電視新聞中出鏡報道的作用及實現方式

文 高攀

一、為什么要出鏡

40年前，中央電視臺開辦了一檔在當時看來別具一格的電視新聞專題節目——《觀察與思考》，首期節目《北京居民為什么吃菜難》。在這期節目中，播音員出身的龐嘯完全以記者的身份采訪居民，并作了評述。龐嘯開創了中國記者出鏡采訪的先例。在40年前，電視新聞節目出鏡報道還局限于播音員在鏡頭前播報新聞導語，而龐嘯的這次報道，“報道主體不再是播音員而成了記者，報道內容也不再限于時政類消息，報道的方式則一改過去單純的播讀消息導語，而是加入了許多記者的現場采訪、發現觀察和個人化的評論”。

如果說以《東方時空》為代表的一批節目改變了中國電視新聞語態，那《觀察與思考》則可以看成是中國出鏡報道的一次破冰之舉。到20世紀90年代，完全以記者身份出現在鏡頭中采訪、評論的報道形式飛速發展，逐步成為常態。

記者出鏡報道豐富了新聞報道樣式，使得電視新聞影像傳播更加直觀，聲音元素也更多元、親民，信息傳播的有效性大大提高，而隨著記者個人風格的彰顯，一批出鏡記者轉型為主持人，一定程度上促成了電視繁榮景象。

二、如何出鏡

2008年汶川大地震后大量山體滑坡，唐家山堰塞湖由此形成，并對下游形成威脅，如何解決這一巨大安全隱患成為全國人關注的焦點。在這一背景下，白巖松來到搶險一線作出新聞報道。

在這次報道中，白巖松在多個現場進行采訪，其中，在來到泄洪槽時，白巖松是這樣介紹的：“現在我就在唐家山堰塞湖排險現場剛剛挖掘成功的泄洪槽的里邊，這個泄洪槽究竟是一個什么樣的深度和寬度呢？拿我的身高做比例，我的身高是一米七九（此時白巖松趴到地上），大家能夠感受到，大約最窄處有我兩個這種寬，將近四米，但是這還是最窄的地方……能夠看到，在這短短的幾天時間里頭，武警的官兵居然在天氣、儲備、設施等各方面，不太全面配合的這種情況下，硬是用自己的一種精神和這種體力生生地在大家非常關心的唐家山堰塞湖的壩頂開掘出了這樣的一條泄洪槽，非常非常了不得。”

在這處現場的出鏡報道中，白巖松以非常直觀的方式介紹了泄洪槽的寬度和高度，尤其是以自己的身高做對比、俯身一趴，這就使得觀眾對泄洪槽有了具體的認知。除了這些具象的介紹之外，這段出鏡結尾是一段總結性的評論，也正是因為此前的介紹足夠具象，就使得觀眾對工程之艱巨有了概念，也就使得此處的贊美自然、不突兀。

白巖松的這次出鏡可以看做是對于正在發生的新聞事件的現場白描，而對于已經發生的新聞事件，確切地說是事件已經被大眾所熟知的情況下，對于記者來說 ，出鏡報道的難度更大。2009年6月27日，上海一處在建的13層住宅樓倒塌。事件發生后，輿論嘩然。一時間諸多猜測和議論甚囂塵上，事故原因眾說紛紜。在這一背景下，央視《新聞調查》記者柴靜來到上海做調查報道。面對事件成因的諸多不確定性，柴靜充分利用當時的現場，大膽假設、小心求證。在鏡頭的調度上，柴靜的出鏡報道以倒塌樓房根部漏出的鋼筋為前景，以其他樓群為背景，在現場提出多種“猜測”。這些“猜測”以民間議論和現場所見為依托，進而成為節目調查的方向和突破口。

在這兩個例子中，無論是白巖松還是柴靜的出鏡報道，都有對現場的生動描述，也有事件相關的評論，但因為事件狀態的不同，評論所占比例也不同，而從傳播效果上看，兩者都將事件背后的真相有效傳遞給了觀眾，這也正說明了出鏡報道本身無定式，而好的出鏡報道則可以“把人際傳播中的心理溝通、情感互動、歸屬認同等基礎特色，融入到大眾傳播之中，把新聞的客觀真實性提高到一個新的層面”。

三、融媒時代的出鏡報道

隨著融媒時代的到來，話語方式、出鏡風格的轉變為信息傳播提供了更多出口和空間，當然是件好事，但對于新聞從業者來說，還是要有足夠的定力。

專業新聞機構的生命力最終取決于公信力和權威性，因此，電視機構從業者在掌握新的傳播技能的同時，自身新聞素養、新聞現場觀察判斷力仍應成為“修煉”的根本。