折子戲是青年演員重要的實(shí)踐教科書(shū)

■李青

2016年以來(lái)，江蘇省淮劇團(tuán)畢業(yè)了26名淮劇班學(xué)員，這批由鹽城高等師范學(xué)校魯迅藝術(shù)學(xué)校專業(yè)五年制學(xué)習(xí)畢業(yè)的同學(xué)，經(jīng)考試后陸續(xù)來(lái)到劇團(tuán)實(shí)習(xí)。如今這批學(xué)員都成為新一代演員，參加了淮劇《小鎮(zhèn)》《小城》和古裝戲《趙五娘》等多個(gè)大戲的演出，期間這些年輕的演員還先后南上北下，參加了第十一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)和赴西歐荷蘭等地演出。如今由這批青年演員擔(dān)綱的青春版《小鎮(zhèn)》也搬上舞臺(tái)與觀眾見(jiàn)面。青春亮麗的演出陣容，清新優(yōu)美的委婉唱腔，表演到位的舞臺(tái)呈現(xiàn)，都讓這批演員顯示良好的精神狀態(tài)與舞臺(tái)風(fēng)貌。回顧這批青年演員迅速成長(zhǎng)的過(guò)程，飾演折子戲，經(jīng)受舞臺(tái)鍛煉，是這批青年演員逐步成長(zhǎng)并走向成熟的最好舞臺(tái)，正是一次次的折子戲磨煉，讓她們從中嘗到了藝術(shù)的芳香，感受藝術(shù)的真諦。折子戲演出的確是眾多青年演員成長(zhǎng)的搖籃。

折子戲是一部戲劇中的精華。目前無(wú)論是流傳下來(lái)的古裝劇還是現(xiàn)代戲的片斷，應(yīng)該說(shuō)它們都是一出劇中的精華部分，對(duì)劇情的發(fā)展和人物性格的升華起著重要的作用，因而也備受觀眾的期待與愛(ài)好。如古裝戲《白蛇傳》中的“斷橋”就是一個(gè)很好的實(shí)踐范本。該片斷描寫(xiě)了白素貞與小青姐妹二人在遭到法海追殺后正徘徊于西湖堤畔，在情緒十分低落之時(shí)路遇許仙。小青怒斥許仙是忘恩負(fù)義之人，欲揮劍刺殺這個(gè)無(wú)情無(wú)義的男人。而白素貞雖然心中有萬(wàn)般怨恨，但與許仙畢竟是一日夫妻百日恩，一方面氣憤他丟下自己與小青不辭而別讓人心寒；同時(shí)又感念曾經(jīng)的西湖巧遇結(jié)下的難忘良緣，處于復(fù)雜而愛(ài)恨交加的煎熬之中。面對(duì)姐妹二人的責(zé)問(wèn)，此時(shí)的許仙則是有口難辯，一方面痛恨法海欺騙自己到金山，丟下懷有身孕的妻子白素貞，同時(shí)又為自己的軟弱個(gè)性而后悔。真是一言難盡，無(wú)法向自己心愛(ài)的人表白，只能默默接受小青妹妹的譴責(zé)。這段經(jīng)久不衰的經(jīng)典無(wú)論是對(duì)人物的塑造與心理刻畫(huà)都可說(shuō)是入木三分，對(duì)演員表演技能要求很高，也是很多劇團(tuán)的看家戲。青年演員如果能把這出折子戲演好，對(duì)提高自己的藝術(shù)水平將有很多幫助，因而不少青年演員都把演出斷橋這出折子戲作為自己成長(zhǎng)的必修課。青年演員對(duì)經(jīng)典要心存敬畏，做到向前輩老師悉心請(qǐng)教、耐心學(xué)戲，從她們那里學(xué)習(xí)真諦，從一招一式學(xué)起，不能因此片斷的短小而輕視，更不能看似簡(jiǎn)單而放棄，只有把這些折子戲演好，才能為今后承擔(dān)整臺(tái)大戲打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，這也是一個(gè)成熟演員成長(zhǎng)中的必不可少的基本過(guò)程。

