關于昆曲打擊樂

王凱

摘要：昆曲的打擊樂有著悠久的歷史，打擊樂的色彩音效屬于打擊樂的一個分支。打擊樂的色彩音效對昆曲來說十分重要，絕佳的打擊樂色彩音效，能夠為昆曲演出增添魅力。本文對昆曲打擊樂的色彩音效進行了探究。

關鍵詞：昆曲打擊樂;色彩音效;節奏

中圖分類號：J616????? 文獻標識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）27-0145-01

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.27.098

一、前言

打擊樂又被人們稱之為武場，打擊樂不僅能夠對劇中的人物角色下場、上場進行伴奏，還能對人物角色的一舉一動進行伴奏。若想文場和武場能夠緊密的配合，二者需要依靠一定的因素才能互相配合，對于武場來說，其需要聲響和節奏，而對于文場來說，則需要樂器的鳴奏，在此過程中，司鼓發揮著引導性作用，可以使演員與器樂之間保持一致性。

二、昆曲打擊樂色彩音效的簡介

昆曲打擊樂中饒鈸、大鑼、板鼓、小鑼四大件組成之外的打擊樂即色彩打擊樂器[1]。色彩打擊樂器在昆曲伴奏過程中，能夠起到四種作用，一是點綴作用;二是烘托作用;三是模仿作用;四是提示作用。色彩打擊樂器能夠呈現出豐富的音效，這種音效即色彩音效。

三、昆曲打擊樂中的色彩音效

1960年，江蘇省昆劇院在《牡丹亭游園驚夢》中向人們充分展現出了色彩音效，所展現的色彩音效元素具有程式化，在這場昆曲演出中，程式化的鑼鼓表達了人物角色的三種變化，一是地位變化;二是表演變化;三是身段變化。

在江蘇省昆劇院表演的這場昆曲中，曲牌【萬年歡】是武場，使用了四種樂器，第一種樂器的是小月鑼，第二種樂器是板鼓，第三種樂器是云鑼，第四種樂器是吹打鈸，并且在演奏速度方面，有著較快的演奏速度[2]。江蘇省昆劇院所演出的這場《牡丹亭游園驚夢》，最令人感到驚喜的是云鑼配樂，采用的云鑼配樂使人耳目一新。

在張繼青所演出的電影版昆曲《牡丹亭》中，加入了很多色彩音效元素，并且刪減了多余而復雜的儀式，加深了劇中夢境的效果，這一改變為這一出戲增加了看點。在張繼青版的《牡丹亭》中，為了使大花神的出場更加莊嚴，采用了兩種樂器，分別是開道鑼、大堂鼓，這兩種樂器呈現的色彩音效不僅有著豐富的情感，還具有靈活多變性，能夠將觀眾的思緒、情感帶入到戲中。在《驚夢》的花神部分，不僅在大花神和群場的演唱環節進行了絕佳的配樂，還在曲牌【一枝花】中采用了適宜的配樂，這些配樂具有流暢性的特點，與戲曲的演奏十分搭配。

在【鮑老催】一支中，戴培德改變了演奏方法，由以往的一板三眼演奏法改為一板一眼演奏法，一板一眼法對于節奏來說，起到了催促節奏的作用，不僅如此，戴培德還增加了鼓套，并且是技藝高明的鼓套，提高了昆曲演奏的張力，將此部分的戲與生旦戲明確的區分開。具有張力的色彩音效能夠向人們展現出大花神的情緒，與大花神的角色相符合，特別是大花神念白時，增加了“興隆”的樂器聲音，提高了大花神的念白效果，若仍然采用傳統的鑼鼓進行配樂，會使大花神的念白顯得蒼白無力，而采用“ 興隆”的樂器為大花神的念白配樂，在蘊含宗教色彩的同時又能表現出大花神對杜麗娘的提醒。

江蘇省昆劇院所演出的《小宴》具有十足的特色，其特色主要由色彩音效展現在人們眼前。《小宴》屬于文戲，并且是較為經典的文戲。《小宴》中的三個配樂曲牌中展現了色彩音效，第一個曲牌是【水龍吟】，第二個曲牌是【小開門】，第三個曲牌是【回回曲】。在這三個曲牌中，主要由三種樂器展現色彩音效，分別是吹打鈸、堂鼓、碰鈴[3]。

對于《小宴》來說，最為出彩的是【泣顏回】，在其“花繁濃艷想容顏”曲子中，戴培德改變了傳統的打法，不僅將以往的板鼓替換成了大堂鼓，還采用了兩拍一擊的碰鈴法。打擊樂色彩效在《小宴》中的應用，增強了戲曲的流動性，加之“貴妃”的舞蹈表演與緩慢而規律的節拍，使觀眾恍如身臨其境。碰鈴聲音既像貴妃百靈鳥般的歌聲，也像貴妃如花似玉的容顏，低沉的鼓聲像帝王的聲音，透過鼓聲，仿佛看到帝王不怒自威的面孔。低沉的鼓聲配以清脆的鈴聲，二者的聲音交織在一起，互相襯托，在戲曲中起到畫龍點睛的作用。江蘇省昆劇院所演出的《小宴》，在所有昆曲中，是極具代表性的色彩音效應用作品。

四、結論

通過以上描述可以看出，色彩音效在昆曲中的應用，可以為昆曲增加魅力，使昆曲悅耳動聽，如今，時代在不斷發展，現代人的審美發生了改變，昆曲若想不沒落，也應根據現代人的審美而做出改變，對昆曲中的打擊樂組成進行創新改變，豐富昆曲的色彩音效。

參考文獻：

[1]?? 陶蕾伃.非遺保護背景下的昆曲藝術與水墨動畫的結合——以昆曲水墨動畫《雙下山》為例[J].戲劇文學，2015（10）：109-114.

[2]?? 楊敏.從傳統、青春、中日版《牡丹亭》看昆曲的創新與發展[J].大舞臺，2010（04）：64-65.

[3]焦山林.中國昆曲打擊樂藝術的傳承[J].樂器，2019（01）：44-46.