字字泣血

史貝珂

摘 要：顏真卿，唐代中期杰出書法家，其作品《祭侄文稿》享有“天下第二行書”的美譽。文章分三個部分：罕見的書法真跡;《祭侄文稿》創作的情感性;《祭侄文稿》的藝術特色。文稿之中產生的筆墨效果交織融合著作者的真情實感，融情入書、字字帶血、句句有淚，賦予作品極強的感染力，達到了藝術的巔峰狀態。

關鍵詞：顏真卿;《祭侄文稿》;情感性;藝術特色

中圖分類號：J292文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）27-0-02

顏真卿，唐代中期杰出書法家。 他的書法被人稱為“顏體”，其楷書與柳公權、歐陽詢、趙孟頫并稱為“楷書四大家”。《祭侄文稿》是顏真卿的行書作品，該文稿是顏真卿面對侄子顏季明的遺體殘骸，進行追祭的一篇草稿，文稿追敘了常山太守顏杲卿父子在安史之亂爆發時，挺身而出，奮力抵抗，以致“父陷子死，巢傾卵覆”之事。顏真卿援筆之際，字字泣血，句句帶淚，完成了這篇傳世之作，有極其強烈的藝術感染力。

《祭侄文稿》，又稱《祭侄贈贊善大夫季明文》，享有“天下第二行書”的美譽。此稿后被歷代收藏家珍藏，奉為至寶。清代藏入內府，至抗戰時期輾轉各地，后解放戰爭爆發，《祭侄文稿》流入臺灣，至今仍收藏于臺北故宮博物院。

一、罕見的書法真跡

天下三大行書分別指的是王羲之《蘭亭集序》、顏真卿《祭侄文稿》、蘇軾《黃州寒食詩》。由于天下第一行書王羲之的《蘭亭集序》真跡杳無蹤影，故而《祭侄文稿》作為極罕見的唐代書法真跡，便為在世的第一名了！其珍貴性不言而喻！蘇軾曾說道：“詩至于杜子美，文至于韓退之，書至于顏魯公，畫至于吳道子，而古今之變，天下之能事畢矣”。[1]此句意指書法到了顏真卿已是窮盡藝術上的變通了，由此可見顏真卿書法至高的歷史地位。

由于書畫都是在紙或絹上繪制的，所謂“紙壽千年、絹壽八百”，書畫的生命相比于玉器等耐儲存的文物來說，更為脆弱，也更難保管，字畫的保管忌污染、生霉、蟲蛀、光照、潮濕。每一次的展出、打開、運輸、換一個環境溫度都會帶來一定的損壞。并且《祭侄文稿》也已經達到紙張壽命上限。正是這種文物的珍貴性與保護的困難性，故而元代以前的書畫、絲絹作品都被列入禁止出國（境）展覽文物目錄。

二、書法創作的情感性

《祭侄文稿》寄托了太沉重的歷史意義，融入了作者的滿腔悲憤。它的尺幅非常小，橫72.3厘米，縱28.2厘米，但是卻滿載國仇家恨，字字泣血、鐵骨錚錚！

唐玄宗天寶十四年，安祿山、史思明起兵造反，史稱安史之亂。當時顏杲卿（顏真卿堂兄）駐守常山郡，顏真卿駐守平原郡，兄弟二人遙相呼應，牽制住一部分敵軍力量。為了助父平叛，顏杲卿的兒子顏季明常常往來兩郡之間進行聯絡。

安祿山起兵造反，顏杲卿挺身而出，奮力抵抗。“賊臣不救，孤城圍逼”，賊臣王承業手握兵權，卻不去救助支援，顏氏一族雖然拼死作戰，但卻寡不敵眾。“父陷子死，巢傾卵覆”，顏氏一門30余口全部被害。顏季明被殺后只留下了頭部，身軀不知到了何處。顏杲卿被押解到洛陽，面對叛軍首領，他仍然英勇不屈，先被折斷一只腳，后來受到了最痛苦的凌遲，死狀極為悲慘。直至兩年后，顏真卿派人在河北找到堂兄以及堂侄的遺骸，但卻僅僅尋回了顏季明的頭骨，以及堂兄顏杲卿的部分尸骨。

正是對著侄子顏季明殘損的頭顱，顏真卿揮淚寫下這篇文稿。以“顏體”楷書傳世的顏真卿，此時不再顧及字面的完美整潔，揮動毛筆，涂抹圈點。全文共二百三十四個字，竟然出現了三十多處的涂抹圈點。字體也由行楷至行草，最后轉變為狂草。

顏真卿開卷時極度克制情感，記敘了個人的身份以及侄子顏季明的生前狀況，他寫道：惟有侄子顏季明生下來就很出眾，表現出少年人少有的德行，期望他能得到幸福并且做個好官。此時顏真卿使用清淡的筆法敘述主題，書法線條平緩，為下文蓄勢。待其寫到“仁兄愛我，俾爾傳言”之處，即“仁兄顏杲卿出于對我的愛護，讓你幫忙給我傳話”時，情感便從沉溺的回憶中猛然跳躍回到眼前殘忍的現實。此刻書法線條沉穩，舉手投足之間盡是沉重遲緩的節奏，使觀者感同身受，一同陷入痛苦壓抑之中。此后，顏真卿面對戰爭遺跡，思緒激蕩，對叛逆的亂臣賊子的恨使行文猶如咬牙切齒，“賊臣不救，孤城圍逼，父陷子死，巢傾卵覆”，顏真卿將其滿腔悲憤傾注于筆端。其中“父陷子死”，是全文用墨最重的地方，失去親人的痛使得此時的筆力透紙背，內心無可比擬的痛苦在此處迸發得淋漓盡致，達到全篇創作的巔峰。“念爾遘殘，百身何贖”，你受到這樣的傷害，就算是一百個軀體又怎能贖回你的真身！。兩個“嗚呼哀哉”運用狂草寫法，足可顯見作者悲憤之情不可名狀。最后三行更是急轉直下，及至枯筆，筆墨都干了、斷了，硬是生生被拖出字跡，仿佛可深切感受到顏真卿此時情緒激動、手不能追、哽咽不能自持，非快速運筆不足以表達其撕心裂肺的激憤之情。文稿之中產生的筆墨效果交織融合著作者的真情實感，融情入書、字字帶血、句句有淚，賦予作品極強的感染力，達到了藝術的巔峰狀態。看此文，如見顏真卿大哭淋漓。