折子戲一般在時(shí)間上達(dá)到高度凝煉。一出優(yōu)秀的折子戲在時(shí)間上往往短小精悍，少的只有十多分鐘，長(zhǎng)的也在半小時(shí)左右。這在時(shí)間的控制上也特別適合青年演員學(xué)習(xí)實(shí)踐。如古裝戲《趙五娘》中的“別家”選段，蔡伯喈欲赴京城趕考，這是他多年來(lái)含辛茹苦，勤奮閱讀的一次人生拼搏，在古代科舉制度時(shí)代，這可是無(wú)數(shù)莘莘學(xué)子不懈追求，走向官場(chǎng)的唯一通道。對(duì)于從小頭懸梁、錐刺股的少年學(xué)子是無(wú)論如何都要搏擊的戰(zhàn)場(chǎng)。此時(shí)的他既有力求一搏的雄心，又有對(duì)家中愛(ài)妻的不舍，面對(duì)年邁的雙親漸漸老去，他知道離家后家庭中的全部重?fù)?dān)將落在賢惠妻子五娘身上，此時(shí)的他心中是五味俱雜，難以言表。既無(wú)奈又難過(guò)，只有千叮嚀萬(wàn)拜托，而五娘這位深明大義的賢惠妻表現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)女性的偉大，只見(jiàn)她以一顆博大的胸襟，用好言來(lái)全力安撫即將離家赴考的丈夫，她要用巾幗不讓須眉的勇氣讓伯喈放下一百個(gè)心，寬心安心赴考，家中的一切她會(huì)安排得服服帖帖，正是她關(guān)鍵時(shí)用伯喈善良舉止為丈夫辭行，讓丈夫?qū)ξ磥?lái)更充滿信心。戲劇中這一生一旦的對(duì)唱，有夫妻間的萬(wàn)般柔情愛(ài)情，也有相互間無(wú)言以表的體貼關(guān)懷，道不完的叮囑，說(shuō)不盡的拜托，真是情依依、意深深，真情之處讓人淚奔心酸，感懷至深。舞臺(tái)上兩人的對(duì)手戲往往也是最看功夫的啊！這里需要演員用心用情去演繹，必須具備唱念做工的深厚功力。作為青年演員決不能因?yàn)槠鋾r(shí)間短小劇情簡(jiǎn)單有任何的輕視，而要以十二分的投入，全力去完成劇本賦予角色的使命，才能以戲動(dòng)人，以唱感人，以情扣動(dòng)人心，彰顯經(jīng)典藝術(shù)的博大魅力。

折子戲能多方面展現(xiàn)角色中的人物性格。折子戲在短短的時(shí)間內(nèi)就能展示其精湛的內(nèi)涵，成為一出戲劇中的最為精彩的華彩部分。因而更受到廣大觀眾的喜愛(ài)。以現(xiàn)代京劇《沙家浜》”智斗”一出可說(shuō)是經(jīng)典中的經(jīng)典。劇中三個(gè)人物栩栩如生，心理刻畫(huà)入骨入心，那一段段精彩的對(duì)白，一個(gè)個(gè)背唱與對(duì)唱讓人無(wú)不拍案叫絕。在這出戲中三個(gè)角色是鍛煉演員基本功的實(shí)力體驗(yàn)。你看，當(dāng)抗日救國(guó)軍司令胡傳魁與參謀長(zhǎng)刁德一來(lái)到阿慶嫂的春來(lái)茶館，這里是戲劇矛盾直接對(duì)仗，尖銳沖突的戰(zhàn)場(chǎng)。舞臺(tái)上人物涇渭分明，各懷心機(jī)。三人的對(duì)白，可說(shuō)是話中有話，語(yǔ)中帶勾，妙趣橫生，充分反映了各個(gè)人物的心態(tài)與心機(jī)。面對(duì)刁德一的冷嘲熱諷，步步緊逼，阿慶嫂是沉著冷靜，察言觀色，巧言對(duì)答，不卑不亢。她一方面要掩護(hù)好自己，另一方面又要全力對(duì)付眼前的敵人，而面前胡傳魁這個(gè)草包，則是一面絕好的擋箭牌。只見(jiàn)她巧妙利用曾經(jīng)救助過(guò)的這個(gè)草包司令，在那一問(wèn)一答中以自己開(kāi)茶館老板的特殊身份巧言對(duì)答，做到滴水不漏，這里不能有半點(diǎn)猶豫和急躁，真是步步驚心，精彩絕妙。這個(gè)片斷對(duì)演員要求很高，沒(méi)有一定的演出功力是難以勝任的。飾演司令一角則要求大大咧咧，呆頭笨拙，一舉一動(dòng)都讓人啼笑皆非。而飾演參謀長(zhǎng)的則是滿腹心機(jī)，處處向阿慶嫂發(fā)難欲置之于死地。在舞臺(tái)上，他的問(wèn)答狡詐詭辯，陰險(xiǎn)毒辣，讓人看得無(wú)不糾心，也正是在這種劍拔弩張，一張一弛中讓劇情發(fā)展更為動(dòng)人，人物的性格得到極大的釋放，產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇效果。演好這出折子戲也更讓我們體現(xiàn)到當(dāng)年地下斗爭(zhēng)的殘酷與復(fù)雜，接受紅色傳統(tǒng)教育。不少青年演員正是在這些優(yōu)秀戲劇的演出中得到很好的鍛煉，成長(zhǎng)起來(lái)。

