冬奧會獎牌“冰雪”圖像的表征與意涵

劉寅凱

（吉林師范大學博達學院，吉林 四平，136099）

奧運會獎牌是獎勵奧運會運動項目獲勝運動員的一種形式，第二屆夏季運動會開始給獲得前三名的運動員授予獎牌，并從此成為慣例。冬季奧林匹克運動會簡稱冬奧會，是世界規模最大的冬季綜合性運動會，至今共舉辦23屆。19世紀末至20世紀初，在部分歐美國家成立了許多冰雪體育運動組織，1924年法國夏蒙尼舉辦名為“冬季運動周”的運動會，后被追認為第一屆冬奧會。冬奧會獎牌與夏季奧運會相比沒有固定的歷史傳統，更多地反映了舉辦國和舉辦地的歷史文化，具有多元的藝術特色，極具研究價值。冬奧會獎牌體現出的藝術設計理念和組成元素基本受同時代藝術設計運動的影響，但由于各藝術設計運動的時間不同、影響范圍不一致，各國發展水平和時代審美等影響因素，冬奧會獎牌的藝術設計風格呈現出多種多樣的形態，尤其是獎牌體現出由冬季體育運動項目、體育運動器材、體育運動空間等組成的“冰雪”圖像，其特有的藝術表達、深刻的意涵是了解和研究奧林匹克文化的重要切入點之一。

一、冬奧會獎牌的藝術設計風格

1. 19世紀下半葉至20世紀30年代的藝術設計風格

此時期歐洲出現“工藝美術”“新藝術”“裝飾藝術”等一系列藝術設計運動。這一時期共舉辦四次冬奧會，其獎牌也受到同時期藝術設計運動的影響，呈現出不同的藝術設計風格。

“工藝美術”運動是19世紀下半葉起源于英國的藝術設計運動，而1928年在瑞士圣莫里茨舉辦的第二屆冬奧會獎牌就是典型的“工藝美術”運動設計藝術風格（圖1），由阿羅德·尤納瓦德爾設計，其正面滑冰男子手工藝感非常強烈，主要是受到“工藝美術”運動強調手工藝的藝術主張影響，背景簡單樸素，崇尚自然主義，獎牌正面滑冰男子四周還有代表“冰雪”的雪花元素。

圖1 1928年瑞士圣莫里茨第二屆冬奧會金牌正反面

1924年法國夏慕尼舉辦的第一屆冬奧會獎牌就是典型的“新藝術”運動設計風格。“新藝術”運動發軔于19世紀末，它反對維多利亞時期的矯揉造作，強調傳統手工藝，善于從自然中提煉裝飾語言。第一屆冬奧會獎牌由羅爾·伯納德設計，獎牌正面為人物滑雪奪冠的造型，自然主義風格傾向于寫實性冰雪運動之美。

“裝飾藝術”運動是20世紀20—30年代出現的一場藝術設計運動。1936年德國加爾米施—帕滕基興舉辦的第四屆冬奧會獎牌由理查德·克萊恩設計（圖2），體現出“裝飾藝術”運動風格。“裝飾藝術”運動善于運用幾何形體和抽象對稱構成，雖然受同時期的現代主義設計藝術風格影響，但其服務的對象還是上等階層，這與現代主義大眾化色彩相沖突。獎牌正面為“三架戰車的勝利女神”形象，與德國柏林勃蘭登堡門上的雕塑類似，象征著勝利，下方擺放著冰雪運動器材，獎牌背面為奧運五環和一圈文字。

