故事的力量

王磊

【摘 要】故事化敘事是紀錄片的重要敘事手法，旨在以真實的事件和人物為創作基礎，在敘事過程中不是單純地刻板記錄，而是對素材進行故事化的表達，以講故事的方式將記錄的內容娓娓道來。本文從紀錄片故事化敘事策略方面入手，通過分析敘事結構和敘事策略在紀錄片中的實際運用，旨在探索故事化敘事的特點與優勢，提升紀錄片的思想品位和藝術美感，從而實現紀錄片創作的價值與目標。

【關鍵詞】紀錄片;故事化;敘事

中圖分類號：J952 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）34-0142-03

故事化敘事在紀錄片中主要是構建故事的基本內容，從普羅普的《民間故事形態學》到格雷馬斯的敘事矩陣，關于影視作品的敘事方式向來是創作者探討的重點。紀錄片的發展也越來越受故事化敘事的影響，故事化已經成為我國紀錄片導演熟練運用的敘事方式。

一、紀錄片故事化敘事的必要性及其特征

（一）紀錄片故事化敘事的必要性

現實生活中的人與事需要借助故事化的敘事手法來展現。采用故事化的敘事手法來完善紀錄片的創作已成為一種必然的趨勢，是紀錄片創作理念中不可或缺的一部分。紀錄片故事化敘事的必要性主要體現在兩個方面：

首先，紀錄片故事化敘事是適應社會轉型的必然結果。改革開放后，人們的思想擺脫了束縛而獲得了極大的解放，紀錄片導演在創作方式和理念上不斷探尋其自身定位，紀錄片的政治宣傳功能弱化，自然與人文歷史的敘事增多。以《再說長江》為例，它的外在形式是對主流價值觀的維護，在具體操作過程中結合了具象的人物和事件，讓觀眾產生強烈的認同感，感染了生活在這片熱土上的中華兒女，貫穿著強烈的愛國主義精神和民族自豪感。故事化敘事手法為轉型后的紀錄片指明了方向，讓其在激烈的市場競爭中得以生存和發展。

其次，紀錄片故事化敘事是滿足受眾審美需要的必要手段。受眾是藝術作品的鑒賞者，紀錄片的發展方向以受眾的審美需求為依據，這是保證紀錄片成功的重要因素。《故宮》在拍攝過程中注重懸念的設置，讓觀眾在制作人的引導下去感受故宮文化的魅力，那些鮮活的歷史人物和歷史事件在層層懸念中吸引著觀眾的好奇心。通過故事化敘事手法增強故事的知識性、趣味性，從而進一步滿足觀眾的審美需求。

（二）紀錄片故事化敘事的特征

紀錄片是對視覺形象與聽覺形象、語言符號與非語言符號的綜合兼容，當紀錄片創作理念與故事化敘事手法結合在一起，紀錄片故事化敘事便具有了以下幾點特征：

其一，紀實性與審美性的統一。紀錄片故事化敘事的紀實性是對其內容而言的，內容真實是紀錄片的靈魂所在，以真實為前提客觀地記錄真實生活中發生的故事是紀錄片的基本原則。但既然紀錄片是藝術作品，就必須考慮其審美性。這里的審美性是對其表現形式而言的，如果只是一味地單純刻板記錄，而不以觀眾的審美期待為依據對紀錄片的藝術美感加以表現，將在很大程度上降低紀錄片的傳播效果。因此，要考慮紀實性與審美性之間的辯證關系。紀實是實現審美的必要前提，只有在保證真實記錄的基礎上，才能去考慮其審美性。審美性是紀實性的重要補充，通過故事化敘事手法將真實生活素材以故事的形式表現出來，從而達到理想的藝術效果。

其二，思想性與趣味性的統一。紀錄片作為大眾文化的主流產品，除了真實客觀、藝術精湛，還必須思想深刻。紀錄片的思想性表現在它具有重要的社會教育功能上，通過一個個鮮活的人物、故事傳達出創作者的思想品位、價值觀念，進而實現其價值。趣味性是實現思想性這一目標的重要手段，觀眾觀看電視的目的是想通過看故事而得到啟迪，借助故事化敘事來增強紀錄片的趣味性，通過一種寓教于樂的方式讓受眾從中獲得知識和快樂，從而有效地實現紀錄片的目標。

二、紀錄片故事化敘事結構

紀錄片慣用的敘事結構思維包括版塊結構思維和線性結構思維這兩類。紀錄片的創作離不開敘事結構的支撐，紀錄片故事化敘事更需要依據條理清晰的敘事結構來展開。

（一）版塊結構思維

版塊結構思維是指紀錄片按照不同的主題和生活故事劃分成幾個小版塊，多個版塊共同構成紀錄片的結構思維模式。版塊結構思維又可以稱為平列結構思維或者塊狀結構思維，各個版塊呈現平行、并列的關系。

