“羅西尼式”男高音的演唱風格與訓練技巧探析

洪展展

（河南大學 音樂學院/外語學院，河南 開封 475001）

美聲唱法中極富感染力的是男高音，尤其是輕型抒情式的男高音更具震撼力和吸引力，而“羅西尼式”男高音是輕型抒情式男高音的重要組成部分，因此，研究“羅西尼式”男高音對美聲唱法的演變和發展具有重要的現實意義，同時也為“羅西尼式”男高音的發展提供了理論參考，幫助“羅西尼式”男高音更好地發展，形成特色演唱風格，使得“羅西尼式”男高音更具辨識力。

一、何為“羅西尼式”男高音

（一）男高音的具體分類

對“羅西尼式”男高音的具體分類，不同的學者有不同的看法。當前主流學界認為，德國聲樂學科對于聲部的劃分較為標準，所以筆者較認可德國聲樂學界對男高音的分類標準，即戲劇式、戲劇抒情式、抒情式、輕型抒情式。下面針對不同的男高音類型進行詳細介紹。

戲劇式男高音又被稱為“英雄男高音”，這一男高音屬于近現代歌劇藝術發展的重要表現形式，其演唱特點是豐滿、寬廣、振奮人心等，觀眾聽到后十分歡喜，為我們大家熟知的戲劇男高音歌唱家是莫納科和維克斯。由于戲劇男高音在抒情方面的情感表達比較薄弱，使得戲劇抒情式男高音由此出現。

戲劇抒情式男高音又被稱為“大號男高音”，主要特征是聲音具有很強的張力，在演唱過程中將力量與抒情相結合，使得演唱更加豐富、動聽，大家熟知的戲劇抒情式男高音歌唱家有卡魯索、范競馬等，他們的演唱都具有典型的戲劇抒情式男高音的特點，所以說戲劇抒情式男高音既具有戲劇性又具有美感，既有力量展現，又能抒發情感，較為豐富。

抒情式男高音的高音部分十分明亮，統一音色的聲音表演，連貫演唱。一般而言，男高音中常見的聲部就是抒情男高音了，并且多數的抒情男高音都扮演著男一號的角色，在舞臺演唱上占據重要地位。大家熟知的抒情男高音歌唱家有比約林、戴玉強、帕瓦羅蒂等人。相較于前兩者，抒情式男高音的演唱優勢在于能較好地控制聲音，從而傳達出柔和、甜美、圓潤的聲音。

輕型抒情式男高音的特點是不擅長演唱低聲區，但擅長演唱高區域的音高，并且比起其他的男高音，其在高聲區音色更加明亮。所以基于這一特點，通常情況下，輕型抒情式男高音都出現在高音區的演唱范圍內，盡管音量很小，但是聲音穿透力強，且穿梭自如，十分靈巧、輕快、柔和，大家熟知的輕型抒情式男高音歌唱家有費洛雷斯、楊陽等，此外，羅西尼、莫扎特等人的作品非常適合輕型抒情式男高音演唱。

除了主流的分類標準外，男高音還有其他的分類標準，如以表演類型為標準來劃分，具體表現在角色劃分上，有英雄式、說唱類型、丑角類型的男高音，可以說，男高音在歌唱表演領域十分重要。

（二）概念界定

“羅西尼式”男高音屬于輕型抒情式男高音，因此，討論“羅西尼式”男高音就不得不對輕型抒情式男高音進行討論。綜觀輕型抒情式男高音的發展歷史可知，其以音色靈活、自如、美輪美奐為典型的發聲特點。國外著名的女高音歌唱家諾威琴科認為，輕型抒情式男高音可以說是“天籟之音”，之所以這樣評價輕型抒情式男高音，主要是因為其將莫扎特歌劇的表達與羅西尼等歌唱家的作品相結合，從而被稱為“羅西尼式”男高音。美聲唱法中的“羅西尼式”男高音常常是在贊美愛情，柔美多情的音色傳達出愛情帶來的種種情緒，如煩惱、喜悅等。時代在發展，美聲唱法也在隨著時代發展不斷進行改變，以適應時代的發展和觀眾的需求。因此，“羅西尼式”男高音也在改變中獲得了較快發展。

二、“羅西尼式”男高音的演唱風格分析

該部分對“羅西尼式”男高音的演唱風格進行分析，試圖找出“羅西尼式”男高音演唱風格的特征，進而更好地辨識“羅西尼式”男高音。從對演唱現場的觀察可知，“羅西尼式”男高音的演唱具有巧妙、靈活的特點，其在演唱的過程中對聲區的處理十分嚴格，并且其轉換痕跡很小，幾乎能忽略不計。溫柔且明亮的音質是“羅西尼式”男高音的典型特征，盡管抒情式男高音在音質上都較為明亮，但還是具有顯著的差異。抒情式男高音社會氣息厚重，聲音明亮卻不鬧；“羅西尼式”男高音的明亮是充滿了浪漫色彩和幻想的元素，聲音明亮卻不響，情感在其中占據較大的比例，并且“羅西尼式”男高音在華彩樂章部分的演唱更重視對花腔的運用，高潮部分的演唱將激昂的情緒融入其中，改變了傳統的美聲唱法，使得“羅西尼式”男高音的演唱風格獨具一格。

