正常世界。在《地心歷險記》里，正常世界中的大學教授特雷弗被凡爾納的小說中描繪的洞穴奇觀、地心世界所吸引，堅持認為其存在的真實性，但被學院的同事嘲笑，面臨著研究項目被終止的危機，職業生涯受到嚴重挑戰，生活一團糟。他在哥哥的遺物里發現了哥哥麥斯在凡爾納的《地心歷險記》上留下的筆記，下決心尋找火山口通往地心的通道。他帶著侄子肖恩踏上了去冰島的旅程，在當地向導漢娜的幫助下，開始了科學探險之旅。他們意外發現了神奇的洞穴。在洞穴空間他們發現了珠寶、地心世界，頻頻被怪獸追殺。他們利用火山噴發的氣流沖出地面，回到正常世界空間，主人公的事業因洞穴探索而走向新階段。在《神秘洞穴》中，戴恩和弟弟盧卡斯隨著被煩惱困擾的母親蘇珊搬到生活單調、百無聊賴的小鎮生活，母親希望戴恩改掉打架、闖禍的壞毛病，來幫助她建立新生活，從而讓一家人能過上快樂的日子。盧卡斯有小丑娃娃恐懼癥。戴恩喜歡上鄰家美麗少女茱莉。在新家半明半暗的地下室，戴恩和盧卡斯打開了一道暗門，發現了神秘的無底洞。他們帶茱莉來看這個洞穴，他們各自都看到了自己害怕的事情：戴恩害怕的是小時候喝醉酒傷害過他的爸爸，盧卡斯有小丑娃娃恐懼癥，茱莉不能釋懷于游樂場一起玩耍時女伴的墜亡。最后他們都勇敢地面對、抗爭，克服各自的恐懼，無底洞變成了安置水管等設施的淺坑。在《時間陷阱》中，有豐富野外生存經驗的考古學家哈波，發現了父母失蹤的山洞，決定獨自去山洞尋找失蹤真相。兩天后他的助教潔姬與泰勒聯系不上他，帶著卡拉、薇絲等來到洞穴空間。在洞穴空間里，只見洞外的光線搖曳閃爍，他們領悟到時間畸變這一現象，洞內一天的時光，洞外可能是千年流逝，入洞時樹木蔥蘢，當卡拉爬出洞外時已是寸草不生，氣流怪異，已經不適合人類生存。他們先后找到失蹤多年的哈勃父母、哈波本人及其妹妹，哈勃說出洞中時間快慢設計以保護能起死回生的不老泉的秘密。為了利用不老泉挽救人們的生命，泰勒他們和怪獸展開殊死搏斗。最后他們一起乘坐太空飛船逃出地球奔向火星。在《黑暗侵襲》中，莎拉在一次漂流運動結束之后覺察到前來迎接她的丈夫保羅和一起漂流的女友朱諾關系非同尋常?；芈灭^的途中，一場車禍，莎拉失去了保羅和女兒杰西卡，陷入極度的悲慟之中。過了一年，五名女性和莎拉去洞穴探險，目的是化解莎拉失去親人的痛苦。她們來到一個地圖上從未標注的洞穴，這里狹窄幽閉，危機四伏，怪獸環伺，莎拉發現朱諾內心陰暗、不顧同伴死活，在對其進行最后的清算后，踏上了重返正常世界之路。

洞穴空間是這些科幻電影的核心空間，是敘事展開的主要場所，也是人類精神鏡像?！渡衩囟囱ā返目臻g設置契合榮格關于心靈結構的詮釋：“就好比我們現在要描述和說明一棟房子，房子的頂層建于19世紀，底層可以追溯到16世紀，仔細研究房子的石工的話，又可以發現它是建于11世紀的塔上重建而成。在地窖里，我們發現了羅馬時期的地基，地窖底下還有一個密封的洞，洞的表層有新石器時代的工具，下面有同一時期的動物遺骸。我們的心靈結構也就是這樣一幅畫面。”這“密封的洞”正是陰影原型的投射，是意識的光明未曾照亮的空間，所以說這一部電影用影像語言詮釋了榮格描繪的心靈結構。