由于紀錄片時長較長，每集中往往蘊含著多個故事情節，分版塊闡述能夠使敘事結構清晰明了，達到賞心悅目的效果，這樣的結構近年來被廣泛地運用在紀錄片創作中，各個版塊既有相對獨立性又有共性。紀錄片《風味人間》采取了版塊化的結構，每一集都由若干個小故事組成，第一集《山海之間》講述了哈薩克族的馬肉庫爾達克、甘肅的洋芋攪團、四川瓦屋山的冷筍等。各個小故事之間彼此獨立，但都是圍繞不同環境、氣候下人們千姿百態的生活來展開。大多數紀錄片都采用此種結構來組接不同的生活故事，用多個故事承接主題，不僅改善了觀眾長時間觀看過程中的視覺疲勞，而且一個故事的收看與否不影響對一集紀錄片的整體把握，無論在何時何地都能夠吸引觀眾持續收看。

（二）線性結構思維

線性結構思維是指紀錄片在敘事的過程中按照一定的時間關系、空間關系記錄生活故事，故事的發展呈現前后順承的趨勢，在逐步推進中調動觀眾的興奮感，因此又可以稱為漸進結構思維。

首先，紀錄片的創作來源于生活故事，生活故事發生發展具有一定的時間順序，因此鏡頭記錄的生活素材也是線性敘事的結構。其次，每一個小故事有自己的內部結構，通過線性敘事能夠完整呈現生活故事的全貌，增強敘事的現場感、真實感，符合事物發展規律。紀錄片的線性結構思維多運用在小故事內部，每個故事都是按線性結構組接情節。《山海之間》毛勒提別克從夏牧場向冬牧場的遷徙，馮玉興夫婦在深山中追趕冷筍的最佳時節等故事，無論在時間、空間上還是在邏輯上都是不可逆轉的，以受眾的思維慣性為依據，運用線性敘事結構層層深入，在過程化的敘事中展現其千姿百態的風味。

三、構建故事的基本內容

故事的構建是一個復雜精細的過程，需要創作者具備較高的專業知識水平和藝術鑒賞能力，優秀的紀錄片至少包含了以下幾點要素：

（一）甄別富有價值的故事題材

根據創作動機對生活故事進行選擇是紀錄片故事化敘事的首要前提。紀錄片的受眾規模和目標市場的大小很大程度上由這一環節決定。一個故事題材是否具有投資價值，有以下三種判斷標準：

其一，是否能夠把握廣大受眾的關注點和興趣點。只有獲得受眾的廣泛關注，才能產生廣泛的社會效益和經濟效益。

其二，是否具有社會價值，能否體現創作者的思想情感。紀錄片創作者拍攝的目的是抒發自己的思想情感和價值觀念，引發觀眾深層次的思考。

其三，是否具有獨特的視角。對于影視藝術作品來說，相同題材的作品總是比比皆是，但是要想在眾多作品中脫穎而出，必須要有自己獨特的選題視角。

（二）選取典型的故事人物

紀錄片在創作過程中越來越重視對人文關懷的深度挖掘，利用人物來表達特定的思想感情，反映特定的時代背景。紀錄片的故事化敘事更需要典型的人物形象增強故事的可視性、趣味性，人物形象應具備以下兩點特征：

人物平民化。紀錄片創作中人物呈現平民化的表現視角，通過普通百姓的生活故事傳達出思想感情，從他們質樸的生活中展現個人形象的魅力，這樣的人物往往極具感染力。《舌尖上的中國》第一季第一集《自然的饋贈》中，有采松茸的卓瑪母女、靠竹林生活的老包等人物，他們為我們呈現的是日復一日的生活常態。這些普通人的故事更能讓大眾所接受，并讓觀眾從故事中發現其可貴的品質。

人物個性化。每個人物都是一個獨立的個體，都應具有他人不可替代的個性特征，通過生活故事為我們帶來不同的啟迪。在《極地》的鎖匠故事中，江安是青藏高原上的一名木鎖匠人，在科技的沖擊下他仍傾心于傳統的制作手藝——打造木鎖，他所具有的匠人精神激勵著電視前的觀眾。

（三）打造引人入勝的故事情節

紀錄片如何從眾多的情節中篩選出具有社會價值和現實意義的情節？紀錄片創作者根據以往的生活經驗，通過對生活的深度挖掘和對觀眾喜好的認知，確立適合表現的生動情節來推動整個紀錄片的發展。

情節的選取要有深度，具有知識性、趣味性。《我在故宮修文物》第一集中，鐘表修復師王師傅修復銅鍍金鄉村音樂水法鐘需要經過極其復雜的、反反復復的修復過程，在修復過程中不僅要恢復它精美的外觀，更重要的是要恢復它的演繹功能，讓靜態的文物活起來，對于匠人們來說，這也是與自己人生對話的過程。在整個過程中，故事帶給我們的不僅僅是修復工作表面的含義，其中對文物的解讀、修復師所具有的匠人精神、文物與匠人的內在聯系，無疑才是最吸引人的。

