日系動(dòng)畫(huà)電影《朝花夕誓》中的色彩設(shè)計(jì)研究

■ 趙 熙/浙江樹(shù)人大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

色彩是動(dòng)畫(huà)電影中非常重要的一種藝術(shù)表現(xiàn)，無(wú)論是對(duì)影片的整體風(fēng)格和渲染影片氛圍上，還是對(duì)情節(jié)的推動(dòng)上，都起到了重要的作用。在日系動(dòng)畫(huà)電影《朝花夕誓》中，就將色彩的設(shè)計(jì)發(fā)揮得恰到好處，特別是運(yùn)用了以往日系動(dòng)畫(huà)和插畫(huà)漫畫(huà)中慣用的“日系小清新風(fēng)格”色彩，同時(shí)又在色彩的設(shè)計(jì)上引入了黑色的背景色調(diào)，通過(guò)各種不同的黑色調(diào)色彩來(lái)烘托環(huán)境氛圍。從而創(chuàng)造出了獨(dú)特的色彩藝術(shù)美感。

一、日系小清新風(fēng)格的角色色彩設(shè)計(jì)

日系小清新，代表著一種日本的社會(huì)文化現(xiàn)象，最早起源于日本的影視文學(xué)作品和室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)風(fēng)格中，是社會(huì)文化發(fā)展的新興潮流。日系小清新的色彩風(fēng)格，以清新、脫俗、自然、柔和的色彩為主色調(diào)，在日本水彩畫(huà)作品中，在服飾穿搭中，在攝影作品中，都廣為流行，它擁有著治愈系的迷人色調(diào)，毫無(wú)沖突的對(duì)比色，柔和溫婉動(dòng)人的清新色彩，深受當(dāng)代年輕人的喜愛(ài)，這種小清新的色彩風(fēng)格也影響了眾多影視作品和動(dòng)畫(huà)作品的創(chuàng)作風(fēng)格，在經(jīng)典日系電影《情書(shū)》中，故事發(fā)生在一個(gè)位于日本北海道的小鎮(zhèn)小樽，白雪皚皚的山巒，蜿蜒延伸向海邊的街道，以及影片開(kāi)場(chǎng)站在白雪中的女主人公，純白色調(diào)和純愛(ài)的影片主題相呼應(yīng)，鏡頭中無(wú)不流露出小清新的審美意境；在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)《千與千尋》中它是海邊無(wú)人的車(chē)站，水天一色的藍(lán)綠色搭配著千尋粉紅裙子的身影，小清新的色彩配色成功地俘獲了觀眾的心，影片取景地便成為年輕一族拍攝小清新照片的必經(jīng)之處。在當(dāng)下繁忙的現(xiàn)實(shí)生活中，小清新的色彩風(fēng)格，正是對(duì)人們緊張精神的一種治愈，在動(dòng)畫(huà)電影《朝花夕誓》中，處處流露出日系的小清新色彩配色。尤其體現(xiàn)在影片中的角色色彩設(shè)計(jì)上。女主人公瑪奇亞，有著一頭嬌嫩的淺鵝黃色的頭發(fā)，搭配淺粉色的膚色，顯得非常柔和，再配上一身白色的連衣長(zhǎng)裙，凸顯出角色的溫柔氣質(zhì)。男主人公艾瑞爾，少年時(shí)期的色彩設(shè)定，則是一頭淺褐色的頭發(fā)，粉嫩的膚色，搭配灰綠色的上衣和黃色的褲子，色彩之間沒(méi)有很強(qiáng)烈的對(duì)比和沖突，弱化色彩的對(duì)比，更有利于彰顯小清新的色彩設(shè)計(jì)風(fēng)格。其中的配角農(nóng)場(chǎng)女主人米多，則以熱情洋溢的棕紅色搭配以灰白色圍裙，紅色算是該片中小清新的色彩設(shè)計(jì)的最濃重的顏色，但是卻并無(wú)艷俗之感，完全是勝在設(shè)計(jì)師對(duì)紅色的飽和度的精準(zhǔn)控制，低飽和度的紅色，與棕色相搭配，化解了顏色之間的強(qiáng)對(duì)比。影片中小清新的角色色彩設(shè)計(jì)，使角色的色彩呈現(xiàn)出寧?kù)o溫柔的視覺(jué)效果，而清澈透亮的紅色眼睛的設(shè)計(jì)，更是在局部色彩設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)之處，體現(xiàn)楚楚動(dòng)人的感覺(jué)。小清新的角色設(shè)計(jì)風(fēng)格令影片中的角色透出圣潔高雅的氣質(zhì)，暖黃、淡綠、淺褐、淡紫、紅灰、灰色等顏色的組合，使色彩的搭配和諧、清新、自然而柔和，與深色的背景色形成鮮明的對(duì)比。小清新的角色色彩設(shè)計(jì)，并沒(méi)有因?yàn)轭伾奶竦菇巧坞x與鏡頭畫(huà)面之外，而是達(dá)到了更好的表意，凸顯角色個(gè)性的目的。

