喀什特色建筑3D立體賀卡創意設計與制作

張晉堂 陽佳麗（喀什大學 藝術學院，新疆 喀什 844006）

一、建筑3D立體賀卡設計的意義

本文主要研究的是3D立體建筑賀卡的設計與制作，運用立體賀卡這一載體，可以將喀什地區的古建筑充分的表達出來，并且在數字媒體為主流的時代將傳統紙媒賀卡的悠久歷史發揚光大，繼續傳承，并讓更多的人了解到喀什，對充滿異域風情的城市喀什有新的認識。以當地特色旅游建筑為主的立體賀卡設計制作，可以提高喀什旅游文化發展，從而提高喀什經濟，促進喀什人民群眾生活水平，提高人民的幸福感。

基于特定地域文化的設計作品都具有文化創意產業價值，喀什3D立體賀卡的設計與制作便具有傳播喀什地域文化的功能，從而影響游客對喀什特色文化、建筑、人文的了解。作為西部明珠的喀什將展現在全國乃至全世界面前，讓全國人民關注和了解新疆喀什。

二、立體紙雕與賀卡的發展演變

立體紙雕起源能追溯到中國漢朝紙的發明和16世紀德國人對紙的改良。十八世紀50年代，一群喜愛創作的藝術家在那時起打開了紙雕藝術的新大門，人們利用簡單的工具及不同的紙張來創作，創作出許多不同主題形式的優秀的紙雕作品。17世紀中葉英國的著名紙雕藝術家先驅奧古丁.華克，在1760年創作的兩幅海洋作品，如今兩幅作品依舊仍保留在英國格林威治國家海洋博物館內。

隨著紙的種類多樣化和普及，紙雕技術的不斷完善，紙雕發展成一種可以盈利的插圖媒體。至今紙雕仍是立體插圖業的前端。許多美術學府大都設有紙雕專業，進行紙雕及其衍生出來的各種立體創作方式及作品。立體紙雕式的賀卡也應用而產生。工業革命時期，隨著工商業不斷的快速發展，立體紙雕賀卡藝術也開始出現在百貨公司的櫥窗中，接著攝影技術的不斷完善，進一步將紙雕賀卡表現在不同的傳媒上，因此紙雕立體賀卡得以推廣。

在中國古代，起初的賀卡叫做“名帖”，主要都以介紹自己，而在西漢將賀卡稱為“謁”，所以今日貴賓相見時，還是會說“拜謁”。 而在東候時叫做“名刺”，此詞到如今依舊在使用，也就是我們如今常見的名片。而在明清的時候，賀卡出現了一種以往不同的形式。在《堅瓠首集》卷中記載，紅單就是專門用于過年和節日的時候使用的紅紙制作的賀卡，紅色代表吉祥如意，所以在平時都不做使用。這一紅單就是中國出現的一種真正意義上的賀卡。

賀卡在我國悠久的歷史，在古代都是由上層的士大夫使用，用于名帖互相問候，或者用于拜訪使用，后來成為了一種習俗。周光在《清波雜志》中寫道：“宋元佑年間，新年節賀，往往都以傭仆持名刺代往。”這里一段有趣的故事，講述了京城有一年一位士大夫不想每家每戶的親自去拜訪，于是想出的一個偷懶的好主意。送上名帖，以表示問候。說來非常有意思，名帖自從形成以來都是由本人親自呈送，以表對親朋好友的鄭重和尊敬。但是到宋朝后，因為商業氣息越發濃郁，人們也就逐漸的日益忙碌起來，從而賀卡成為了一種風俗，這樣有很多的好處，一個人可以多送，相對于以前來說，更加便捷，更加省去了面見主人的繁文縟節，效率大大提升，也不失禮儀。

后來明清時期，贈送賀卡名帖更形成一套完整的禮儀，按照規定仆人不可以親自用雙手呈送賀卡，故而發明了拜匣，拜匣的大小，正好可以容納賀卡的，而每家每戶都會制作自己使用的拜匣。唐宋，賀卡名稱及功能都有所變化，賀卡也稱為“飛帖門狀”或“門狀”。而到了明清時又叫“紅單”、“賀年帖”等等。賀卡設計的功能也越來越世俗化，原因其實很簡單，因為古代教育不夠普及，所以認識文字的人少，賀卡最初都是在貴族之間傳遞，從而起點較高，商業社會形成后，賀卡就多了一絲人情溫暖，少了一份迂腐古板。

三、立體賀卡制作準備及步驟

1.制作立體賀卡的準備

立體賀卡有很大的應用性，同時對消費者能產生一定的趣味吸引，并且提高了喀什本地特色文創產品的豐富度和原創力。最常見標準賀卡制作尺寸為175mm×125mm，此為折疊合并后的尺寸；打開尺寸為175mm×250mm；印刷尺寸是在張開的成品尺寸基礎上長寬各加20mm，也就是195mm×270mm。立體賀卡則根據不同內容，制作尺寸大小不等。

