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蘭花重生記

“在我花棚里一度有近70個(gè)品種的蘭花，每逢花期，濃郁的香氣襲來，人都醉了。”住在英格蘭的勞拉·哈特（Laura Hart）擅長用玻璃制作花朵。她的蘭花系列作品是由半透明玻璃制成，柔媚的花瓣和霓虹燈做成的花蕊相映成趣。她首先用3D技術(shù)為蘭花建模，再反復(fù)對玻璃進(jìn)行拉絲和塑形，直到呈現(xiàn)出理想效果。“盡管現(xiàn)在很多人都在使用LED，但我仍然選擇了霓虹燈，我更關(guān)心這項(xiàng)傳統(tǒng)技藝在當(dāng)下的生存韌性。”

紙雕“二重奏”

由設(shè)計(jì)師露西·托馬斯（Lucie Tomas）和齊默爾曼（Thibault Zimmerman）共同創(chuàng)辦的Zim & Zou工作室位于法國南錫。他們的紙雕作品色調(diào)豐富鮮艷，洋溢著活潑輕快的風(fēng)格。從紙張切割到拼貼組裝，每件紙雕都是由手工制作完成。這些細(xì)節(jié)精致的作品，為他們贏得了包括微軟、IBM、愛馬仕等在內(nèi)的用戶。“所有關(guān)于紙雕的工作都需要2個(gè)人長時(shí)間地配合，我們想要做合格的設(shè)計(jì)師，我們越來越喜歡像藝術(shù)家一樣把一切看得簡單樸實(shí)。”

刺繡的另一種可能

對于居住在波蘭的藝術(shù)家尤斯蒂娜·沃羅德耶維奇（Justyna Wolodkiewicz）而言，刺繡不一定是平面的。“在我想象中的世界，任何事情都有可能發(fā)生，情緒可以以任何形狀、任何造型出現(xiàn)。”她的設(shè)計(jì)靈感大多來自海洋生物或者生物學(xué)細(xì)胞組織，她將歐洲傳統(tǒng)刺繡與色彩鮮艷的軟陶混合在一起，在圓形繡箍上創(chuàng)作出3D作品。繡線與軟陶彼此交疊，呈現(xiàn)出線條的層次感和雕塑的立體感，讓刺繡擁有了別樣的面貌。

用地毯“收納”山川湖海

從巴塔哥尼亞冰川，到帕斯提亞斯草原……這些純手工制作的羊毛地毯幾乎如實(shí)地再現(xiàn)了阿根廷的自然景觀。盡管家族名下?lián)碛腥厦乐拮畲蟮氖止ぞ幙椀靥汗荆珌啔v山德拉·凱哈約格羅（Alexandra Kehayoglou）仍然親身投入到了地毯的制作中。她利用工業(yè)廢棄材料手工編織出的地毯，體量巨大，每一塊都獨(dú)一無二。“我更看重它的實(shí)用性，人們可以在上面行走或坐臥，用自己喜歡的方式與它互動(dòng)。”

留住“自然”的和紙

出生于日本名古屋的高藤和仁（Kazuhito Takadoi）曾在美國、英國等地接受過系統(tǒng)的園藝學(xué)教育。他擅于將天然材料與日本傳統(tǒng)藝術(shù)品相結(jié)合，創(chuàng)作出令人耳目一新的藝術(shù)品。他通過縫紉、編織、拼貼等技術(shù)手法，將干枯的花草、樹枝、樹葉“嫁接”到和紙上，制作出具有淺浮雕感的立體繪畫。伴隨著花草等的干枯，畫面還會呈現(xiàn)出細(xì)微的顏色變化。他的作品既“脆弱”又充滿“力量”，兼具日式風(fēng)格和西方現(xiàn)代藝術(shù)。

“可持續(xù)”的“蛋糕”

美國設(shè)計(jì)師梅蘭妮·阿布蘭蒂斯（Melanie Abrantes）提到：“在過去的數(shù)年之中，我一直在探索合理利用廢棄物進(jìn)行可持續(xù)設(shè)計(jì)的道路。”廢棄的木屑和可持續(xù)利用的軟木成為了她喜愛的材質(zhì)。她選用兩者作為原料，利用手工制作或車床加工的方式，制成了造型典雅、色澤穩(wěn)重的系列餐具。“這組罐子名叫Bolo，在葡萄語里是‘蛋糕的意思。我希望賦予傳統(tǒng)木器不一樣的風(fēng)格，讓它們也能像蛋糕一樣溫暖、清新。”