二、“有溫度的黑色”場(chǎng)景設(shè)計(jì)

場(chǎng)景的色彩設(shè)計(jì)，是場(chǎng)景設(shè)計(jì)的重要組成部分。在動(dòng)畫(huà)影片《朝花夕誓》中，多處場(chǎng)景的色彩以黑色為主色調(diào)，因?yàn)閷?dǎo)演岡田喜歡“有溫度的黑色”，為了更好地烘托角色的內(nèi)心情感，體現(xiàn)出情節(jié)中情感的高低落差，導(dǎo)演在場(chǎng)景的設(shè)計(jì)中較多地運(yùn)用了黑色。對(duì)于黑色，在人們的認(rèn)知中，往往有壓抑、黑暗、陰沉、死亡等色彩心理表達(dá)。將黑色作為背景色的色彩設(shè)計(jì)，往往是為了突出死亡的可怕，渲染角色沉寂的心情，以及表現(xiàn)黑暗可怕的場(chǎng)景。而在動(dòng)畫(huà)影片《朝花夕誓》中，導(dǎo)演卻將黑色的背景色運(yùn)用得“有溫度”，將黑色運(yùn)用出了溫暖的感覺(jué)。

在動(dòng)畫(huà)影片《朝花夕誓》的開(kāi)場(chǎng)設(shè)計(jì)中，在高塔中眾人織紗的場(chǎng)景，以藍(lán)黑色為主色調(diào)，黑色中融入了藍(lán)色，襯托出長(zhǎng)生不老的妖爾夫族人織紗的神秘氣氛。蕾麗亞和克里姆約會(huì)的場(chǎng)景中，以藍(lán)黑色的草甸為場(chǎng)景，突出了幽靜和深邃的幽會(huì)氛圍。這兩處的黑色與幽藍(lán)色的融合，呈現(xiàn)出冷色的色溫。當(dāng)蕾麗亞在逃亡中被士兵追擊的場(chǎng)景中，青石磚墻的城堡通道，以有透明度的黑色來(lái)渲染暗處的陰影，使暗部的色彩更有分量。當(dāng)克里姆再次進(jìn)宮營(yíng)救蕾麗亞時(shí)，兩人在城堡中對(duì)話的場(chǎng)景，昏黃的光線下，黑色的背景加入了橘紅色的光影，暖色燭光的運(yùn)用，使原本陰森的黑色顯得格外溫暖。同樣的設(shè)計(jì)，體現(xiàn)在被撫養(yǎng)成長(zhǎng)為少年的艾利爾和養(yǎng)母瑪奇亞發(fā)生爭(zhēng)吵，離家出走，當(dāng)瑪奇亞找到艾利爾時(shí)，兩人再度約定，兒子期盼快點(diǎn)長(zhǎng)大，保護(hù)好母親，在大雨中夜晚寂靜的街道，卻映襯著街燈和萬(wàn)家燈火的暖色光茫，此時(shí)的黑色沒(méi)有了肅靜和蕭殺，而是充滿著溫情的顏色。設(shè)計(jì)師巧妙地在場(chǎng)景色彩設(shè)計(jì)中，將黑色呈現(xiàn)出兩種冷暖不同的色溫，富有感染力，表達(dá)出導(dǎo)演所期望傳達(dá)的“有溫度的黑色”。

