《印象：日出》：印象主義和愛國主義

◆余鳳高（杭州）

勒阿佛爾（Le Havre）是法國北部上諾曼底大區塞納省的一個海港，位于英吉利海峽塞納河口彎的右岸。生活在1870年代的法國人都知道，勒阿佛爾是全國最繁忙的港口之一、僅次于馬賽的法國第二大港，它每年吞吐2500多艘船只，輸送270萬多噸棉、糖、機器和其他貨物，是普法戰爭之后象征民族復興的一個高度工業化的城市。

勒阿佛爾吸引過不少文學藝術家，作家奧諾瑞·巴爾扎克、居伊·德·莫泊桑、埃米爾·左拉，畫家讓·卡米耶·柯羅、居斯塔夫·庫爾貝、歐仁·布丹等，都曾在這里獲得創作的靈感。莫奈對這里也很有感情。

克洛德·莫奈（Claude Monet,1840-1926）出生于巴黎，6歲時便隨家移居勒阿佛爾，1851年入勒阿佛爾藝術中學。1856年左右，莫奈在諾曼底的海灘上遇到風景畫家布丹，接受布丹的教導，以“室外”作畫開啟他的藝術生涯。成名后，莫奈雖然去了國內外很多地方，仍不止一次回到勒阿佛爾，創作他的繪畫，因為他愛畫水，如他的一位傳記作家說的，“莫奈是很少懂得如何畫水的藝術家之一”。

勒阿佛爾港口

勒阿佛爾的海 莫奈

1868年，莫奈回到勒阿佛爾，畫出一幅《勒阿佛爾的海》（The Sea at Le Havre）。畫面“清涼的薄霧和細微的波浪，富有節奏地拍打著一葉小舟……對于這個在沙灘附近度過童年的印象派畫家來說，覺得像老朋友一樣的熟悉。”①

1870年、1872年和隨后幾年，莫奈又多次來到勒阿佛爾，創作了一系列作品，有六福油畫描繪勒阿佛爾港：《進入勒阿佛爾港》（The Entrance to the Port of Le Havre）、《印象：日出》（Impression:soleil levant）、《日出（船舶）》（Sunrise (Marine)）、《勒阿佛爾的商務船塢》（Le Bassin du Commerce, Le Havre）、《勒阿佛爾，離開港口的漁船》（Le Havre, B·teaux de Peche Sortant du Port）和《勒阿佛爾港口》（Port of Le Havre），從水面或俯瞰港口的酒店窗口，描繪了港口的黎明、白天、黃昏和黑夜。其中的《印象：日出》是最著名的。

印象：日出 莫奈

《印象：日出》描繪了勒阿佛爾日出時的景象：前景是兩艘小小的劃艇和作為點題的一輪冉冉升起的紅日。中間畫面上有更多的漁船，畫面左側的背景是高高豎起桅桿的快速帆船，背后朦朧狀的不是樹木，而是汽船和輪船的煙囪，右邊直指天際的是另一些船桅和煙囪的輪廓。為了顯示工業化的特征，莫奈消解了碼頭左側原有的房屋，以保持背景的清晰。這顯然不是一幅描繪自然的風景畫，而存有更深的寓意.

莫奈在一次接受采訪談到《印象：日出》的創作時說，他這幅畫描繪的是他從窗口俯瞰勒阿佛爾港的景色。另外，在說到1874年的那次展覽時，他也回憶說：

我提交的是在勒阿佛爾完成的從我窗口看到的薄霧中的太陽……他們要我為編目取一個題目。勒阿佛爾一瞥是通不過的，于是我回答說：“就是印象”。印象派就由此而來，而且鬧出許多笑話……②

創作的時間，一般都相信畫家本人在畫作左下方的簽名旁所標的“72”，即1872年。最大的可能，研究者對照勒阿佛爾的氣象報告，認為是這年的1月21—25日或11月11—15日最符合畫面所描繪的“薄霧中的太陽”，其他的時間段，尤其是秋季和冬季的幾個月，諾曼底海岸普遍都是惡劣的天氣，可能性不大。

從17世紀開始，法國藝術家的作品都是向政府主辦的先是不定期、后來每年一次的藝術展覽會“沙龍”（Salon）提送，作品或“入選”或“獲獎”都由官方決定，取舍和評論常有偏見，一些優秀作品還往往被拒絕參展。莫奈對此深感煩惱。他多次聯絡藝術家朋友，自行出資來舉辦展覽會，得到他們的贊同，最后決定在1874年1月宣布成立“無名畫家、雕塑家和版畫家協會”（Société anonyme des artistes peintres,sculpteurs et graveurs），并選擇在官方展覽會前兩個星期的4月15日為開幕日期。