在第二類科幻電影中，洞穴空間在敘事進程中不可或缺，從不同側面表現人類對洞穴的普遍心理積淀?？苹秒娪暗亩囱臻g別具原型意味的情節，就是墜落。這是人類普遍的心理現象，許多人的生命中并沒有這樣的經歷，但常在夢中墜落深淵?！兜匦臍v險記》一開頭特雷弗夢見哥哥麥斯在火山口被怪獸追趕跌落在溶液滾滾的火山口，向他大聲呼救。后來在洞穴中，肖恩的鉆石擊穿了腳下的云母巖層，他和特雷弗、漢娜一起急速墜落到無底深淵?！渡衩囟囱ā返拇鞫鲏嬋牍矶?，其父墜入深淵；《時間陷阱》的潔琪和肥仔跌落洞底；《黑暗侵襲》的朱諾突然墜落深淵，荷莉墜入洞底摔斷了腿。墜落，這是人類普遍的恐懼，猶如墜落在充滿未知和怪物的無意識世界，或者墜入恐怖至極的地獄。影片各個角色墜落結局各不相同：勇敢面對之后可以克服恐懼（如《神秘洞穴》）；墜落之后是意外驚喜，闖進地心世界（如《地心歷險記》）；走向死亡（如《時間陷阱》）。

因為遠離現代人類的洞穴空間成為了原型的叢聚之地，所以洞穴空間成為科幻電影創作者駕馭原型、表現原型的理想空間，也成為觀眾領悟原型、理解原型的理想媒介。因此洞穴空間不僅僅是物理空間，而是充滿著人類心理積淀的心靈空間。原型理論告訴我們，每一個原型都有正面和負面兩個方面，榮格在討論母親原型時充分論證其兩個方面的面向：積極、滿意的面向和消極、邪惡的面向，列舉其相關聯的原型意象中就有“山洞”，根據這樣的分析方法，我們可以進一步探討科幻電影敘事中洞穴空間原型呈現的兩種基本的心理面向。

一、呈現出積極、滿意的面向，代表性的原型意象為無憂和樂園。1.理想家園。在電影《魔戒之護戒使者》中，夏爾人在袋底洞里過著愜意的生活，在洞穴之外是令人心怡的田野風光，清靜安詳，嬉戲狂歡，抽著煙斗，享受著美食，欣賞著煙花，人們恬然自樂，無憂無慮，其面向是舒適。2.藏寶空間。《地心歷險記》的洞穴空間有閃閃發光的紅寶石、翡翠、長石、鉆石等珍貴的寶石。3.風景勝地。在《黑暗侵襲》中，當主人公剛入洞穴，陽光照射垂直的洞壁，瀑布飄落，詩意盎然?！兜匦臍v險記》的地心世界有迥異于地面世界的美景。4.避難所。在《天地大沖撞》里，面臨彗星的沖撞，人類建造地下避難所“方舟”來保存地球文明。這一心理面向和“大地母親”密切相關，意指庇護、養育和溫暖。

二、消極、邪惡的面向，代表性的原型意象為鬼洞和地獄。1.陰影叢聚之地。在《神秘洞穴》中，洞穴空間其實就是人們陰影原型的代表。戰勝陰影原型，從而獲得人格的完整，是這部電影的主題。戴恩、盧卡斯、茱莉發現的神秘洞穴，是陰影原型的具象化，半明半暗的地下室恰似人類的潛意識，而地下室里的永遠沒有光明照耀的黑洞恰似人類的更深層次的潛意識，存在許多令人害怕的陰影原型。在探索洞穴的過程中，他們逐漸認識到其實他們所害怕的是自身存在的陰影原型。他們所懼怕的人和事在日常生活中被他們的意識壓抑了，遁入無意識的角落里，隨著神秘洞穴被打開，走到了意識層面，他們只有勇敢面對它們，才能獲得自我的完整，把握人生方向，重新回到正常生活的軌道。2.怪獸之家，是地獄想象的影視化呈現。《黑暗侵襲》莎拉一進洞就發現了帶血的爪印，預示著地獄般的搏殺即將開演?！稌r間陷阱》的洞穴有死尸和怪獸，死亡氣息撲面而來，黑暗中不時有怪獸環伺，冷不丁就發起攻擊，是消極、邪惡的面向。

三、唯美與混亂：洞穴空間的影像造型設計

科幻電影的想象性特色強烈，而洞穴空間具有強烈的封閉性，原型敘事特色更為凸顯。科幻電影的創作者把洞穴空間當作重要的空間來展現，在影像造型方面精心設計，運用最先進的影像技術手段營造奇觀化的空間，從而讓受眾從這一原型空間體會人類共通的精神世界：渴望和焦慮，恐懼和掙扎，希冀與新生。

