逆光攝影的魅力

◎徐 銘

人們常說：攝影無非就是光和影的藝術。 的確如此，在攝影技術兩大要素中，除了構(gòu)圖，應該就是用光了。 一部優(yōu)秀的攝影作品，無論是照片還是視頻，在光線造型上應該是成功的，用光是能為表現(xiàn)主體添彩的。如何利用光和影的關系來構(gòu)成影像和影調(diào)，是攝影創(chuàng)作中的一大關鍵。光源無非就是自然光（太陽光）和人工光（燈光器材），對于投射在被攝體上的光線，因方向和角度的不同，不只是陰影的位置和面積會隨之改變，而被攝體的印象、感覺、包括影調(diào)和色調(diào)也會呈現(xiàn)出明顯不同的視覺效果。 按光源和被攝體及攝影機之間的位置（光位）不同，一般分為順光、側(cè)光、逆光、頂光、腳光等。 雖說不同光位都有不同的光效和視覺，但我認為逆光攝影是最吸人眼球、最富有感染力的用光手法，其獨特的藝術魅力是值得探討和運用的。

逆光拍攝是攝影用光中的一種手段。 廣義上的逆光應包括全逆光和側(cè)逆光兩種。 基本特征是：從光位看，全逆光是對著攝影機，從被攝體的背面照射過來的光，被攝體正好位于光源和攝影機之間，也稱“背光”；側(cè)逆光是從攝影機左、右135°的后側(cè)面射向被攝體的光，被攝體的受光面占1/3，背光面占2/3。從光比看，被攝體和背景或2/3 面積在暗處，因此明與暗的光比大，反差強烈。從光效看，逆光對不透明物體產(chǎn)生輪廓光;對透明或半透明物體產(chǎn)生透射光;對液體或水面產(chǎn)生閃爍光。 關鍵在于逆光攝影時光線能為被攝體勾勒出漂亮的輪廓線，可使主體跳出背景的束縛，讓畫面具有強烈的立體效果和空間感。 而且逆光攝影產(chǎn)生的光影斑斕、生機靈動的藝術效果，是其他光位無法達到的。 下面我們就從幾方面來談談逆光攝影的獨特表現(xiàn)力。

一、能更好更真實地表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感

特別是拍攝透明或半透明的物體時， 逆光應為最佳光位。拍攝花卉、植物枝葉、玻璃或陶瓷器皿時，光線射透被攝體，在暗色背景襯托下，樹葉花朵醒目靈動、生機勃勃，細部的紋理脈絡都清晰可見。玻璃陶瓷物品在逆光照射下，可拍出空靈閃亮晶瑩剔透的效果。 就是不透明的金屬物體，掌握好合適的角度，逆光拍攝也能逼真地呈現(xiàn)物體的質(zhì)感并使其表面點綴出美麗的光斑。 拍攝昆蟲、飛禽走獸等，逆光使牠們的羽翼和鬃毛呈現(xiàn)透明狀，富有立體感。 逆光拍攝人像也是專業(yè)攝影師的首選，特別是表現(xiàn)老人、男人和兒童。 拍攝時側(cè)逆光為主光，適當輔助面光，人物的頭發(fā)和臉型可勾勒出漂亮的輪廓光，男人粗糲的皮膚和老人溝壑的皺紋歷歷在目、質(zhì)感畢現(xiàn)。 頭頂美麗的輪廓光環(huán)更增添了兒童的可愛。

逆光為何能更好地表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感？是因為，一方面逆光照射使透明或半透明物體的色飽和度和色明度都大為提高， 使順光照射下平淡無味的透明或半透明物體呈現(xiàn)出美麗的光澤和很好的通透感，起到了增色增艷的效果；另一方面， 逆光使同一畫面中透光物體和不透光物體之間亮度呈現(xiàn)較大反差，明暗相間，讓畫面元素更豐富更有立體感。

二、 能使畫面更加充分展現(xiàn)攝影者要表達的意境和氛圍

攝影者拍攝時往往是帶著情緒的， 他希望用最理想的形式來表達他的情緒。逆光攝影恰恰在營造畫面氛圍、渲染畫面情緒方面有其獨到之處：

1.逆光適合表現(xiàn)氣勢恢宏、波瀾壯闊的大場面，特別是戰(zhàn)爭場景。在早期反映蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭的系列電影【解放】中，常出現(xiàn)逆光拍攝的大場面片段。 幾百輛坦克戰(zhàn)車轟響著沖向敵人，吶喊的戰(zhàn)士簇擁跟隨在周圍，坦克履帶卷起的塵土逆光下漫天飛揚，士兵頭上的鋼盔、步槍上的刺刀和坦克的金屬表面，都在陽光的折射下熠熠生輝；在許多軍事題材影片中，無論是故事片還是紀錄片，在表現(xiàn)部隊行軍、訓練受閱、沖鋒陷陣的大場面時，逆光攝影的鏡頭都是不可少的。究其原因，逆光產(chǎn)生的硝煙彌漫、刀光劍影的藝術效果，更有力地烘托了戰(zhàn)爭場面的宏大和殘酷。

