學(xué)術(shù)論壇XUESHULUNTAN

• 新時代主旋律題材影片的價值觀探究：以70周年國慶檔影片為例
• 情感·紀錄·敘事：從民族志書寫到電影劇本創(chuàng)作研究
• 2009—2019:主流主旋律電影的類型元素嬗變研究
• 我國流媒體平臺與院線電影融合發(fā)展的可能性分析
• 符號學(xué)視閾下AI電影的商業(yè)美學(xué)
• 電影版權(quán)融資服務(wù)體系的構(gòu)建與創(chuàng)新
• 類型突圍：共生視閾下的拼盤電影研究
• 反腐題材影視戲劇的發(fā)展現(xiàn)狀與可行性

新銳視點XINRUISHIDIAN

• 德勒茲哲學(xué)之少數(shù)派思想與電影藝術(shù)
• 亞洲電影的全球化進程：新世紀印度與韓國電影比較研究
• 戲曲敘事時空的影視化再造
• 荒誕與去英雄化：電影美學(xué)中的玩世現(xiàn)實主義表達
• 中國當代先鋒電影的反敘事
• 新時代中國紀錄片的新語境與新形態(tài)
• 抗疫影視歌曲創(chuàng)作的制勝之途：創(chuàng)造性回歸傳統(tǒng)與自然
• “夢的運作”理論下的手持攝影

導(dǎo)演評述DAOYANPINGSHU

• 新世紀以來女性導(dǎo)演電影的多元化空間敘事
• 論周申電影中的情感束縛與僭越
• 論周顯揚“父親三部曲”的倫理美學(xué)重建
• 肯·洛奇電影現(xiàn)實主義創(chuàng)作風(fēng)格
• 從《紐約的一個雨天》看伍迪·艾倫的細節(jié)敘事藝術(shù)
• 缺失 留白 重復(fù)
  ——是枝裕和電影美學(xué)的生成機制

風(fēng)格與特色FENGGEYUTESE

• 《我和我的祖國》的存在主義之思
• 論紅色電影《浴血廣昌》敘事的時空處理
• 電影《鐵人》陌生化敘事的文化演繹
• 存在之悲與生活之暖：《白狗秋千架》與《暖》比較
• 從紀錄片《秘境中的興安嶺》看影像建構(gòu)中少數(shù)民族的文化記憶
• 淺析紀錄片《人生第一次》的創(chuàng)作與表達

電影史料DIANYINGSHILIAO

• 中國早期電影制片由京轉(zhuǎn)滬之緣由
• 新中國的笑聲
  ——國家理論視野下十七年時期的喜劇電影研究

環(huán)球縱橫HUANQIUZONGHENG

• 劇情電影《超脫》創(chuàng)作漫談
• 《猛禽小隊》:西方漫改電影的黑暗影像
• 《喬喬的異想世界》：兒童喜劇架構(gòu)下的現(xiàn)實內(nèi)核
• 《告別有情天》敘事視角的轉(zhuǎn)換與表達
• 從《真心半解》看影片鏡像空間對人物關(guān)系的表達
• 《朱迪》中的女性身份認同與銀幕呈現(xiàn)

電影劇本DIANYINGJUBEN

• 金 橋 緣
• 好面丁有喜
• 真愛至上

• 藝術(shù)百家 宋光輝
• 藝術(shù)百家 張英