圖2 1936年德國加爾米施-帕滕基興第四屆冬奧會金牌正面

2. 現代主義藝術設計風格

現代主義藝術設計風格是20世紀初開始影響范圍極廣的一場藝術思潮，現代主義藝術設計反對為精英服務，注重對于人民的關懷思想，二戰之后舉辦的冬奧會獎牌設計風格皆受其影響。在此影響下，冬奧會獎牌設計風格呈現出幾種趨勢，第一，“冰雪”圖像對比之前更具有抽象設計感，例如圖3設計的1964年奧地利因斯布魯克第九屆冬奧會獎牌正面所呈現的就是藝術化的阿爾卑斯山脈；第二，冬奧會獎牌基本不再出現明確的人物形象，即使出現人物形象也基本是象征性的，例如圖4設計的1988年加拿大卡爾加里第十五屆冬奧會獎牌正面的雙人形象，分別是頭戴桂冠的運動員和加拿大印第安原住民形象，尤其是印第安原住民的頭飾就是由冰雪運動器具所組成的；第三，實現冬奧會獎牌材質上的突破，運用了很多采集自本地的特色材料來制作獎牌，且在《奧林匹克憲章》中明確規定了冠亞季軍獎牌的材質問題。舉辦國在冬奧會獎牌設計上不斷推陳出新，尤其是冬奧會獎牌的外形受到現代主義設計風格的影響，逐漸呈現出多種變化，有一些摒棄了圓形獎牌的慣例，還有獎牌正反面凹凸不平，例如1972年第十一屆冬奧會、1984年第十四屆冬奧會、2002年第十九屆冬奧會的獎牌都采用不規則的外形，2010年第二十一屆冬奧會的獎牌表面也有不規則的凹凸。

圖3 1964年奧地利因斯布魯克第九屆冬奧會金牌正反面

圖4 1988年加拿大卡爾加里第十五屆冬奧會金牌正反面

二、冬奧會獎牌“冰雪”圖像的構成

1.“冰雪”圖像的組成元素

冬奧會獎牌是舉辦國和舉辦地文化、藝術傳統的集中體現，凝結著奧林匹克精神。根據資料整理可以看出，冬奧會獎牌“冰雪”圖像組成元素承載的意涵清晰可見，表現出“冰雪”體育運動的思想、精神和文化價值，“冰雪”圖像包含冬季體育運動項目、體育運動器材、體育運動空間等元素。具體而言，冬奧會獎牌“冰雪”圖像大多傾向于表現舉辦國和舉辦地的地域風貌以及冬奧會運動員形象，其中雪山、冰雪運動場地和人物、運動員出現次數最多，均為13次，而冰雪運動器材和雪花的出現次數分別為9次和6次（表1）。

1964年第九屆冬奧會在奧地利因斯布魯克舉辦，“無論是在因斯布魯克的哪一個角落，都能見到白雪覆蓋的山巒。正因如此，也給了設計者維也納女畫家瑪麗婭·楚法爾以靈感，將山峰凸顯于獎牌正面。”[1]冰雪運動場地也不再完全依靠大自然，在1972年日本札幌第十一屆冬奧會獎牌上出現了現代化的索道和先進的冰雪運動設施，設計師耗費巨資的設施表現在獎牌正面，可謂匠心獨運；冰雪運動器材則經常伴隨運動員一同出現，但也有例外，1936年德國加爾米施—帕滕基興第四屆冬奧會獎牌正面的冰雪運動器材是單獨擺放的，出現了雪橇、滑雪板、冰球杖和冰刀。1988年加拿大卡爾加里第十五屆冬奧會獎牌正面的冰雪運動器材則是隱藏在印第安原住民的頭飾中，有滑雪板、滑雪杖、冰球曲棍和雪橇，這類單獨出現的冰雪運動器材象征著主要運動項目；冬奧會獎牌的人物主要分為三類，女神、民族代表和運動員，女神在夏季奧運會獎牌上經常出現，但在冬奧會獎牌上僅出現3屆，均為勝利女神尼姬的形象，在西方這位女神象征著勝利，而民族僅出現在1988年加拿大卡爾加里第十五屆冬奧會獎牌正面，運動員雖然經常出現，但也經歷了從具象到象征、從單一化到多元化的過程。由于科技的進步，舉辦場地有沒有下雪已經不再是阻礙冬奧會順利舉行的問題了，所以從第十二屆冬奧會開始基本沒有出現過雪花了。