三、色彩設(shè)計(jì)的敘事作用

在動(dòng)畫(huà)電影中，色彩是具有持續(xù)的運(yùn)動(dòng)性特點(diǎn)的，并隨著電影畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)而不斷地變化，影片敘事的發(fā)展并不僅僅依靠角色的表演，也依靠于色彩在其中的表現(xiàn)。色彩設(shè)計(jì)依據(jù)劇情的變化，而對(duì)情節(jié)敘事起到了鋪墊、渲染、推動(dòng)等作用，恰到好處的色彩設(shè)計(jì)，能夠有助于推動(dòng)后續(xù)情節(jié)的發(fā)展，呼應(yīng)影片的節(jié)奏，點(diǎn)明情節(jié)的主旨。在動(dòng)畫(huà)影片《朝花夕誓》中，導(dǎo)演突出了天空的湛藍(lán)和深邃，藍(lán)色的高飽和度正好和低飽和度的角色和前景形成鮮明對(duì)比，同時(shí)將活潑好動(dòng)，敢于從高處跳下的蕾麗亞襯托了出來(lái)，與之后出現(xiàn)在鏡頭中的瑪奇亞，膽小的內(nèi)心形成鮮明對(duì)比。天空的藍(lán)色渲染了蕾麗亞不羈的個(gè)性，也為之后情節(jié)發(fā)展中蕾麗亞飛向天空的一幕做了鋪墊。而凝望著蕾麗亞的克里姆背景大塊藍(lán)色的天空，則為之后兩人幽會(huì)的場(chǎng)景做了鋪墊，與暗藍(lán)色的背景色相呼應(yīng)起來(lái)，渲染了兩人濃厚的愛(ài)意。色彩在影片中往往會(huì)參與影片的敘事，成為影片敘事不可分割的一部分，通過(guò)色彩來(lái)暗示并推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，是電影鏡頭語(yǔ)言的一部分。譬如在影片中，幽禁蕾麗亞王宮，地面上鋪設(shè)的紅色地毯，與掉落的白色的花瓣之間，形成鮮明對(duì)比，當(dāng)被囚禁的蕾麗亞走在紅色地毯上時(shí)，角色內(nèi)心的痛苦之情，通過(guò)紅色的色彩設(shè)計(jì)得到了揭示，而這片紅色，更是與之后，王宮內(nèi)的殺戮所迸出的鮮血相呼應(yīng)，巧妙而有力地為隨后廝殺的情節(jié)做了鋪墊。紅色，即在這部影片中，敘述了蕾麗亞被幽禁的壓抑和無(wú)法與孩子相見(jiàn)的憤恨，表述了必經(jīng)刀劍血光的情節(jié)暗線。

四、色彩設(shè)計(jì)的象征與隱喻

色彩是沉默的自然語(yǔ)言，①因此，色彩設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)電影中具有非常鮮明的象征性和隱喻作用。色彩的象征性是色彩的心理表現(xiàn)不可或缺的特性，不同的色彩給人以不同的心理感受，象征的涵義也各不相同。通常明度高的色彩象征著光明，象征著和諧，象征著積極向上的內(nèi)心。而飽和度低的色彩則通常象征著陰沉，象征著灰暗，象征著消極的人物內(nèi)心。在影片《朝花夕誓》中，色彩的象征性也得到了很好的發(fā)揮。當(dāng)瑪麗亞偷看到蕾麗亞和克里姆幽會(huì)時(shí)，草地上藍(lán)色的野花，呈現(xiàn)出透亮的光茫，化為空氣中閃耀的星光，唯美的意向，正是象征著愛(ài)情的美好，深藍(lán)色的冷色調(diào)，勾勒出角色內(nèi)心對(duì)愛(ài)情的捉摸不透和向往，同時(shí)也揭示了角色對(duì)于永恒的發(fā)問(wèn)，尋找自我存在的意義與價(jià)值。在影片中較多的運(yùn)用暖褐色的背景色調(diào)，象征著一種溫情，尤其像在瑪麗亞和艾利爾母子居住的居所，墻面和地面所運(yùn)用的暖褐色的色調(diào)，雖然簡(jiǎn)陋卻蘊(yùn)含著母子互相依存的溫情。白色，象征著圣潔高貴和純潔，在影片中，以主人公為主的“離別一族“均身著白色長(zhǎng)裙，暗示了高貴、與眾不同的身份，表現(xiàn)了角色圣潔高雅的氣質(zhì)，也象征著冰冷、孤單和孤獨(dú)的色彩心理感受。在禁錮蕾麗亞的宮殿內(nèi)，王宮紅色提花圖案的地毯，雖然并沒(méi)有運(yùn)用飽和度最艷麗的紅色，而僅僅只是深紅色和淺紅色的交織，卻在被蕾麗亞打落的白色玫瑰花映襯下，顯得格外鮮艷。紅色，不僅代表愛(ài)情，還代表仇恨，代表法律和道德禁區(qū)的顏色。②紅色象征著鮮血，更是象征了被囚禁在神宮中的蕾麗亞無(wú)法見(jiàn)到自己骨肉的內(nèi)心的絕望。色彩的象征作用，深化了影片給觀眾帶來(lái)的視覺(jué)感受，揭示了人物內(nèi)心的情感世界，展現(xiàn)出這部動(dòng)畫(huà)影片獨(dú)特的藝術(shù)意蘊(yùn)。