莫奈和友人精心策劃，租下巴黎最為人知的藝術場所之一的卡普辛大道35號二樓著名攝影師納達爾（Nadar）的原工作室為展覽場所，并將它裝飾成時尚的畫廊，同時向媒體、藝術批評家和朋友發布公告。

畫展如期在1874年4月15日揭幕，于5月15日結束，共展出莫奈、德加、畢沙羅、雷諾阿和西斯萊等30位畫家的200多幅作品，觀眾超過4000人，包括一些對畫家不表同情的批評家。

正如所知，這次畫展遭到批評和嘲諷。路易·勒羅瓦（Louis Leroy,1812-1885）的名字是常被提及的。

勒羅瓦是一位版畫家、油畫家和劇作家，作為法國諷刺報紙《喧噪》（Le Charivari）的藝術批評家，他在1874年4月25日《喧噪》上發表評論文章《印象主義者的展覽會》（The Exhibition of the Impressionists）。在這篇文章中，勒羅瓦通過兩個持懷疑態度的評論家的對話，對參展的畫作，如雷諾阿的《舞女》、畢沙羅的《耕后的田地》、西斯萊的《一個果園》、塞尚的《縊死者之屋》和德加的《洗衣婦》等，都一一進行抨擊。他對莫奈的《印象：日出》，也盡挖苦之能事：

《印象：日出》

印象——我確信不疑。我正在告訴我自己：既然我已經感受印象，就必須有一些印象在其中……多么自由自在，多么輕易的手藝呀！毛坯的糊墻花紙比這海景更完整些……③

但是，這第一次印象主義的展覽不但讓巴黎第一次目睹了大規模前衛藝術家的獨立展覽，是對沙龍、學院和官方藝術的蔑視和直接的挑戰；這展覽讓來自于《印象：日出》的“印象主義”作為一個新詞，為人們所熟知。同時，展覽還成為團結現代主義藝術家的一個象征，使印象主義成為藝術史上最有影響的藝術運動之一。

但是，《印象：日出》的意義還不止于此。馬薩諸塞州大學的保羅·塔克提出，在討論這次展覽的時候，通常都忽略了一個事實，就是沒有注意到在有些批評家對展覽進行嚴厲抨擊的同時，有更多的人對它抱有好感。特別是

我們還沒有考慮到普法戰爭（1870-1871）之后的幾年中這次展覽與公眾情緒的關系。而且我們也沒有充分理解莫奈的《印象：日出》的意義。雖然它會成為嘲笑展覽的例證，但也應把它跟1870年和1871年的災難聯系起來看。

每個人都感覺到戰爭及其后果的嚴重性。一位記者在1872年1月寫道：“剛剛結束的一年對法國來說將是最悲傷和最痛苦的年份之一。您必須回到五個世紀前去找我們歷史上命運不濟的一年……（“百年戰爭”中被迫簽署《加來條約》）的1360年是相似處，不列顛條約對稱凡爾賽條約”。由于被普魯士人打敗，失去阿爾薩斯和洛林，被迫賠償50億法郎，（激進分子建立的）巴黎公社的首都被毀，確實與“百年戰爭”中英國軍隊讓法國屈膝投降時的恐怖類似。

為了重現法國往昔的榮耀和權力，人們普遍呼吁全民恢復認真、刻苦、道德和愛國主義……④

塔克特別指出：“《印象：日出》是在必須看作同一背景的最相似的1872年畫出的。它表現的是一個如批評家們呼吁的、讓所有的法國人都因它而自傲的地點，一個似乎可以慶祝國家復興實力和美麗的地點。事實上，這可以理解為是對莫奈的理想的最好陳述。”

贊美印象主義畫家莫奈，致敬熱誠愛國者莫奈！

注釋：

①Jeanette M. Smith: The Sea at Le Havre Claude Monet,The Art of JAMA,March 3,2015。

②Donald W. Olson：Monet in Le Havre:Origins of Impression, Further Adventures of the Celestial Sleuth,2018。

③約翰·雷華德：《印象畫派史》（平野等譯文），第209—214頁，人民美術出版社，1983年版。

④Paul Tucker: The First Impressionst Exhibition and Monet’s Impression, Sunrise: A Tale of Timing, Commerce and Patriotism, Art History Vol. 7 No.4 December 1984。