2.“冰雪”圖像的材質表達

冬奧會獎牌還利用材質來展現舉辦國的“冰雪”特色。舉辦冬奧會是一項榮耀，不僅為舉辦國和舉辦地帶來了基礎設施建設、工業、經濟和教育等發展，而且冬奧會獎牌的設計能保留這一歷史時刻。傳統的冬奧會獎牌分別由銀鍍金、銀和銅制成，從1992年第十六屆冬奧會開始，冬奧會的獎牌使用多種材質進行制作，其目的主要是為了個性化的設計表達和凸現地域性民族特色。如圖5設計的1992年法國阿爾貝維爾第十六屆冬奧會獎牌正面中間嵌有一塊水晶，表現以山峰為背景的奧林匹克五環，獎牌的制造展現了法國高超的造幣技術，也開啟了冬奧會獎牌多種材料表達的先河。如圖6設計的1994年挪威利勒哈默爾第十七屆冬奧會獎牌，則采用挪威本地大理石材的嵌入技術，設計師因耶爾?哈內伍德的精心制作彰顯了挪威的自然風貌和環境保護的意識，由于每一塊大理石的花紋不同，因此所有獎牌都是獨一無二的，這無疑突出獎牌在藝術上的獨特性。再如圖7純手工制作的1998年日本長野第十八屆冬奧會獎牌，“將金粉或銀粉噴灑到用天然漆畫出的圖案上的漆藝技術，烘制玻璃琺瑯瓷的景泰藍技術以及將照相技術應用于精確金屬處理技術中以生產圖形。”[2]體現了民族特色，其中雪山由于工匠的技藝不同，也有一些差異，使得獎牌意趣盎然。還有2014年俄羅斯索契第二十二屆冬奧會獎牌中使用象征雪山的銀白色透明鏤空設計，在太陽照射下折射出五彩斑斕之態，獎牌上刻有索契的風光，細節繁復精致至極，顯示出俄羅斯的冰雪文化傳統。

圖6 1994年挪威利勒哈默爾第十七屆冬奧會金牌正反面

圖7 1998年日本長野第十八屆冬奧會金牌正反面以上圖片來源于新浪網

三、冬奧會獎牌中“冰雪”圖像的美學意涵

1. 展現“冰雪”運動之美

冬奧會獎牌中“冰雪”圖像展現了身體美。“古代奧運會強調力和美的和諧發展……對于身體的審美要求更是放在十分重要的位置。”[3]早在古希臘時期，人們就明確了運動與身體的關系，身體美作為觀賞和檢閱的一部分，體現了對生命本質的深刻感悟。在第一屆冬奧會和第二屆冬奧會的獎牌正面，都出現了運動員形象，運動員健美、均勻的體型展現出了身體美；隨著“冰雪”體育競技的不斷發展和改進，作為一種對人體的動態展示具有非常高的觀賞價值，在“冰雪”體育運動中不斷突破人的本能極限，追求技巧、體力和智力上的激烈對抗，產生了強烈的動態美感。在冬奧會獎牌“冰雪”圖像中，運動員的運動雖然是靜止的，但利用藝術手法和語言能夠將運動美體現出來。在1968年法國格勒諾布爾第十屆冬奧會獎牌背面，根據不同的冰雪項目由曲線構成運動形象，剪影式的運動形象加之動感的曲線描繪出冰雪體育的運動美。競技是體育運動的主要特征之一，“冰雪”運動也不例外，在這之中所展現出來的拼搏精神和團隊協作意識，以及高超的技能和創造性的臨場發揮都展示了“冰雪”體育運動的競技美。2006年意大利都靈第二十屆冬奧會獎牌背面就根據不同的項目，印有此項目的“冰雪”運動圖案和名稱，在金、銀、銅顏色的映襯下展現出了競技美。

2. 融入舉辦國和舉辦地的歷史文化

冬奧會獎牌是冬奧會體育文化的載體之一，每屆冬奧會獎牌都蘊含著豐富的歷史文化，冬奧會獎牌的設計也承載著舉辦國與奧運文化的交融和創新，為冬奧會獎牌打上了深深的地域文化烙印。舉辦國和舉辦地歷史文化也是冬奧會獎牌中“冰雪”圖像經常表現的內容之一，冬奧會獎牌中的“冰雪”圖像是歷屆舉辦國和舉辦地歷史文化的濃縮，是宣傳國家形象、民族形象和意識形態的重要載體，舉辦國和舉辦地的歷史文化同奧林匹克文化有機結合，不僅作為傳播的載體，也是與世界溝通的橋梁。“奧運會獎牌作為奧運會和舉辦國結合的獨特產物，用奧運會獎牌圖案來展示舉辦國的歷史和文化將會是一個完美的結合。”[4]通過對歷屆冬奧會獎牌上“冰雪”圖像的分析，不僅可以認識各國冰雪文化，貫徹北京冬奧申委提出“運動為中心、可持續發展、節儉辦賽”的理念[5]，還可以總結規律為即將舉行的2022年北京冬奧會獎牌設計提供參考。

