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中國戲曲有著悠久的歷史,是世界上一種非常獨特的藝術(shù)表演形式,由于中國地大物博,民族眾多,各地的語言也有很大的不同,除了咱們的國戲京劇,還有300多種非常精彩的地方劇種,都非常的有特色,另全世界刮目相看,皆是中華民族的瑰寶和驕傲。
豐富的地方戲是國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分,因為地方戲具有和其他非物質(zhì)文化遺產(chǎn)不同的特殊性,地方戲是一種非常“活態(tài)”的傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式,它不光傳承著一定的歷史文化傳統(tǒng),又在時代精神的表現(xiàn)中,實現(xiàn)文化傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換。因此十九大之后,我們國家就越來越重視優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲的傳承、發(fā)展問題。
習近平總書記在文藝工作座談會上作出重要講話,國務(wù)院辦公廳印發(fā)《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》,使戲曲界為之振奮,感慨著“戲曲發(fā)展的又一個春天”來了,《政策》給“振興戲曲藝術(shù)奏響了進軍號,普降了及時雨”,《政策》像是“又一個春天”和“及時雨”,無疑都是代表著廣大戲曲工作者對振興民族戲曲藝術(shù)之心聲,也是一段歷史時期內(nèi)戲曲藝術(shù)陷入尷尬境地,期盼從低谷中走出的渴求。
戲曲歷史悠久,具有獨特的魅力,它生于民間,扎根于民間,因此具有深厚的群眾基礎(chǔ),是表現(xiàn)和傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體。新中國成立以來,國家大力引導和推動了戲曲改革、繁榮發(fā)展,近幾年,國家政府又再一次發(fā)布戲曲傳承與發(fā)展繁榮政策,充分說明了一段時間以來,在市場經(jīng)濟的沖擊下,特別是地方戲曲,在傳承和發(fā)展中遇到了問題,生態(tài)環(huán)境影響了傳承發(fā)展,出現(xiàn)了不盡如人意的現(xiàn)象。諸如:對戲曲文化生態(tài)環(huán)境保護不力,缺乏相應(yīng)的扶持政策,造成人才大量流失;在利益的誘惑下,加上戲曲生產(chǎn)演出市場上不慍不火的尷尬,一大部分從業(yè)人員對戲曲的生存和發(fā)展失去了信心,在傳承發(fā)展中演員行當斷代奇缺,導致很多戲曲藝術(shù)院團舉步維艱,被強大的經(jīng)濟浪潮無情地打入社會的邊緣,難以找到自身的存在價值。因此,致使每個熱愛戲曲事業(yè)的有識之士,無不期盼能夠?qū)崒嵲谠诘貙蚯陌l(fā)展營造出一個好的政策環(huán)境。作為身在其中的筆者,更能體會和感到國務(wù)院辦公廳印發(fā)的《政策》在久旱的地方戲田園里如春雨,似甘露,心情更是迫切地希望地方政府認真研讀、貫徹《政策》,并制定出符合當?shù)氐胤綉蚯l(fā)展的實際需要,對優(yōu)秀的傳統(tǒng)地方文化進行緊急搶救以及人才培養(yǎng)等諸多有利地方戲繁榮發(fā)展的相關(guān)細節(jié),真正把《政策》落到實處。因此我感到,戲曲人才的培養(yǎng)是目前戲曲發(fā)展的當務(wù)之急。
所以,戲曲人才斷代嚴重凸顯,要從多方抓起。
