電影《特別響，非常近》的后現代主義審美

鞠志慧

(山東理工大學，山東 淄博 255000)

20世紀60年代進入后工業化階段的西方社會，經濟結構、政治結構、權力結構等一系列社會結構發生了劇變，原有的社會觀念與思潮已經不適應社會的進一步發展，鼓勵掙脫舊有束縛、提倡解放思想、發展個性化的后現代主義思潮逐步發展起來。后現代主義源自于現代主義，但是又是現代主義的堅決批判者，否定在現代化社會發展過程中犧牲個體主體性、平等性、豐富性、整體性等一切社會積弊，拒絕一切來自傳統、權威、神圣與中心化的束縛，渴望在批判與解構中獲得打破固有社會觀念與思維方式，構建新價值觀念的力量。

后現代主義的反叛性是整個思潮獲得力量并不斷發展的重要精神內核，力圖批判革新一切社會事物，藝術作品中的電影自然也在其中。后現代主義批判并否定傳統的電影審美，主張多元與差異化，以非常規的表現手法完成反諷效果，并在電影實踐中逐步形成了以非完整與穩定化的敘事、邊緣小人物視角、意識流的鏡頭語言為特征的后現代主義電影美學特征。電影《特別響，非常近》改編自同名小說，以九一一恐怖襲擊后心理創傷重建為主題，是一部極具后現代主義審美的作品。它不以常規的電影表達手法完成精神內核的構建，而是借助了后現代主義思潮所具有的特殊力量，本文將從交叉敘事、平民化視角、意識流鏡頭語言三個方面分析電影《特別響，非常近》的后現代主義審美特征。……