3. 宣揚奧林匹克精神

回顧奧林匹克運動發展史，筆者發現，奧運會和其背后所蘊含的理念一直改變，冬奧會也是如此。冬奧會獎牌中“冰雪”圖像的意涵也因舉辦奧運的理念變化而變化。

冬奧會獎牌作為奧林匹克精神的代表之一，是舉辦國潛心構思、多角度挖掘、深層次表達奧林匹克精神的重要載體，冬奧會“冰雪”圖像則是時代特征的融入，奧林匹克精神不斷自我更新并與東西方文化發生碰撞，在冬奧會“冰雪”圖像中形成了歷史的印記，這些“冰雪”圖像詮釋了奧林匹克精神的真諦。從第一屆冬奧會的16個國家參賽到全球性的參與，從第一屆4個大項、14個單項到平昌冬奧會的15個大項、102個小項，從13名女性運動員到1242名女性運動員參賽，都說明冬奧會由小變大、由單一變多元以及性別平等的進步，這些均被反映在冬奧會“冰雪”圖像當中，以多種文化、形式和藝術特征表達出來，形成了冬奧會獎牌特有的意涵。冬奧會獎牌中的“冰雪”圖像是隨著奧林匹克運動理念變化而不斷自我改良和更新，每一次都代表著奧林匹克精神的重新詮釋，唯一不變的是冬奧會獎牌上的奧林匹克運動“更快、更高、更強”的拼搏精神和新世紀“更干凈、更人性、更團結”的宗旨。

4. 表現了人與自然和諧相處的理念

在冬奧會競技的場域內各國文化共存，冬奧會獎牌“冰雪”圖像淡化了宗教、文化、民族等世俗矛盾，提供了良好的交流，促進全球各民族達成價值的認同和平等的交往，冬奧會獎牌“冰雪”圖像的冬季體育運動和運動空間都表現了人與自然和諧相處的理念。在北京冬奧會成功申辦后，習近平總書記做出指示：“要堅持綠色辦奧、共享辦奧、開放辦奧、廉潔辦奧，確保把北京冬奧會辦成一屆精彩、非凡、卓越的奧運盛會。”[6]這不僅為2022年北京冬奧會的舉辦指明了方向，也與2014年國際奧委會發布《奧林匹克2020議程》所倡導的內容相契合。在2022年北京冬奧會獎牌設計中，也可以植入這一理念，進一步促進全世界的價值認同，為構建人類命運共同體提供可能。即將于2022年北京舉辦的冬奧會又將是一次全球各民族互相了解的重要契機，相信在“各美其美，美人之美，美美與共，天下大同”的價值觀基礎上，可以打造出一場精彩的冰雪體育運動盛會。

四、結論

中國有著悠久的歷史文化底蘊，2008年北京夏季奧運會的成功舉辦，讓世人為之驚嘆。2022年北京冬奧會即將舉行，如何突破自身桎梏留下文化遺產顯得尤為重要。2019年，中共中央辦公廳、國務院辦公廳印發了《關于以2022年北京冬奧會為契機大力發展冰雪運動的意見》，其中對培育冰雪產業市場主體，優化和拓展冰雪產業結構與文化都提出了明確意見。對冬奧會獎牌中“冰雪”圖像的分析和研究，不僅能夠對2022年北京冬奧會獎牌設計提供參考，還能啟發我國冰雪產業生態創新，為探索形成具有地域性的冰雪視覺文化提供啟示，為增強文化自信與自覺提供理論支撐，對傳播和推廣中國國家形象、推行“一帶一路”建設政策，都有著極其重要的意義和作用。