樊云：揮就丹青寫春秋

西一

樊云

1983年大學(xué)畢業(yè)，1994年結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，1996年四川省詩書畫院劉樸工作室研修生結(jié)業(yè)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省詩書畫院特聘畫師，成都畫院特聘畫師，成都詩婢家畫院畫師。出版有《樊云山水畫集》《樊云畫扇》等。

國(guó)畫謂之國(guó)粹，一幅上乘佳作之美，不僅要其墨色豐富、氣韻生動(dòng)、骨法矯健……，更重要的是它能使人啟迪哲學(xué)的思考，洞悉紛繁的人生。若深諳此理，無疑謂之“上品”矣。我黃金部隊(duì)的戰(zhàn)友，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員樊云，就是此理始終不渝的追尋者和實(shí)踐者。

繪畫之路是艱辛的，樊云用他一疊疊野外寫生的手稿、一幅幅宋元臨摹的畫卷，鋪就了一條蜿蜒曲折，通向繪畫圣殿的崎嶇小路……忠實(shí)地紀(jì)錄了這位巴山蜀水癡情者的足跡，更奠定了他繪畫的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。樊云的許多優(yōu)秀作品曾在全國(guó)、全軍及其他各級(jí)畫展上人選、獲獎(jiǎng)，尤其是《樊云山水畫集》的出版，更引起了畫壇的關(guān)注，中央美術(shù)學(xué)院田黎明先生為《樊云山水畫集》作序說：“樊云正是觸到了深遠(yuǎn)的脈搏來循環(huán)著許多曾經(jīng)過的東西，他發(fā)現(xiàn)了屬于自己情感想象的空間，所以在進(jìn)入他的畫面里，那些被詩化的形象給我們找回了一種情感的記憶，而這些語境的空間就貯存在他心性的桑梓里。”四川省詩書畫院院長(zhǎng)戴衛(wèi)充分肯定說：“樊云的山水畫清新、空曠、深遂……憑他的能力寫生時(shí)完全可以逸筆草草地‘記之而去，他卻沒有這樣做，他歷經(jīng)艱辛地在那廣闊無垠的大地上，在那茫茫無邊的森林中，在樊云自己畫境的天地中，追尋著……

展開樊云的山水畫卷，你不僅會(huì)被那種“空靈、幽凈、深遠(yuǎn)”的氣息深深吸引，更會(huì)被畫家所要表達(dá)的深遠(yuǎn)意境所折服，讓你不得不靜心去思考。雄渾的橫斷山系，是印度板塊與歐亞板塊碰撞的產(chǎn)物，畫家的層層斷崖，正是橫斷山脈地區(qū)“大推覆、大滑脫、大走滑”劇烈造山運(yùn)動(dòng)的典型特征。誰能識(shí)得畫家筆下淡藍(lán)基調(diào)的這片“空靈和幽凈”之地，卻有如此豐富的內(nèi)涵，蘊(yùn)含著地殼變動(dòng)的巨大的自然能量！樊云以地質(zhì)、繪畫的雙重身份，崇尚自然，飽含深情地呼喚著“天人合一”。凝視著《圣地謐音》，不竟使人想起杜甫的《贈(zèng)花卿》詩句：“此曲只應(yīng)天上有，人間能得兒回聞。”

崇尚自然，是樊云山水畫的核心及靈魂。展開他的《月色》《紅嶺》《大山的情懷》《寧河人家》等一系列佳作，“空山新雨后，天氣晚來秋”的“禪意”之景會(huì)向你撲面而來，你仿佛觸到了自己的心跳、感到了空氣的濕潤(rùn)、聽到了山澗的溪流淙淙。或許，你更想推開某扇虛掩的柴門，期待遇到一位智叟或隱士，然后放下自己的行囊，讓疲憊的心靈在此處小憩……

在大多數(shù)人追名逐利的當(dāng)下，樊云卻像一位隱者，大隱于市，他淡泊名利，針對(duì)浮噪的世病，創(chuàng)作出一幅幅呼喚人性回歸的力作。縱覽其畫卷，簡(jiǎn)潔、微妙含蓄、寧靜，好一派“人閑桂花落，夜靜春山空”……

幾十年來，樊云揮就丹青，書寫著“人法地、地法天、天法道、道法自然”的至理;聚空成境，呼喚著人們心靈的回歸。