情節還要具有感染力，以情感人。在《舌尖上的中國》第二季第二集《腳步》中，以白馬為弟弟準備的一件特殊禮物為線索，敘述了白馬采摘蜂蜜的情節。白馬為了獲得蜂蜜要攀爬十層樓的高度，而攀爬中種種不確定因素將觀眾置于一種緊張的狀態中，他的每一個動作都牽動著觀眾的心，直到白馬取得蜂蜜后觀眾懸著的心才能放下，家人品嘗到蜂蜜后產生的滿足感也感染了屏幕外的我們。

四、構建故事的外在形式

（一）捕捉真實生動的故事細節

細節的力量首先在于它的真實。無論哪一部作品，都不能缺少對細節的刻畫，紀錄片故事化敘事與細節的運用密不可分。在紀錄片《人間世》中，鏡頭捕捉到這樣一個瞬間，鏡頭中患兒在接受化療時，表情痛苦，掙扎著卻又發不出聲。隨后鏡頭轉向母親，母親眉頭緊鎖，把頭轉向了一邊，表現出母親心疼孩子卻又無能為力的心情。這種無助感感染了電視前的觀眾，恰到好處的細節表現能夠更加鮮明地突出創作者的意圖，深化主題。

也可以利用特寫鏡頭強化細節張力，紀錄片的特寫鏡頭往往是與慢鏡頭結合使用。《風味人間》使用了顯微拍攝技術，在腌制火腿的過程中，可以透過鏡頭觀察到鹽分緩慢而持久地深入腿肉內部。特寫鏡頭與慢鏡頭結合能夠觀察到每一幀每一秒的動態畫面，帶來極具沖擊力且富有質感的視覺效果。

（二）設置富有張力的故事懸念

對紀錄片的長時間收看會導致受眾出現心理疲勞，紀錄片創作者經常會在事情發展的關鍵處設置故事懸念，激發觀眾的期待心理。

利用矛盾沖突設置懸念。通過矛盾沖突才能推動事物的發展，觀眾才能在事物的動態發展中獲得啟迪，利用矛盾沖突設置懸念，使創作者和觀眾以及畫面人物的情感達到統一。在《山海之間》中，旗魚由于氣候原因蹤影難覓，臺灣鏢魚手盧旻易在惡劣的氣候環境下能否迎來旗魚的現身？在風浪中能否捕捉到旗魚？帶有強烈的矛盾沖突，這一系列問題都不得而知，懸念強烈的不可知性吸引觀眾持續觀看，觀眾隨著情節的發展去尋找答案。

利用交叉蒙太奇設置懸念。交叉蒙太奇在敘事上能夠強化對比的效果，使觀眾對對比的事物自然而然地充滿好奇心。《風味人間》從安徽火腿到西班牙火腿、從長江中華絨毛大閘蟹追蹤到它的發源地荷蘭，文化環境的差異帶來的美食文化的碰撞，讓人們對未知的事物充滿好奇，而紀錄片創作者正是成功利用了受眾的這種心理，從一開始懸念便隱藏在其中，等待著人們一層一層地揭開面紗，走上一場美食的探尋之旅。

（三）營造和諧統一的故事節奏

紀錄片故事化敘事還需要通過節奏來表達不同的情感，故事節奏的呈現主要是通過剪輯來體現，剪輯是后期制作中至關重要的一部分，創作者情感的體現正是在視覺和聽覺的雙重作用下增強紀錄片的表現力。鏡頭節奏通過景別的切換、鏡頭時長的控制、人物的運動方式等，能夠帶給觀眾視覺沖擊，產生意想不到的視覺效果，加強細節刻畫和提升可視性。在《山海之間》中，西班牙著名的火腿切片師不到1分鐘的切片流程，包含了十多個鏡頭。再以《風味原產地·潮汕》中的牛肉丸粿條湯為例，牛肉丸的制作要通過反復捶打來改變牛肉的組織結構，快慢鏡頭的交替營造出不同的視覺體驗，保持視覺新鮮感。這些都要以紀錄片的定位為依據，紀錄片創作者應對紀錄片的剪輯節奏有自己的見解。而聲音節奏通常能夠使畫面更具有表現張力，但音效要根據鏡頭的剪輯節奏進行選擇，對畫面起到一個補充作用，這樣才能更好地突出所要表達的內容。紀錄片創作者和配樂師要根據故事的推進營造出符合紀錄片風格的音樂效果。

五、結語

故事化敘事手法已成為紀錄片創作中不可或缺的表現手法，成為吸引觀眾收看的強大武器。在新媒體競爭日益激烈的今天，紀錄片創作者要熟練運用故事化敘事手法，在周密的市場調查和分析的基礎上，借助自己已經掌握的知識強化紀錄片的結構，運用紀錄片故事化敘事技巧發揮自己的獨創性，為紀錄片特性的體現創造條件，為紀錄片魅力的展現錦上添花。

參考文獻：

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