淺談突發公共事件背景下類型化音樂廣播的歌曲策略
——以湖北經典音樂廣播為例

◎熊 劍

在突發公共事件背景下， 音樂廣播的歌曲編排策略必須做出調整，這一點無需贅言。歌曲編排策略的調整兼具專業性和技術性，有著其特有的規律和手法，如何做好突發公共事件中的歌曲編排，確實需要認真加以研究。

一、緊密關聯新聞背景，疏導受眾低落焦慮情緒

首先要注意不可和新聞背景脫節。 2020 年初，新冠肺炎疫情出現時，無論是新媒體還是廣電書刊等傳統媒體，都在積極報道這場突發災害事件。 廣播擁有空中信息大平臺的功能，可以及時發布信息引導輿論，音樂廣播雖然定位以音樂為主，但同樣沒有忽略新聞元素，類型化音樂廣播也可以進行節目架構的調整，來主動關注突發公共事件，并及時播報權威事實信息。

以湖北經典音樂廣播為例， 原本的直播節目架構中大部分時段逢整點就有“整點資訊”欄目，且優先于整點廣告出現， 日常部分音樂節目中主持人在歌曲間隙也會有資訊播報融入。疫情來臨，湖北經典音樂廣播日常節目架構上新聞元素開始增加， 每時段資訊從整點一次增加為整點半點各一次， 且音樂廣播的記者們也有前往災區現場的有聲報道傳回。新聞元素大大增加，可音樂廣播的大部分內容還是音樂，特別是類型化音樂廣播的節目架構再怎么調整，也不可能從頭到尾全是新聞資訊。

在這樣的前提下， 音樂廣播的歌曲編排需要和新聞背景有相關性，從節目架構來看，資訊后的第一首歌還必須優中選優。 根據央視索福瑞及賽立信等數據公司多年的調查數據，在我國，有接近百分之九十的聽眾認為音樂類廣播節目中主持人說話內容應該與所播放的音樂有關， 還有部分聽眾認為主持人都可以不說話完全以播放音樂為主。 在特殊時期，新聞資訊需要主持人現場口播，新聞內容后緊接的廣播音頻除非是一長段語播內容詳實的專題節目， 不然任何與之不相關的聲音都會和新聞資訊有割裂感， 影響收聽體驗。特別是類型化音樂廣播的受眾，多是熟悉播出模式的忠實聽眾，節目架構變化太大，是不符合收聽需求的，也會失去已有聽眾的信任感。

以湖北經典音樂廣播為例，在以往的節目編排策略上，“整點資訊”欄目會根據時段的不同，設置時事熱點、社會民生、文化演出活動以及生活提示等不同內容，于是在歌曲編排層面， 資訊后的第一首歌設置的類別我們只以節奏中速以上、情緒不低落，年代不能太近，且普通民眾耳熟能詳為首要標準，并未刻意追求面面俱到。可疫情期間的新聞資訊側重點已經有了很大變化，其中主要包括新冠肺炎數據、防護措施提醒，還有安全小貼士等內容，呈現形式上主持人在資訊播報完畢后，還會有鼓勵聽眾的暖心話語，此時若緊跟的歌曲也能和疫情相關，更能體現音樂廣播的專業高度。還需要認識到，音樂廣播也承擔了一定的社會責任，除了重大信息的及時傳播，我們的音樂也有重要作用，除了給人感官享受，音樂有一定的醫療效用，我們可以通過音樂適當做一些心理疏導，幫助受災群眾緩解焦慮。

二、迅速形成應急編排思維，整合應景音樂資源

利用編播軟件及時調整播出策略， 是音樂電臺應對突發公共事件的有效措施。 類型化音樂電臺廣泛運用的節目編播軟件可以進行自動排歌，根據頻道屬性定位，音樂編輯將編排理念和主題在軟件中編輯好， 就能避免頻率歌曲選擇時因人而異的弊端， 這是類型化音樂電臺確立市場位置的核心武器之一。

以湖北經典音樂廣播來說， 每首歌曲入庫前都設置好了準確的標簽并賦值，如情緒、節奏、曲風、年代等，利用RCS 音樂編排軟件的功能特點，全天24 小時都可以根據標簽值的設定自動編排出符合頻率定位適應時段特點的歌曲，具體標簽值各音樂電臺有自身考慮，而利用音樂編排軟件自動排歌幾乎不用擔心節目質量出現明顯差別， 更不會因主持人或音樂編輯個人喜好出現風格走偏的問題。 但在疫情期間，依然沿用以往的歌曲策略，卻有可能排出不合時宜的歌曲出現。