折子戲也是經(jīng)典唱腔的成功再現(xiàn)。一出優(yōu)秀的戲劇往往都有其核心唱段，這些核心唱段大多都在經(jīng)典折子戲中體現(xiàn)，也就是人們常常說(shuō)的華彩樂(lè)章，唱段的設(shè)計(jì)體現(xiàn)創(chuàng)作者的整體構(gòu)思，也是劇情中主人翁的心理獨(dú)白，情感抒發(fā)的高潮所在。古裝戲中《珍珠塔》中的贈(zèng)塔就是這部戲中的經(jīng)典。面對(duì)姑母娘嫌貧愛(ài)富，翻臉不認(rèn)人，休辱并將自己痛罵一頓，此時(shí)的小方卿是悲憤萬(wàn)分，欲哭無(wú)淚。作為一個(gè)七尺男兒他怎能自甘受辱，隨即以憤而離去作為對(duì)這位無(wú)情姑母的回應(yīng)，這中間的唱段十分精彩，把此時(shí)方卿的復(fù)雜心情抒發(fā)得淋漓盡致。特別是與姑母娘的對(duì)唱堪稱戲劇中的經(jīng)典唱段，既見(jiàn)功力又體現(xiàn)人物個(gè)性。而當(dāng)表妹向表兄贈(zèng)送珍珠塔時(shí)，那千叮嚀萬(wàn)囑咐的殷殷話語(yǔ)，通過(guò)唱段句句暗示，生怕表兄不懂其中隱情的焦慮都通過(guò)唱腔和盤(pán)托出，這三個(gè)人物的唱段無(wú)論是江南的錫劇，還是江北里下河一帶的淮劇，都可說(shuō)是家喻戶曉，婦孺皆知。臺(tái)上演員唱得怎么樣考驗(yàn)著演員的基本功力與水平。所以千萬(wàn)別小看了這些折子戲，青年演員如能做到唱念做打確到好處，也可稱得上是一名稱職的演員了。

近年來(lái)，正是把演好優(yōu)秀折子戲作為打磨青年演員基本功的重要手段，眾多青年演員在一出出折子戲飾演中經(jīng)受熏陶，接受觀眾檢驗(yàn)，在舞臺(tái)實(shí)踐中得到磨煉，逐步成長(zhǎng)，向著藝術(shù)的高峰登攀。學(xué)海無(wú)涯，藝無(wú)止境，衷心祝愿廣大青年演員，心無(wú)旁鶩，以干一行鉆一行的執(zhí)著精神，從多演折子戲起步，在學(xué)習(xí)中不斷提升自己的業(yè)務(wù)水平，做一名真正為人民群眾喜愛(ài)的戲劇文藝工作者。