對于制作賀卡材料，主要選擇可塑性很強的紙，輔助材料沒有限制，這樣大大增加了靈活性，給創意過程提供了一個寬廣的想象空間和發揮空間。通過設計實踐，在各種制作技巧中，領會到三維設計制作的奧秘，享受創造的樂趣，并且在自由的立體空間中使得學識得到提升。

制作前準備卡紙之外，還需要準備好膠棒和刻刀，針線，尺子。如果沒有刻刀，壁紙刀也是可以代替的。賀卡的外邊緣都可以用刀裁剪，賀卡內一些比較細小的鏤空圖案需要用刻刀來雕刻。需要準備好膠水或者膠棒，也可以用白乳膠，白乳膠比一般膠棒粘結的更加牢固，適合制作立體的賀卡粘連。

2.立體賀卡制作步驟

立體賀卡的拼接制作沒有固定的模式，在實際制作中也會依據不同的情況進行步驟內容的微調，但總體制作過程可以大致分為以下三個步驟：

第一步，選擇所做立體賀卡的建筑物，我們主要以喀什的各種著名的旅游景點建筑物作為賀卡的主體內容，其中包括：喀什古城、吐曼河上的步行橋、喀什中坤觀光塔、喀什香妃公園。先去各個景點建筑附近進行觀看和拍照記錄，對建筑的特色以及圖案紋飾進行了解，初步在腦海中形成立體建筑的三維模型。第二步，根據建筑物畫出草圖，這一步很關鍵，這取決于賀卡在紙張上的形成和立體感，在草圖中用虛線表示要裁剪，而實線表示折痕或者不動，在畫線條的過程中，必須仔細認真，并且要對建筑圖有一定的了解。第三步，實地拼接操作，將草圖經過刻刀刻畫，立體拼接后變成立體3D 賀卡。立體賀卡的拼接也分為好幾種，其中一種是前后拼接，第二種是上下拼接。在實際的制作過程中，經常用到的就是前后拼接，中間有連接將每個模塊連接而成，前后距離是0.5厘米，最前端和最后端用“丁”字形狀的卡紙來拼接固定，并且在最前面一張和最后面一張以三角的形狀與“丁”字形狀相固定。而前后層數一般以8至12層之間。在中間固定的紙張，看情況而定，并且和賀卡封面需要設計銜接。

上下拼接為正方形可折疊，然后上一層和下一層之間也是由丁字型相連接，并且是兩兩相對拼在一起，其中有一組下方要突出0.4厘米的丁字型形狀來固定下一層，以此類推，可以做出塔的形狀，或者是樓的形狀。上方突出的丁字型形狀，由下一層刻出的“<”向上拼接，以此類推，以這樣的方式可以做出塔的形狀，或者是橋梁，或者是房屋，都由設計者設計，做出不同的拼接效果，形成不同的建筑效果，更有效地表現出賀卡的特色。

四、設計制作中應注意的問題

在整個立體賀卡的設計制作過程中遇到了許多問題，通過設計這種發現問題解決問題的研究方法論，逐個化解問題，得以使設計想法變成現實。

首先，在準備紙張的過程中及市面上都很難采購到多種材質的特種紙張，沒有適合硬度的紙，紙張都過于輕薄，對建筑物立體的效果受到了很大的影響，有些細節無法明確表達。其次，由于我們運用的是拼接式做法，所以紙張的硬度直接影響到了我們的立體效果。對我們雕刻的紙來說，準確率更加重要，相差0.1厘米的誤差都會導致無法拼接成功，又要從頭再來，所以要精準的根據圖紙繪制圖形，再進行雕刻。并且紙張過于單薄，韌性差，所以容易損壞。最后，在制作賀卡過程中遇到紙張限制，對紙張的厚度，紙張的顏色搭配及使用的雕刻手法都有很嚴格的要求。如果賀卡太厚韌性差，又不容易刻透，賀卡太薄，容易撕裂，立體效果受到影響。

隨著工業時代的不斷完善，賀卡的雕刻不再依賴于手工，可以將賀卡數據輸入電腦制成平面矢量圖，再用激光雕刻機雕刻，然后再拼貼制成賀卡，大大的提升了標準化制圖和生產，可以形成批量化生產，從而降低成本，提高流傳性和廣泛性。

結語

隨著科技的發展，人與人的交流方式變得越發多元化，一條微信、或是一段語音，不僅方便快捷，還能聯絡感情。但即使如此，賀卡這種傳統紙質媒體方式，依然有著不可替代的魅力。新疆喀什地區作為特色文化遺產地區，尤其是喀什旅游產業的不斷完善，旅游者不斷增加，三維立體賀卡是喀什人民獻給來訪者、旅游者的最好名片。3D立體賀卡不但美觀而且容易攜帶，旅游者可以帶回故鄉送給親朋好友，更加傳遞出喀什地區的特色文化和特色建筑物。從而更好的推廣喀什旅游文化，在立體賀卡設計中將喀什地域建筑特色融入其中，以此來提高賀卡的文化創意屬性，而這，不僅可以為喀什創意旅游產品的開發提供更多可能性，也能利用文化創意產業輸出為喀什旅游經濟帶來效益。