戲曲人才的培養(yǎng),不是一朝一夕的。戲劇演員要有天賦,但是天賦并不是決定的因素,戲劇人才不是從天上掉下來的,必須在天賦加勤奮的有效結(jié)合下,方能成長。老一代藝術(shù)家們,她們從藝初期,都有過因功夫欠缺而被觀眾起哄下臺的痛苦經(jīng)歷,她們發(fā)奮努力,苦練“四功五法”,都是經(jīng)過多年的摸爬滾打,才形成了自己獨特的藝術(shù)風格,受到廣大觀眾的喜愛,成為表演藝術(shù)大家,“臺上一分鐘,臺下十年功”正是無數(shù)戲劇藝術(shù)家成長過程的真實寫照。
但是隨著經(jīng)濟浪潮的沖擊,很多地方戲曲人才嚴重缺失,斷代情況嚴重凸顯,地方劇種因沒有了傳承之人而消失。戲劇人才的培養(yǎng),要從全社會抓起,特別是從少年兒童抓起,要在全社會去營造戲劇文化的濃厚氛圍,普及戲劇藝術(shù)知識,提高老百姓的戲劇欣賞水平,這也是傳承發(fā)展中國戲曲藝術(shù)的根本途徑。只有老百姓懂戲、愛看戲、愛唱戲,戲曲藝術(shù)才能扎根于群眾這深厚肥沃的土壤之中,才能得到長期持續(xù)的發(fā)展。因此,國家也下發(fā)了《高雅藝術(shù)進校園》《完善中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化教育指導綱要》等文件精神,準備編寫多層次、成系列的中華優(yōu)秀文化普及讀本,對青少年進行傳統(tǒng)文化以及戲曲藝術(shù)的普及教育,以提高他們的藝術(shù)素養(yǎng)。
近些年來,各地的戲曲藝術(shù)學校,也開辦了多個地方劇種學員培訓班,培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的青年演員,為地方戲劇種的發(fā)展注入了新鮮血液,效果非常顯著。
其次,培養(yǎng)優(yōu)秀的劇作家,創(chuàng)作引領(lǐng)時代的好劇本。
任何一個戲劇繁榮發(fā)展的黃金時代,都會有一批具有時代標志意義的優(yōu)秀劇作家,而他們和他們所創(chuàng)作的劇本與作品,就是這個戲劇時代的有力證明。戲曲的劇本創(chuàng)作和戲曲劇本的創(chuàng)作人才,在很長的一段時間里,始終得不到應(yīng)有的重視,缺少優(yōu)秀作家參與的戲曲劇本創(chuàng)作也是平庸的創(chuàng)作,平庸的戲曲劇本就不可能產(chǎn)生優(yōu)秀的戲曲舞臺精品劇目,而沒有文學精神支撐的平庸劇目演出,也不可能真實生動地傳達新時代精神,也不可能真正地受到老百姓的歡迎和喜愛。所以主管部門更應(yīng)該重視和支持戲曲劇本的生產(chǎn)和創(chuàng)作,以優(yōu)厚的激勵政策來推動優(yōu)秀戲曲編劇人才的產(chǎn)生,這將有利于戲曲藝術(shù)的傳承和繁榮發(fā)展,也有助于產(chǎn)生具有時代標志意義的杰出劇作家。
歷史已經(jīng)證明了一個真理,即優(yōu)秀的戲曲劇本有利于戲曲表演藝術(shù)的提高。上世紀,在國家的普遍重視和關(guān)注下,中國戲曲文學也得到了長足發(fā)展和進步,當代戲曲作家,也為戲曲表演藝術(shù)貢獻了一批富有精神內(nèi)涵和時代美感的人物形象,這些優(yōu)秀戲曲演員在戲曲表演藝術(shù)舞臺上所取得的非凡成就,都是依靠優(yōu)秀戲曲作家所創(chuàng)作的優(yōu)秀戲曲劇本,以及劇本當中所提供的栩栩如生的藝術(shù)形象。
戲曲之所以傳承到現(xiàn)在,歷久彌新,就在于戲曲藝術(shù)本身,它不僅是一門供人欣賞的表演技藝,而且能讓人在欣賞之中,感受到戲曲藝術(shù)傳達出的深厚人文內(nèi)涵和豐富的社會生活含量,感受到戲曲藝術(shù)所傳遞出的不同歷史發(fā)展時期的時代精神、民眾意志以及藝術(shù)審美的趣味追求。