此外，改進后的“羅西尼式”男高音采用了“咽音”唱法，從而使得“羅西尼式”男高音在演唱的過程中呈現出寬廣、靈活的演唱特點，自如地將不同聲區的音色連接起來。譬如在演唱《舞曲》時，借助明亮、松弛且具有金屬質感的“羅西尼式”男高音，就能呈現出《舞曲》背后想要詮釋的意義，表現年輕人熱情、浪漫的情感。

三、“羅西尼式”男高音的方法技巧分析

（一）“縱”“橫”氣息結合支持訓練

“羅西尼式”男高音的訓練技巧十分重要，只有熟練掌握“羅西尼式”男高音的訓練技巧，在正式的演唱中才能展現出“羅西尼式”男高音的魅力。“羅西尼式”男高音訓練技巧要將“縱”“橫”氣息結合起來，在“羅西尼式”男高音的訓練中，“縱”主要表現為身體后背筆直的支持線，這一支持線從頸部到腰部；“橫”則表現為人體橫隔膜的支持。在“羅西尼式”男高音的訓練過程中，要善于將“縱”“橫”兩條支持線結合起來，共同為“羅西尼式”男高音的訓練服務。具體要求是，訓練者的頸部、背部、腰部要在一條線上，這樣氣息才能更好地流通，在利用喉嚨發力歌唱時，后背是主要的支撐點，減少發力帶給喉嚨的損害；“縱”線氣息是支撐“羅西尼式”男高音的高音演唱，咽壁均勻受力、咽喉通道具有彈性，尤其是華彩表演時要緊貼咽壁，才能呈現出精準的聲音。此外，“縱”線氣息能放松演唱者的身體，呈現出更加自然、華麗的聲音；而“橫”線氣息是擴大音域、延長音值，并且隨時調整旋律，主要是橫膈膜發揮作用。

（二）統一訓練過渡區

從人體的構造來看，人體中存在較多的聲區，不同的聲區所呈現出的聲音是有差異的，而“羅西尼式”男高音演唱的目的在于突破不同聲區的轉換。由于個體具有差異性，因此每個人的聲帶構造也存在差異，換聲點也不同。盡管如此，多數“羅西尼式”男高音的換聲點都較高，并且整體要放松口腔，尤其在轉換母音的過程中，放松口腔能減少發音的僵硬感和緊繃感，由此將不同高度的聲音協調起來，形成統一的過渡區。此外，借助哼鳴的方式也能在不同聲區間自如地轉換，但是需要注意的是，練習時要保持聲音的連貫性和氣息的穩定性，這樣才能減少聲區過渡的刻意行為，提升聲音的整體效果，以堅持不懈的練習，訓練肌體熟練轉換，減少不同聲區轉換的痕跡。

（三）加強頭腔共鳴的訓練技巧

男高音的聲音獨具魅力，原因在于其穿透力的聲音特點，在演唱的過程中，能令觀眾心情澎湃，進而產生情感共鳴，真正發揮聲音的沖擊力效果。但是要想呈現出具有穿透力的“羅西尼式”男高音，不是一蹴而就的，更多的是需要不斷進行系統性練習。在運用頭腔共鳴進行訓練時要做到以下幾點。一是調整心態，訓練者在平常的訓練過程中要以平常心來對待曲目，展現出曲目表演的魅力；二是以“內緊外松”為訓練重點，適當的緊張有助于訓練，因為歌唱不僅僅是喉嚨發力，更多是身體的全面調動；三是保持適當的興奮，“羅西尼式”男高音在不同聲區的轉換中要想不留痕跡，就要保持優雅，均勻發力，不能用力過大。“羅西尼式”男高音的典型代表人物弗洛雷茲曾說過：“漸強的歌唱主要由輕機能發揮作用，然后逐漸混進機能。”換言之，漸強的歌唱要求在歌唱的過程中根據表演的不同來自如轉換聲帶。而弗洛雷茲就是典型的輕機能訓練者，其在發音方法的訓練上較為完善。他在每次歌唱之前都要做預熱操，即歌唱前先按摩喉部，然后伸縮舌頭以放松下巴和舌頭，隨后轉動頭部、打哈氣、吸氣，感受背部肌肉的張力；在打哈欠放松的基礎上，轉換真假聲音，重視氣息的動力；預熱操做完后進行“彈舌”和“彈唇”的練習。

四、結語

“羅西尼式”男高音屬于輕型抒情式男高音，是美聲唱法中難得的一種，對其演唱風格和技巧的研究，有助于推動對“羅西尼式”男高音的認識，進而更好地在演唱的過程中運用“羅西尼式”男高音。“羅西尼式”男高音由于其穿透力的聲音，富有情感的特色，使得其演唱風格獨具特色，而這種演唱風格不是一朝一夕形成的，需要不斷練習，熟練掌握技巧，才能真正發揮“羅西尼式”男高音的聲音魅力。