2.逆光適合表現(xiàn)森林、水面、村落等場景的空曠和寧靜。 在影視劇中我們會經(jīng)常看到如下畫面：清晨的樹林中，陽光透過枝葉的縫隙斜射進來， 形成幾道似有煙霧盤旋上升的光柱，幾聲鳥鳴，更顯林間幽靜；平靜的湖面，薄薄的水霧彌漫著像一層輕紗，逆光照射下湖面波光粼粼，像無數(shù)只亮閃閃的眼睛；傍晚的村莊，炊煙裊裊，夕陽給房屋、大樹鍍上了金色的輪廓，一切是那么的溫暖和安詳。

3. 逆光能更加形象地展現(xiàn)攝影者要表達的情緒和氣氛。我們經(jīng)常在影視劇中看到這樣的空鏡頭：移動中仰拍時而透過樹木枝葉的陽光， 太陽偶爾穿透遮擋直射鏡頭形成眩光，陽光在樹葉間跳躍著像一只精靈。此時無疑是在傳達一股歡快樂觀的情緒；相對應的是：逆光攝影中較特別的剪影效果，除了需強調(diào)被攝體的造型輪廓，更多的還是令人感覺到壓抑、陰郁、孤獨。

三、能發(fā)掘人們的視覺習慣，增強視覺的沖擊力

其實人們的視覺習慣是順光看東西， 因為順光既不刺眼、還能看得更清楚更仔細（當然這是順光的優(yōu)點）。由于逆光下主體正面較暗，且因光位較低角度直射容易刺眼，光線直射鏡頭還會產(chǎn)生眩光，有人就認為逆光不適合拍攝，殊不知恰恰利用逆光這些特點，只要處理得當，往往能使畫面產(chǎn)生較強的藝術造型效果，韻味更足。逆光攝影是在喚醒人們的視覺習慣， 使我們能看見由于日常視覺習慣而被忽視的美。 在逆光拍攝中，由于暗部比例增大，相當部分細節(jié)被陰影所掩蓋， 被攝體以簡潔的線條或很少的受光面積突現(xiàn)在畫面之中，這種大光比，高反差給人以強烈的視覺沖擊。 具體地說，首先，能使背景處于背光之下，曝光不足，色彩還原差，使背景得到凈化，從而獲得突出主體的效果;其次，能生動地勾勒出被攝體清晰的輪廓線，使主體與背景分離，突現(xiàn)出被攝體外形的起伏和線條，強化被攝體的主體感；再次，能深入地刻畫人物性格、展示人物命運，由于整個畫面受光面積小，面部與身體的大部分處于陰影之中，形成以深色為主的濃重低調(diào)畫面，有助于表現(xiàn)人物深沉、含蓄、肅穆或憂郁的性格。 在電視連續(xù)劇【平凡的世界】中有一場礦工澡堂的戲：師傅為救安鎖子意外犧牲，孫少平（主角）和安鎖子沉浸在痛苦中。陽光從澡堂高處狹窄射進來，投灑在孫少平的頭部和后背，一個少平正面的平移近景，沒有臺詞，沒有淚水，只有逆光下少平那悲痛而空洞的臉，畫面極具感染力。還有很實用一點，逆光可使畫面影調(diào)反差即對比度加大，受光處和非受光處明暗光線視覺對比明顯， 既可使畫面中某些缺欠或需淡化的部分利用背光的陰影藏拙， 又可借助逆光明暗反差強烈的特點達到突出主體、 增強畫面視覺沖擊力的藝術效果，可謂一石二鳥。

四、能增強畫面的縱深感，形成需要的透視效果

由于不同環(huán)境空氣中的介質(zhì)狀態(tài)各異， 尤其是在清晨和傍晚的時段， 逆光拍攝可使畫面的影調(diào)及色調(diào)產(chǎn)生遠近漸變的縱深感。 近處景物暗、色彩飽和度高；遠處景物亮、色彩飽和度低。 整幅畫面由近及遠，呈現(xiàn)出影調(diào)由暗至亮、色調(diào)由濃至淡的逐漸過渡，強化了畫面的立體感和通透效果。 這樣的場景畫面肉眼就可看到，我們只需留意就行：在一個陽光充足的早晨或傍晚選擇逆光方向，前方視野廣闊，最好是遠處山巒疊嶂、近處水面微瀾，花草苗木逆光下熠熠生輝。 你只需手搭遮陽棚額頭，瞇縫雙眼遠眺，就能看到一幅近暗遠亮、近濃遠淡，層次豐富、縱深感明顯的山水圖！

當然，逆光攝影只是作為攝影用光眾多方法的一種，各種用光方法互有優(yōu)劣、各顯千秋。不同的被攝體及現(xiàn)場不同的光線條件需采取相應的用光方法，不能拘泥于哪一種，原則就是盡量選擇最合適最出彩的。 逆光攝影以其獨特的藝術魅力值得攝影者去努力學習并運用， 逆光攝影過程中會遇到的問題也需要我們不斷地去探討和解決。