如李麗芬演唱的《得意的笑》，按往期軟件的編輯策略，這首歌因節奏輕快、情緒值高、瑯瑯上口等標簽值，很容易在早間時段被編排在資訊后成為第一首歌， 可試想一下，若疫情資訊過后馬上就“得意的笑”，實在有些“沒心沒肺”。在具體歌曲編排層面，新增符合新聞背景的音樂作品很有必要。

而這次新冠肺炎疫情，事件發生太過突然，且持續時間長，對曲庫來說是新挑戰。俗話說，巧婦難為無米之炊，曲庫中能符合時下定位的音樂作品數量不一定多， 若繼續以往編排策略，僅設置好公益主題歌曲播出，很快就會有編排不出、重復率高的情況。 此時，應該根據時下背景給曲庫“輸血”來滿足資訊銜接。

新冠疫情爆發以來， 網絡平臺上出現了很多抗擊疫情主題的公益歌曲，它們有的聲援戰“疫”一線各行各業的工作者，有的鼓舞大家的戰“疫”信心，更可喜的是網絡上的音樂作品豐富多樣，有戲曲、器樂、老歌新唱，表現形式也有對唱、合唱、說唱等，這些好作品在特殊時期就能及時幫助在家抗“疫”的人緩解焦慮。網絡平臺上作品眾多，是音樂廣播從業人員最大的素材庫，但在選擇錄入歌曲庫時，切忌照單全收。網絡平臺的音樂作品審核標準不一，創作者們水平也參差不齊，特別是部分音樂作品形式化、口號化、傾向性太強，這些作品不一定符合廣播受眾的審美，如果入庫播出，可能只剩下時效性。

另外還要注意傳播平臺的差異， 廣播也有傳播的局限性，部分網絡音樂作品要配合視頻畫面才有藝術價值，單獨聽音樂很難引起受眾共鳴， 這樣的作品就盡量不要入庫編排。 在具體操作時，我們不妨增加一個類別，把新入庫的這些符合當下背景的歌曲分在這一個大類里，然后根據節奏、情緒、語言類別做好標簽，讓編排軟件可以根據以往規則處理歌單的節奏、情緒特點，也兼顧新聞背景。

三、適當開放選曲限制，發揮類型音樂廣播特有價值

數字技術發展迅速， 但傳統廣播的技術發展相較網絡媒體平臺偏慢， 類型化音樂廣播的編排軟件雖然有眾多優點，但它不是智能軟件，它缺乏大數據支撐，并不能像網絡音樂軟件即時獲取人的行為喜好那樣， 馬上學習到該怎樣自動排出符合新聞背景的歌單。 特別是在某些公共事件突發之時，廣播節目在架構上的調整，如即時資訊的加入，對編排軟件來說，也打破了原有的歌曲編排策略和滾單規則。對音樂編輯人員來說就需要在已有的編排策略上， 做出調整，這也是特殊時期的新要求。利用現有排單系統細化編排規則，并進行相關策略調整后，我們還應客觀地認識到編排軟件有短板， 在制定播出策略時類型化音樂編排并不能所有細節都關注到。除了符合定位的公益歌曲增加，播出時段的每一首歌也都應該精挑細選，特殊時期，音樂廣播的歌曲更應該體現人文關懷，用精心編輯的歌單溫暖人心，給予受災人群情感上的慰藉。 因此，在突發公共事件背景下，我們不能忽略手動編排的補充。 之前提到新入庫歌曲增加相關標簽，還可以在命名時增添關鍵詞，特殊時期，突發事件比較多， 而后臺編輯的歌單往往是提前至少24 小時完成的，不一定能符合實際播出需要。

在大部分類型化音樂廣播， 是允許主持人適當調整歌曲，只是不能大面積挑歌，在公共事件發生后，不妨適當放開限制，給予直播主持人臨時替換歌曲的權限，使主持人直播時能迅速輸入關鍵詞查詢到符合當下資訊播報主題的相關作品，以彌補現有編排軟件不夠智能的短板。 這些舉措，也將使類型化音樂廣播面對突發公共事件時， 變得從容不迫，進一步體現音樂屬性和發揮自身特有價值。