全媒體時(shí)代背景下電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新
——以《我就是演員之巔峰對(duì)決》為例

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人們獲取信息的能力與方式都有了很大的改變。特別是全媒體時(shí)代的到來(lái)，對(duì)電視綜藝節(jié)目產(chǎn)生了重要的影響。全媒體是指媒介信息傳播采用文字、聲音、影像、動(dòng)畫、網(wǎng)頁(yè)等多種媒體表現(xiàn)手段，利用廣播、電視、音像、電影、出版、報(bào)紙、雜志、網(wǎng)站等不同媒介形態(tài)，通過(guò)各種網(wǎng)絡(luò)手段進(jìn)行傳播的一種新形態(tài)。為適應(yīng)這種外在形勢(shì)的變化，傳統(tǒng)的電視綜藝節(jié)目在立足自身發(fā)展傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上做出了相應(yīng)的改革和創(chuàng)新。特別是近幾年，新形態(tài)的電視綜藝節(jié)目不斷涌現(xiàn)。新穎的節(jié)目形式、豐富多彩的節(jié)目?jī)?nèi)容以及多元化的價(jià)值觀，使電視綜藝節(jié)目市場(chǎng)日新月異。其中，由浙江衛(wèi)視推出的《我就是演員》成為中國(guó)原創(chuàng)綜藝節(jié)目的典型代表。

《我就是演員》的前身是2017年浙江衛(wèi)視首次推出的演技競(jìng)演類真人秀節(jié)目《演員的誕生》。該節(jié)目一經(jīng)播出，就受到了觀眾的熱烈追捧。2018年更名為《我就是演員》，同年與美國(guó)的IOI（娛樂(lè)）簽訂了銷售合同，授予美國(guó)HMP公司在其他國(guó)家進(jìn)行《我就是演員》的國(guó)際版本制作權(quán)，為中國(guó)本土原創(chuàng)節(jié)目進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)樹(shù)立了新形象。2019年，節(jié)目經(jīng)過(guò)全新升級(jí)與改版，又一次更名為《我就是演員之巔峰對(duì)決》，節(jié)目模式也發(fā)生了改變，從最初由導(dǎo)師和專業(yè)陪審團(tuán)通過(guò)投票進(jìn)行選拔的方法，改成了由每位導(dǎo)師帶領(lǐng)一位學(xué)生進(jìn)行PK的淘汰方法。節(jié)目播放以后，獲得了極高的收視率，同時(shí)贏得了良好的口碑。

真誠(chéng)與獨(dú)特的節(jié)目理念

《我就是演員之巔峰對(duì)決》作為一檔原創(chuàng)演技競(jìng)演綜藝節(jié)目，在整個(gè)綜藝市場(chǎng)質(zhì)量良莠不齊的情況下，其能夠吸引優(yōu)秀編劇、導(dǎo)演、演員共同合作創(chuàng)作作品，獨(dú)特的節(jié)目理念讓作品整體升華，用作品致敬經(jīng)典，回歸初心。

用演技弘揚(yáng)匠人精神。近些年，隨著影視市場(chǎng)的變遷，越來(lái)越多的演員盲目追求功利主義，尋求天價(jià)片酬，更有甚者使用剪輯、摳圖等技術(shù)來(lái)代替自己演戲，這樣的行為不僅缺乏職業(yè)道德，而且也傷害了影視圈內(nèi)那些勤勤懇懇工作的優(yōu)秀演員，一定程度上破壞了整個(gè)影視行業(yè)的公平性。而《我就是演員之巔峰對(duì)決》這檔節(jié)目圍繞“演員演技”進(jìn)行職業(yè)探討，讓演員對(duì)于職業(yè)重新認(rèn)知，并幫助演員對(duì)演戲與舞臺(tái)重拾敬畏之心。作為節(jié)目導(dǎo)師的張國(guó)立曾在節(jié)目中說(shuō)到“流水不爭(zhēng)先，爭(zhēng)的是滔滔不絕”，對(duì)于這些老一輩的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，他們?cè)诠?jié)目中的成敗不再那么重要，重要的是愿做榜樣，為年輕演員的成長(zhǎng)提供助力。在他們身上，體現(xiàn)了匠人精神。他們用自己良好的德行、精湛的演技塑造的經(jīng)典角色，給觀眾帶來(lái)文化審美愉悅的同時(shí)，更是為年輕演員樹(shù)立了行業(yè)標(biāo)桿。年輕演員作為學(xué)徒參與競(jìng)演，不僅為影視行業(yè)注入新鮮血液，同時(shí)也推動(dòng)了年輕演員樹(shù)立職業(yè)認(rèn)同感以及引領(lǐng)受眾關(guān)注演技本身，助推影視表演行業(yè)的健康發(fā)展。

