存在之悲與生活之暖：《白狗秋千架》與《暖》比較

聶英杰 周景輝

(大連工業(yè)大學(xué)，遼寧 大連 116034)

《白狗秋千架》是莫言1984年發(fā)表的短篇小說(shuō)，作品以“游子回鄉(xiāng)”為結(jié)構(gòu)框架，敘寫了城市與鄉(xiāng)村、異鄉(xiāng)與故鄉(xiāng)、夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的交鋒與對(duì)話。小說(shuō)首次建構(gòu)了“高密東北鄉(xiāng)”這一文學(xué)原鄉(xiāng)，一經(jīng)發(fā)表，引起廣泛關(guān)注，并于1988年獲臺(tái)灣聯(lián)合文學(xué)獎(jiǎng)。2003年導(dǎo)演霍建起以小說(shuō)《白狗秋千架》為藍(lán)本，成功推出電影《暖》，并先后獲得中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)、優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)、東京國(guó)際電影節(jié)金麒麟獎(jiǎng)、中國(guó)電影節(jié)金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)和最佳編劇獎(jiǎng)、北京大學(xué)生電影節(jié)最佳故事片獎(jiǎng)、中國(guó)長(zhǎng)春電影節(jié)最佳華語(yǔ)故事片獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。小說(shuō)與電影均獲得了廣泛好評(píng)，取得了極大成功，二者在創(chuàng)作立場(chǎng)、故事模式、風(fēng)格意趣等方面同中有異、各具千秋。

就總體而言，小說(shuō)通過(guò)呈現(xiàn)生活的粗糲、苦澀和悲涼，更多表現(xiàn)存在之悲，電影則以恬淡、輕靈、唯美的懷舊風(fēng)格突出表現(xiàn)生活之暖。就此而言，電影《暖》既是對(duì)小說(shuō)《白狗秋千架》的致敬與共鳴，又是與之展開(kāi)的對(duì)話與互文，此二者交相呼應(yīng)，共同寫就五彩斑斕的生活現(xiàn)實(shí)。

一、創(chuàng)作立場(chǎng)

小說(shuō)和電影所表現(xiàn)的“還鄉(xiāng)”這一文學(xué)母題是一致的，小說(shuō)以游子回鄉(xiāng)，與昔日戀人重逢為外在情節(jié)線，其核心內(nèi)質(zhì)是深藏于每一個(gè)人心中的鄉(xiāng)愁。不論離家還是未離家，每個(gè)人心中都深藏著一份鄉(xiāng)愁。電影中井河的還鄉(xiāng)增添了衣錦還鄉(xiāng)的意味，強(qiáng)化了懺悔和救贖的情感。“還鄉(xiāng)”這一母題本身就具有超乎尋常的親和力和感染力，因?yàn)槊總€(gè)人內(nèi)心深處最柔軟的地方都有一種情感關(guān)乎故鄉(xiāng)。……