三、《祭侄文稿》藝術特色

《祭侄文稿》是顏真卿行書代表作之一，集中體現了顏真卿行書之風采。

就其用筆而言，氣勢連貫，篆籀筆法的運用具備古樸淳厚之氣，正如文稿中的“兇威”二字，以渾厚的筆法和凝練的線條，展現出顏真卿在筆法上的非凡功力。全篇厚重的地方蒼勁渾樸，連綿處，筆斷而意連。

在結體方面，《祭侄文稿》的結體疏朗，外緊內松。其筆畫多向外伸展，偏旁也向兩側拉開，其字內空間得以舒展。然則筆畫之間又有銜接，互為呼應，雖形散然神凝。處理左右相對的邊豎，顏真卿以弧形行筆，使字形向四面伸展 ，氣勢雄厚，極備張力。“結字因時相傳，用筆千古不易” [2]《祭侄文稿》的結字特征體現出唐代的行書風貌，對后世有很大的影響。

章法靈動、自然疏朗。觀其章法，毫無刻意修飾雕琢痕跡，完全遵循于情感的抒發，并不在意字距、行距的規整，不在乎外表的工整，隨心營造。開篇前幾行字跡清晰，情緒平穩，屬于正書的范疇。從第七行開始用筆豪放，章法忽左忽右，字距、行距變化較大。末尾幾行由行書變為草書，大有一瀉千里之勢。整幅文稿有涂抹濃密之處，又有空白稀疏之處，使行文富于變化，正可謂“疏可走馬，密不透風”。如第10行的“稱兵犯順”“爾父竭誠”之間，第11行“余時受命”的“受”“命”之間，第16行的“巢傾卵覆”“天不悔禍”之間，第18行的“承”字之下以及第21行的“及”字之上，是文稿中留白、透氣之處。這些留白之處又與文稿中涂抹修改的濃厚之處形成了強烈的對比，給觀者造成了一定的視覺沖擊力。

墨色方面，變化豐富。自古有云：墨分五色，即焦墨、濃墨、重墨、淡墨和清墨，此文稿五色兼備。《祭侄文稿》中墨色濃厚，較多渴筆。墨色的濃淡變化亦清晰可見。較其原因有：一是與顏真卿當下書寫時所運用的工具即筆、墨、紙等有所關聯，與其所使用的短而禿的硬毫筆、濃墨和麻紙等工具有一定的關系。二是完全契合了顏真卿當時悲痛萬分的心境。此稿并非顏真卿所要書寫的一幅書法作品，而是面對侄子僅存的頭顱，對叛臣賊子的恨，對失去親人的痛，使得滿腔悲憤傾注于筆端，所完成的一幅草稿。墨色的濃淡變化正是與顏真卿當時的心情起伏相呼應，顏真卿往往是在飽蘸一筆墨后書寫數行，寫到墨色用盡之時才重新取墨。及至枯筆，筆墨都干了、斷了，硬是生生被拖出字跡，讀者可深切感受到顏真卿此時情緒激動、手不能追、哽咽不能自持的激憤之情。全文有多處涂抹修改，或是用渴筆圈出，或是用濃墨涂去，于是整幅文稿墨色由濃至淡，由潤至渴，變化極為豐富。我們可以從墨色豐富的變化，感同身受作者當時悲痛萬分、難以平復的心情。情感交織下產生的筆墨效果使《祭侄文稿》達到了藝術的巔峰狀態！

顏真卿純熟的書法功底與當下所迸發的強烈情感，融入顏真卿剛烈的氣節，都賦予《祭侄文稿》無窮的魅力。一是由于其文物本身太過于珍貴，由于《蘭亭集序》真跡不知所蹤，《祭侄文稿》作為極其罕見的行書真跡，便為在世的第一名了！彌足珍貴！二是《祭侄文稿》融入的情感性，寄托著沉重的歷史意義，滿載國仇家恨，字字泣血，鐵骨錚錚！正是這種情感的迸發促使天下第二行書成為一件不能重復的杰作，即使顏真卿在世，也寫不出第二篇。三是《祭侄文稿》所體現的藝術特色，其筆墨、章法、結構等方面，皆對后世產生了深遠的影響，為后人所臨摹和學習。書法的創作，應融情入書，《祭侄文稿》之所以能夠享有天下第二行書的美譽，其價值就在于用真摯的情感來融情入書，看此文如見顏真卿大哭淋漓！

參考文獻：

[1]屠友祥.東坡題跋校注[M].上海：上海遠東出版社，2011.

[2]任道斌.趙孟頫文集[M].上海：上海書畫出版社，2010.