劉德?lián)P：所有愛(ài)的開(kāi)始

趙文溱

劉德?lián)P

國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，成都畫(huà)院藝術(shù)委員會(huì)主任委員，成都詩(shī)婢家畫(huà)院院長(zhǎng)，四川省工筆畫(huà)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，成都當(dāng)代工筆畫(huà)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，西南財(cái)經(jīng)大學(xué)培訓(xùn)中心客座教授，成都文理學(xué)院美術(shù)學(xué)院客座教授。

春的陽(yáng)光，容易讓人迷眼，似乎總帶著美好，寫(xiě)下五彩斑斕，所有愛(ài)的開(kāi)始，在春天蘇醒。不經(jīng)然間，一幅關(guān)于春的畫(huà)卷，就此展開(kāi)，一個(gè)名字映入眼簾一劉德?lián)P。

劉德?lián)P，詩(shī)婢家畫(huà)院的院長(zhǎng)，我一直稱呼其為劉院。劉院是一個(gè)溫和儒雅中透出江湖袍哥氣的人，臉上永遠(yuǎn)帶著一種和藹的微笑，舉手投足間則顯大哥氣質(zhì)，所以“德粉”很多。他的畫(huà)室叫“個(gè)廬”，所謂個(gè)，一則古人講畫(huà)竹謂之寫(xiě)個(gè)，二則代表了一種個(gè)性與傳承，三則是從《康熙字典》的角度來(lái)看，個(gè)代表別居的一種狀態(tài);臥室在里，小院在外，一個(gè)個(gè)字便顯得尤為貼切。他的生活在雅致與閑淡之間，多了些人間煙火氣，讓人愿意親近。

劉院出生書(shū)香世家，他的作品以寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)為主，許是身上的文人氣息，作品注重抒寫(xiě)性和意境的表達(dá)。詩(shī)書(shū)畫(huà)印的布局巧妙，豐富了作品的內(nèi)涵，其作品時(shí)時(shí)有新意，質(zhì)樸自然，容易打動(dòng)觀者，引起共鳴。劉院在畫(huà)國(guó)畫(huà)之前，曾畫(huà)過(guò)兩年的油畫(huà)，所以對(duì)色彩的處理更為藝術(shù)。在對(duì)作品意境的表達(dá)上，充分體現(xiàn)了老子“惚兮恍兮，其中有象;恍兮惚兮，其中有物”的思想，我們稱之為“模糊”的概念。繪畫(huà)，如果太過(guò)于清晰的表達(dá)，匠心橫生，則讓人一眼看穿，作品少了思考的樂(lè)趣，彷佛回到一種標(biāo)準(zhǔn)化的模式，有著偏科學(xué)式的機(jī)械，失了情趣。所以在劉院看來(lái)：“畫(huà)不能畫(huà)太夠，也不能白太多”。

劉院的畫(huà)作面貌很多，正如他自己所言，畫(huà)作有兩種特性，一是與時(shí)俱進(jìn)，也就是作品的商品流通性，二是藝術(shù)性，藝術(shù)家個(gè)人情感的真實(shí)表達(dá)。所以，他對(duì)于荷花有種偏愛(ài)。從一朵含苞待放的荷花，其“猶抱瑟琶半遮面”的嬌柔姿態(tài)，宛如一位情竇初開(kāi)的少女，憧憬未來(lái)……這正是“小荷才露尖尖角”之姿;時(shí)光流逝，朵娉婷妖嬈的荷花便情不自禁地流出筆端，花繪紅色，葉繪墨色，墨香里透出別樣的韻致，有著“映日荷花別樣紅”的美感和飄逸。最后他充分運(yùn)用了宣紙的滲墨特性，潑彩潑墨如暴風(fēng)雨過(guò)荷塘，不由得讓人想到“留得枯荷聽(tīng)雨聲”，使觀者徜徉在一片無(wú)盡的詩(shī)意中。此刻，我似乎懂了，與其說(shuō)我喜歡劉院的荷，不如說(shuō)我喜歡他筆下荷所透出的生命軌跡，初時(shí)的懵懂，中時(shí)的綻放，夕時(shí)的消退，種周而復(fù)始的狀態(tài)。

個(gè)廬隨筆硯邊話語(yǔ)有言：“花之一物，乃自然之精靈，人見(jiàn)人愛(ài)，我見(jiàn)猶憐……花有花道理，我還是不懂。誰(shuí)懂？不懂，算逑……”前半句文辭可謂柔美之極，后半句突然話鋒犀利，如此大膽轉(zhuǎn)折，非性情中人必不能言語(yǔ)，我雖為一介女好，可也頗為算逑二字動(dòng)顏，生命如花亦無(wú)常。“世人笑我太瘋癲，我笑世人看不穿”，“算逑”何嘗不是人生最好的一種狀態(tài)。

原來(lái)，所有愛(ài)的開(kāi)始，都是性情使然！