科幻電影在表現具有“樂園”的心理面向的洞穴空間是往往呈現為唯美化傾向，突出表現這一空間的秩序、溫馨和舒適等特征，契合人類在意識層面對理想家園的追尋。在《地心歷險記》中，藍色小鳥在洞穴里翩翩起舞，藍色的運用是幽閉的洞穴空間具有強烈的神秘感和詩意美，當藍色小鳥把人們引到地心，在眼前呈現出壯觀瑰麗的景象，有規律的布光讓洞穴的巖石和瀑布格外攝人心魄。

相反，科幻電影在表現具有“陰冷”“幽暗”等心理面向的洞穴空間時往往呈現為混亂化傾向，突出表現這一空間的不適感、恐懼和邪惡，恰似混亂的潛意識的世界給人們的感受。下面以洞穴題材科幻電影“下墜”段落為例，探討創作者如何充分運用多種影像造型手段來表現詭異的洞穴空間。

《地心歷險記》利用人物摳像技術配合后期特效完成整個人物深入洞穴的過程。開始部分的人物下墜利用的是角度視差，即機位設置在人物上方，人物則背部躺在綠色的墊子上擺出下墜的姿勢，然后使用繩索拉動人物。此時由于角度問題，加之吹風機吹出的風制造出人物頭發的飄動，是后期將綠幕去除，疊加上空間感的畫面，所以給人感覺是從上往下的墜落。其后，攝像機機位與人物產生較大的相對運動，制造更大的下墜感。及至對話部分，攝像機與人物保持相對靜止，但是拍攝時加入晃動感，然后讓人物在實際不可能的下墜情況下完成對話。為了進一步增加下墜時恐怖的真實感，采用了不同角度不同景別的拍攝。后期重點處理的是背景的巖石和前景的水滴使其更加逼真。下墜完成后進入水中的戲，此時的水是真實的，從水花四濺到深入水中，運用水下拍攝的技術手段。從水面露臉開始，整體色調從深藍轉向偏藍，以區分出兩種情境。其后是在洞穴中，此時控制的是水在人物臉上的光影，營造洞穴空間的真實感。這一段落充分運用后期制作技術，通過大范圍的運動傳遞出主人公歷程的驚恐和艱辛，渲染危險迫在眉睫。

《神秘洞穴》則是以實拍為主，人物跳入洞穴是以較低機位完成的實際拍攝，此時的繩索是起到支撐作用的，及至畫面分切給出繩索的移動鏡頭，此時繩索實際上已經不再起到支撐作用，因此才有了支撐體水管的崩塌。人物在云層墜落，使用的方式與《地心歷險記》相同，只是后期背景從巖石和水變成了云。此時由于身處地下，畫面整體色調采用深藍色，與下墜前的地上形成鮮明對比。其后，便是簡單的固定鏡頭下人物從上至下的墜落。通過人物蘇醒時分的主客觀鏡頭銜接，交代人物此時所處的環境。值得一提的是，通過后期處理讓主觀鏡頭從夸張變形到相對清晰，模擬了主人公此時的心理狀態。當怪物出現，畫面采用前景煙霧和怪物臉部背光的處理法進行遮掩，目的是制造懸念，強調怪物的可怕。表達主人公內心驚懼的情境則是讓他緊靠著墻不動，攝像機快速接近，然后，正側面拍攝下，只見煙霧越來越逼近主人公，背后的支撐物也搖搖欲墜。此處對于支撐物的設定傳遞出危險即將臨近，隨后怪物的襲擊洶涌而來。主人公用翻滾的姿勢躲開后開始攀爬，這里給出了不同角度的鏡頭組接，以省略整個過程。主人公進屋后，鏡頭采用鏡面反射，以變形的方式傳遞危險的情勢。同時音樂也加入很多奇怪的音效，加之場景設定非?；?，讓懸念變得更強烈?！渡衩囟囱ā泛笃谔匦鄬^少，主要依靠前期情境的設定表達主人公身處危機四伏之地，危險無所不在。這是一種懸念的制造，即主人公身處迷局，這迷局并非僅僅來自環境，更是環境后隱藏著的神秘事物。

結語

科幻電影中的洞穴空間的呈現，打開通向人類集體無意識的大門，引發我們對當下世界和社會面臨的困境以及個人命運的深度思考。如果說科幻電影正是通過這精彩紛呈的洞穴敘事溝通了人類的意識世界，揭示了人類的集體無意識的眾多層面，也不為過。