談蘇州滑稽戲的發(fā)展及風(fēng)格特點

陳賽帥

摘要：滑稽戲沿用獨腳戲的“九腔十八調(diào)”，滑稽戲的表演是以獨腳戲、相聲等曲藝的表演為基礎(chǔ)，又吸收了文明戲的表演，滑稽戲演員在“說”、“唱”和形體動作等方面都有許多明顯特點，滑稽戲演員不但要會多種戲曲唱腔、常用民間曲調(diào)或流行歌曲，而且還要學(xué)會各種流派唱腔，滑稽戲的形體動作是特別夸張的，有時簡直夸張到荒謬的程度。

關(guān)鍵詞：滑稽戲;發(fā)源;發(fā)展

中圖分類號：J825

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.086

文章編號：1005-5312（2020）29-0133-01

由于上海、寧波、無錫、湖州、南通等地商品經(jīng)濟的日益興盛，長三角地區(qū)城鎮(zhèn)街巷或農(nóng)貿(mào)集市上，經(jīng)常出現(xiàn)以推銷商品為主的街頭藝人，因其扮相和肢體動作滑稽可笑，說唱怒罵笑諷口無遮攔，被市民喻為“小熱昏”，至清末民初遂成一種曲藝。

一、滑稽戲的風(fēng)格特點

滑稽戲說唱時事新聞和笑話故事，內(nèi)容多諷喻當(dāng)時社會黑暗，又名“醒世談笑”。后吸收“雙簧”和蘇州評彈藝術(shù)的技巧，發(fā)展為“獨腳戲”，并出現(xiàn)專業(yè)演員。

1920年左右，“獨腳戲”進(jìn)入上海，開始登上舞臺。1932年左右，第一個劇團(tuán)——笑笑劇團(tuán)成立。1942年，“獨腳戲”和“文明戲”、“什景戲”、“方言話劇”相糅合，正式產(chǎn)生滑稽劇團(tuán)。它專演喜劇和鬧劇，以引人發(fā)笑為特點，雜用杭嘉湖、浙東、蘇北等各地方言和各種戲曲、曲藝以及民間小調(diào)、流行歌曲的腔調(diào)。它擅長表演市民生活，如《七十二家房客》、《三毛學(xué)生意》等劇目。

滑稽戲是典型的吳地市民文化，從上世紀(jì)30年代至今，吳地的滬（該戲種的領(lǐng)頭羊）、甬、紹、杭、湖、嘉、蘇、錫、常、通等市縣以及受吳文化影響較深的寧、潤、蕪、揚等城市，都有“官辦”或民辦的滑稽劇團(tuán)，盛況可觀。有的劇目（如《滿意不滿意》）搬上了銀幕，有的數(shù)次進(jìn)京在中南海演出（如無錫滑稽劇團(tuán)的《毛腳女婿》等）。吳地各電視臺或廣播電臺亦常有專欄演出。

二、蘇州滑稽戲的發(fā)源

蘇式滑稽戲發(fā)源于蘇州地區(qū)，以江、浙、滬的城鎮(zhèn)碼頭為傳統(tǒng)的演出基地。江、浙、滬地處長江三角洲，雖然方言駁雜，但都屬吳語地區(qū)，且城鎮(zhèn)集中，人口稠密，水陸交通車載船裝，這些都是蘇式滑稽戲賴以生存的條件。

蘇式滑稽戲是以蘇州方言為舞臺語音的滑稽戲劇，綜合了蘇州地區(qū)的獨腳戲、灘簧、雙簧、隔壁戲、小熱昏、民間小調(diào)等多種民間說唱藝術(shù)發(fā)展而成。近代又吸收了文明戲的某些結(jié)構(gòu)方式，其基本元素是“滑稽”。最早的“滑稽”詞匯出現(xiàn)在《史記·滑稽列傳》，但“滑稽”的原始形態(tài)在先秦已經(jīng)發(fā)生。如春秋時期的“俳優(yōu)”就專以滑稽方式逗樂君王。唐代參軍戲、宋代雜劇就是在“俳優(yōu)”基礎(chǔ)上發(fā)展而成的滑稽小戲。至明代，滑稽在昆劇中演化為凈、丑角色的插科打諢。至上世紀(jì)初，蘇州籍作家徐半梅先生首創(chuàng)了“趣劇”，他自編自演，人稱“下筆皆滑稽，出口盡詼諧”，徐半梅從而獲有“東方卓別林”之譽。作為小戲，趣劇常附于文明戲開場或散場前演出，角色都由文明戲中的丑角藝人擔(dān)任。同時代的蘇州曲藝家王無能創(chuàng)造的獨腳戲，又大大豐富了趣劇的滑稽表演手段，致使獨幕的滑稽小戲迅速發(fā)展成為多幕的中型或大型滑稽戲劇。

解放前后，張幻爾、張冶兒、方笑笑等各樹一幟，形成了蘇式滑稽戲的支流，并于五十年代合并于蘇州市滑稽劇團(tuán)，至今他們各自的傳人分別繼承了師門的流派風(fēng)格，通力合作，在八、九十年代，創(chuàng)造了《一二三起步走》《快活的黃帽子》《小小得月樓》等一系列優(yōu)秀劇目，在中國第六屆藝術(shù)節(jié)和全國各屆戲劇會演中多次榮獲大獎，使蘇式滑稽戲成為了滑稽戲劇種的著名品牌。由于目前戲劇市場的萎縮，蘇式滑稽戲正面臨日益嚴(yán)峻的發(fā)展困境，人才隊伍青黃不接，蘇式滑稽藝術(shù)的保護(hù)與傳承，迫在眉睫。

如大公滑稽劇團(tuán)擅長表現(xiàn)小市民生活，善于唱各種戲曲，代表作有《七十二家房客》《蘇州兩公差》等;大眾滑稽劇團(tuán)以動作鬧劇為主，代表作有《三毛學(xué)生意》《馬戲團(tuán)的小丑》等;人藝滑稽劇團(tuán)走方言話劇和喜劇的路子，代表作有《滿園春色》《珍珠塔》等。由于各團(tuán)演出風(fēng)格不同，因此觀眾層次和對象也不同。

三、滑稽戲的形勢與發(fā)展

這幾年，舞臺劇的萎縮是客觀存在的，面對觀眾銳減這個殘酷的現(xiàn)實，關(guān)鍵在于作品有無發(fā)展?jié)摿Γ袩o市場運作的能力。有兩個原因不可輕視，有些表演團(tuán)體存在浮躁情緒，缺乏精品意識，一出戲還沒有上演，已被炒作得熱火朝天，主要內(nèi)容和情節(jié)已在電視節(jié)目的宣傳中反復(fù)播放，觀眾對它的內(nèi)容情節(jié)都了如指掌，絲毫沒有新鮮感，好曲子不過三遍嘛，必要的宣傳應(yīng)當(dāng)做，過頭反而會產(chǎn)生厭煩情緒和審美疲乏癥。另外，電視節(jié)目的普及，觀眾沒有必要去劇場看戲，只須坐在家里就可以欣賞到任何節(jié)目，因為表演的節(jié)目，觀眾喜聞樂見，沒有在電視中轉(zhuǎn)播過，因此觀眾有新鮮感。

總之，從事歡樂事業(yè)的人，是最快樂的人，用自己的歡笑和快樂去感染人。滑稽戲演員面對當(dāng)前的形式要把演戲當(dāng)成事業(yè)來干，當(dāng)學(xué)問來研究，現(xiàn)在外面世界的誘惑太多，要把藝術(shù)放在首位，運用自己的新思維、新觀念來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

參考文獻(xiàn)：

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