此外，色彩的隱喻作用，往往在影片中暗示影片所傳達(dá)的主旨，揭示角色內(nèi)心的情感，隱喻更深層的世界觀和文化內(nèi)涵。在影片《朝花夕誓》的開(kāi)頭，在綠色樹(shù)叢的掩映之下，主人公瑪麗亞看著族人們家人齊聚在一起，這樣的歡樂(lè)場(chǎng)面卻反襯出主人公內(nèi)心的寂寞，綠色的背景色，本來(lái)是具有勃勃生機(jī)的象征，隨著情節(jié)的暗示瑪麗亞孤兒的身份，卻隱喻著孤獨(dú)，暗指影片的離別主旨。這里的綠色隱喻著角色孤獨(dú)的內(nèi)心世界，同時(shí)也暗示著即將到來(lái)的家人將會(huì)給她帶來(lái)的生機(jī)。被軟禁起來(lái)的瑪麗亞，在這一室內(nèi)場(chǎng)景中，四面只有墻壁，清冷的淡藍(lán)色，隱喻著時(shí)間，襯托出角色內(nèi)心的清心寡欲，

結(jié)語(yǔ)

動(dòng)畫(huà)電影的色彩語(yǔ)言是一門(mén)充滿魅力的藝術(shù)語(yǔ)言，優(yōu)秀的色彩設(shè)計(jì)能夠?yàn)閯?dòng)畫(huà)影片的藝術(shù)性增色不少，為觀眾呈現(xiàn)出最直觀的視覺(jué)審美價(jià)值，通過(guò)研究色彩在日系動(dòng)畫(huà)電影中的藝術(shù)表現(xiàn)，可以明晰，色彩對(duì)動(dòng)畫(huà)電影的視覺(jué)風(fēng)格有著重要的影響，色彩也對(duì)動(dòng)畫(huà)影片的敘事和影片文化內(nèi)涵的揭示起到了重要的作用。色彩還能夠通過(guò)象征和隱喻的作用，深入觀眾內(nèi)心，與觀眾達(dá)到心理上的共鳴和共情，是一部動(dòng)畫(huà)作品重要的組成部分。同時(shí)，通過(guò)對(duì)日系動(dòng)畫(huà)影片的專(zhuān)項(xiàng)研究，來(lái)以此為鑒，探尋國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)電影近年來(lái)的創(chuàng)作狀態(tài)。日系動(dòng)畫(huà)電影對(duì)于色彩的追求，并非這一部影片所特有，在著名動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影中，歷來(lái)都熱衷于表現(xiàn)清新的自然色彩，資深動(dòng)畫(huà)大師大友克洋導(dǎo)演的動(dòng)畫(huà)電影中，各種色彩的象征和隱喻作用就被發(fā)揮得淋漓盡致。而反觀國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)電影，還徘徊在如何擺脫模仿歐美、日本走出自己的一條原創(chuàng)風(fēng)格的道路上，盡管今年來(lái)有很多出色而大受市場(chǎng)好評(píng)的作品問(wèn)世，讓國(guó)人重拾國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)的信心！但成就動(dòng)畫(huà)影片藝術(shù)價(jià)值的核心，并不僅僅只是原創(chuàng)性和精良的制作，在藝術(shù)的道路上國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影想要趕超日本、歐美，還有很艱辛的路要走。

注釋?zhuān)?/p>

① 李力.萬(wàn)物有色：電影色彩語(yǔ)言研究[M].北京．中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2017：20.

② 海勒.色彩的文化[M].吳彤，譯.北京．中央編譯出版社，2004：62.