戲曲敘事時空的影視化再造

蔣文華 楊 健

(1.大同大學 文學院，山西 大同 037009；2.浙江衛視戰略發展中心，浙江 杭州 310000)

時間敘事與空間敘事是基本的敘事手段。不同媒介作為敘事的載體都有局限性，如何突破局限，創造出優質的敘事時空效果，成為受眾的期望。在中國導演的電影作品中，運用傳統戲曲創作元素完成人物演繹和戲劇敘事時空重塑的探索不乏其人其片。尊重、挖掘、繼承、弘揚傳統文化，運用中國傳統戲曲元素，傳播中國聲音，講述中國故事，拍攝制作了一批獨具中國特色的優秀電影作品。例如陳凱歌導演的影片《霸王別姬》《黃土地》和張藝謀導演的電影《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《活著》《影》等。

一、戲曲敘事時空的特點

(一)戲曲敘事時空表達的舞臺寫意性建構

傳統戲曲與電影同樣為敘事藝術、人物塑造藝術以及時空藝術，但兩者在人物形象塑造和敘事空間創造方面各具特色、各有千秋。中國傳統戲曲表演區域設置的最大特點可以總結為“極簡”二字，相較于同為舞臺藝術的話劇或歌劇，中國戲曲沒有復雜變化的背景，表演區域內也沒有大量的道具或直觀明確被分隔開來的場景區域，其布景思想呈現出強烈的“虛擬性”。這種虛擬性建立在演員與觀眾之間的高度默契上，通過極為簡單的陳設配合演員的動作或劇情，實現場景的“虛擬性”變化。

程式化戲曲舞臺的寫意表達?！耙蛔蓝巍痹趹蚯枧_上是最為常見的布景方式，舞臺中央橫向擺放一張長方桌，配有兩把椅子，除此以外再沒有其他布景裝置。……