齊建霞：深研傳統(tǒng)筆墨 蒙養(yǎng)浩然之氣

齊建霞

中國書協(xié)會員，四川省書協(xié)理事、婦女專委員會副主任、青少年書法工作委員會副主任，四川省詩書畫院特聘美術(shù)師，北京巴蜀書畫藝術(shù)院特聘書法家，四川省新聯(lián)會書畫院書畫家，成都文藝志愿者協(xié)會顧問，蜀都書畫院第一屆理事會理事，成都詩婢家畫院書畫家。

由四川出版集團(tuán)、四川美術(shù)出版社出版發(fā)行《齊建霞書法作品集》，四川美術(shù)出版社出版《當(dāng)代四川中青年書法名家系列叢書齊建霞作品集》，出版《團(tuán)扇精品》作品集。

近幾年來我開始潛心學(xué)習(xí)中國山水畫，雖然有幾十年學(xué)習(xí)書法的筆墨經(jīng)驗，但繪畫對我來說還需通過深入臨習(xí)古人的精典范本來解決繪畫中的山石、樹木、河流的基本造型、筆墨技法、章法構(gòu)圖等問題。

黃賓虹先生認(rèn)為臨習(xí)古畫的目的是：“扶躬自問本而求，自體貌以達(dá)精神，以理法以期筆墨”。他還認(rèn)為，畫有章法而乏筆墨者，可通過“摹，取其位置得宜”;畫有筆法者，可通過“臨，得學(xué)其用筆”“畫法之妙，純視筆法”。習(xí)畫初期，吾尤喜賓虹老繪畫中“勾勒”之書法用筆，常常臨習(xí)之。

中國畫臨摹不只是選擇問題，還需考慮如何臨摹，用怎樣的方法和態(tài)度臨摹。黃賓虹先生強(qiáng)調(diào)：“應(yīng)該從實到虛，先要有能力畫滿一張紙，滿紙能實，然后求虛。”我在繪畫實踐中深深體會到“實處易，虛處難”之繪畫真諦，在學(xué)習(xí)探索中不斷琢磨怎樣將書法的用筆靈活運用到千變?nèi)f化的繪畫中去。

古人云：“討得千家米，煮成鍋粥。”取前人之長，各家技法，兼收并蓄，皆為所學(xué)，以豐富自己的繪畫筆墨……我想花三五年時間認(rèn)真研究傳統(tǒng)，可以使自己終生受益。近三年來我把臨習(xí)的重點集中放在：龔賢的山水精典小品、范寬《溪山行旅圖》、李唐《萬壑松風(fēng)圖》郭熙《早春圖》，通過反復(fù)深人的精臨而收獲頗多。

曾去杭州看過黃賓虹原作畫展，讓我流連忘返，那山石中透露出玉石之感，時時在腦海中縈繞。在臨習(xí)龔賢畫作時，那山那石那樹，皆隱透著玉石之光，龔賢畫作中所營造之境界可登可涉可止可安，籠罩其畫面之天光水氣和空氣之混合物是一.種自然之生氣，使人望之動情。

臨習(xí)宋畫的深刻體會是：宋人畫山水如夜行山，混然一體，有一種神秘莫測的狀態(tài)。對古人各種筆墨筆法有了深刻的體驗，皴染要注意山石的走向，雖然是淡墨一層一層的染，水分很多但不能跑墨，能感覺到墨色的通透，渾然天成而不露痕跡，托裱后仍能看到筆觸的微妙變化，顯得渾厚華滋。樹干與樹枝的形態(tài)與山石形狀接近，渾然一體。

郭熙《林泉高致》日：“山以水為血脈，以草木為毛發(fā)，以煙云為神彩;故山得水而活，得草木而華，得煙云而秀媚”。畫中生機(jī)勃勃的意象表現(xiàn)生命力的蓬勃向上與深刻復(fù)雜。我在臨習(xí)郭熙《早春圖》時，感覺用筆較快，靈動圓渾，筆法協(xié)調(diào)統(tǒng)一，淡墨中彌漫著空氣感，時常在其中尋找古人畫山水的心境。

筆墨修養(yǎng)是在不斷的臨習(xí)古人精典范本，然后到大自然中去寫生轉(zhuǎn)換到創(chuàng)作的過程中不斷提高的，只有這樣才能達(dá)到意境美、筆墨美的完美結(jié)合。