用表演致敬經(jīng)典藝術(shù)。在中國(guó)影視發(fā)展的幾十年間，誕生了無(wú)數(shù)的經(jīng)典作品。而在如今全媒體的時(shí)代背景下，影視作品登上綜藝舞臺(tái)是一種新的文化變革和藝術(shù)突破。節(jié)目探討原創(chuàng)與改編藝術(shù)，以演員舞臺(tái)表演經(jīng)典作品為主要表現(xiàn)形式，致力于致敬經(jīng)典，以及通過(guò)改編作品尋求藝術(shù)突破。經(jīng)典影視作品在《我就是演員之巔峰對(duì)決》的舞臺(tái)上再次演繹，喚起人們對(duì)于經(jīng)典作品產(chǎn)生的共鳴感，也為作品進(jìn)行二次創(chuàng)作賦予新的思想內(nèi)涵。例如作品《說(shuō)法》改編自經(jīng)典作品《秋菊打官司》，原作講述的是秋菊的丈夫在與村長(zhǎng)爭(zhēng)執(zhí)中被對(duì)方踢傷下體，無(wú)法干農(nóng)活，對(duì)此村長(zhǎng)并未表態(tài)，秋菊氣憤不過(guò)，將村長(zhǎng)告上鄉(xiāng)政府。經(jīng)過(guò)調(diào)解，村長(zhǎng)答應(yīng)賠償，卻將鈔票撒在地上拒不道歉。節(jié)目重新演繹村長(zhǎng)賠償拒不道歉段落，極具沖突性，對(duì)演員演技要求較高，經(jīng)典作品在舞臺(tái)上的再次演繹，能夠激發(fā)受眾對(duì)文學(xué)經(jīng)典原著的關(guān)注，獲得新的觀影感悟。

靈活多樣的節(jié)目形態(tài)

探究綜藝節(jié)目的火爆原因，離不開(kāi)討論其節(jié)目形態(tài)。綜藝節(jié)目的形態(tài)越豐富，越能吸引觀眾，從而具有較強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)性，搶占綜藝市場(chǎng)。

以老帶新的嘉賓設(shè)置。《我就是演員之巔峰對(duì)決》在節(jié)目嘉賓的選擇上做出了重大改變，它不再設(shè)立導(dǎo)師制度，而是挑選一些殿堂級(jí)的一線演員和一些新生代年輕演員，采用以老帶新的學(xué)徒制，通過(guò)抽簽組隊(duì)表演進(jìn)行PK。從首發(fā)嘉賓陣容來(lái)看，節(jié)目組邀請(qǐng)了張國(guó)立、李冰冰等八位嘉賓直接參與到節(jié)目中，與年輕演員組成搭檔進(jìn)行演技PK。這八位嘉賓中，既有國(guó)家一級(jí)演員張國(guó)立、享受國(guó)際盛譽(yù)的李冰冰以及多次榮獲影帝大獎(jiǎng)的秦昊，也有新一代年輕演員馬思純、李宇春等。這些演員在曾經(jīng)的經(jīng)典影視作品中以精湛的演技、優(yōu)秀的表演得到了觀眾的認(rèn)可。而如今，這些具有豐富表演經(jīng)驗(yàn)的演員參與競(jìng)演，在面臨淘汰的危機(jī)感之下，盡心展現(xiàn)演技、打磨作品，讓觀眾切實(shí)感受到演技的碰撞。此外，節(jié)目也邀請(qǐng)了孟美岐、王子異等當(dāng)紅流量明星作為學(xué)徒，與這些殿堂級(jí)演員同臺(tái)搭檔，不僅能夠幫助年輕演員提升演技，也使節(jié)目本身獲得了觀眾的關(guān)注，滿足了觀眾追星的需求。

多樣化的節(jié)目評(píng)判機(jī)制。娛樂(lè)的主要元素就是要具有競(jìng)爭(zhēng)性和對(duì)抗性。有競(jìng)爭(zhēng)力才會(huì)激發(fā)觀眾的熱情，有對(duì)抗才會(huì)使觀眾對(duì)結(jié)果更感興趣，這樣的節(jié)目更具有刺激性。2017年的《演員的誕生》和第二期《我就是演員》相比，后者節(jié)目組更側(cè)重于以演員演技為重點(diǎn)進(jìn)行節(jié)目設(shè)計(jì)。八名演員兩個(gè)人一組一起完成表演。通過(guò)100位影視媒體行業(yè)工作者組成的專業(yè)評(píng)審團(tuán)和200名觀眾組成的陪審團(tuán)進(jìn)行投票，票數(shù)最少的進(jìn)行淘汰，作為補(bǔ)位嘉賓。同時(shí)又引入知名導(dǎo)演、專業(yè)影評(píng)人以及表演指導(dǎo)老師組成影評(píng)團(tuán)進(jìn)行點(diǎn)評(píng)。從節(jié)目的評(píng)比設(shè)計(jì)來(lái)看，這種投票機(jī)制的升級(jí)不僅能讓演員的表演得到專業(yè)的點(diǎn)評(píng)，同時(shí)也會(huì)讓節(jié)目比拼更加殘酷，更富有刺激性和娛樂(lè)性。

電影化的節(jié)目制作方式

電影和電視在存在方式上都是由影像和聲音構(gòu)成的，但在制作手段和傳播形式上有較大的差異。電影最為顯著，主要依靠造型、場(chǎng)景來(lái)體現(xiàn)故事情節(jié)。近年來(lái)，電視綜藝節(jié)目不斷發(fā)展，其在拍攝技巧、剪輯思路等方面有了較大轉(zhuǎn)變，融合了很多電影元素，將電視綜藝節(jié)目“電影造型化”。在《我就是演員之巔峰對(duì)決》中，以演員進(jìn)行舞臺(tái)表演為主，但觀眾最終看到的任何表演都是原始表演的升華。作品的內(nèi)容不論是原創(chuàng)還是由經(jīng)典影視劇改編，演員的服裝設(shè)計(jì)、化妝等都力求完美，不光注重舞美效果，還通過(guò)燈光、LED屏幕實(shí)現(xiàn)不同時(shí)空的交疊，形成了電影蒙太奇的敘事手法。例如，在《冬之光》中，為了展現(xiàn)女作家蕭紅作為新知識(shí)女性追尋女性自由以及在男尊女卑思想下女性的悲慘命運(yùn)，導(dǎo)演尹力設(shè)計(jì)了“套層結(jié)構(gòu)”，由李冰冰飾演兩個(gè)不同的角色——作家蕭紅與蕭紅筆下的“金枝”，而這兩個(gè)場(chǎng)景又交叉出現(xiàn)在同一個(gè)舞臺(tái)上。這種電影蒙太奇手法的運(yùn)用，打破了舞臺(tái)空間單一的局限性，同時(shí)也使故事主題得到升華。另外，在設(shè)備的使用上，各個(gè)演播廳都設(shè)置了多個(gè)機(jī)位，配備了軌道機(jī)器人、搖臂、斯坦尼康和飛貓四種特種設(shè)備，整個(gè)錄制階段利用多種高倍率鏡頭進(jìn)行拍攝，以獲得更好的視覺(jué)畫面。在畫面細(xì)節(jié)展示上，利用大量的近距離以及特寫進(jìn)行拍攝，貼切地刻畫人物的情緒，為節(jié)目帶來(lái)了極致化的專業(yè)品質(zhì)和視聽(tīng)體驗(yàn)。

結(jié)語(yǔ)

創(chuàng)新是電視綜藝節(jié)目良性發(fā)展的基礎(chǔ)。在全媒體時(shí)代的今天，制作電視綜藝節(jié)目更應(yīng)該注重原創(chuàng)性與專業(yè)性。浙江衛(wèi)視以創(chuàng)新為主，打造出《我就是演員之巔峰對(duì)決》等優(yōu)質(zhì)電視綜藝節(jié)目。該節(jié)目通過(guò)比賽表演來(lái)討論演員的表演技巧，激發(fā)了人們對(duì)演員和演員行業(yè)的興趣，為中國(guó)電視娛樂(lè)類節(jié)目創(chuàng)造了新的模式，為競(jìng)爭(zhēng)類娛樂(lè)節(jié)目打下了良好的基礎(chǔ)。從未來(lái)發(fā)展的角度看，《我就是演員》需要繼續(xù)改善和優(yōu)化，如廣告的投放多加控制、參賽演員多元化、評(píng)分環(huán)節(jié)更加細(xì)致，從而有效提高專業(yè)技能，使節(jié)目更具看點(diǎn)。

注釋：

①周洋.打造全媒體時(shí)代的核心競(jìng)爭(zhēng)力——中央媒體新中國(guó)成立60周年報(bào)道思考[J].新聞前哨,2009,(11):14-16.

②任凱琴,何春耕.論電視綜藝節(jié)目《我就是演員》演技競(jìng)演模式的創(chuàng)新[J].視聽(tīng),2019,(10):43-44.

③李超,王勇.抓住觀眾的收視心理 滿足觀眾的收視需要——論《我就是演員之巔峰對(duì)決》的成功之道[J].新聞傳播,2020,(01):10-13.

④王勇,李琰,李楊.科教欄目《我愛(ài)發(fā)明》淺析[J].電視研究,2013,(11):40-42.

⑤趙一澤.電視綜藝節(jié)目的電影化研究[J].傳播力研究,2017,1(11):65.

⑥曾奕煒.浙江國(guó)際影視中心視頻系統(tǒng)在《我就是演員之巔峰對(duì)決》中的應(yīng)用[J].現(xiàn)代電視技術(shù),2020,(05):52-55.