日本電影《戀愛回旋》的漫畫式電影風格演繹

日本電影的獨特風格與日本本土的動漫發展密不可分，漫畫式電影是電影形式中的新興表現手法。《戀愛回旋》是一部關于兵乓球運動題材類的喜劇愛情片，影片中諸多故事情節都展現出了獨具日本特色的簡單純潔的日式電影風格。本文從電影角度出發，分別對影片的敘事風格、演員表演、漫畫式鏡頭的運用三個方面進行闡述，來探索《戀愛回旋》中漫畫式電影風格的具體應用。

漫畫式電影是近年來流行的電影形式，即在傳統電影的基礎上加了漫畫式的敘事風格和表現手法，是日本電影較常見的一種電影形式。《戀愛回旋》由日本導演石川淳一執導，瑛太、新垣結衣主演，講述了女主人公富田多滿子關于乒乓球的成長經歷和感情經歷，富田多滿子的母親曾是一位優秀的乒乓球運動員，她在母親斯巴達式的訓練過程中開始走上學習乒乓球的道路，然而她只是迫于母親的壓力而不是真正喜歡乒乓球，在母親去世后，富田多滿子放飛自我，徹底遠離了乒乓球。而在她28歲的時候，遇到了乒乓球部的帥哥運動員江島晃彥，兩人走到了一起，但好景不長，富田多滿子和江島之間出現了第三者——美女選手小笠原愛莉，心灰意冷的女主角辭職回到故鄉，經營母親留下的乒乓球俱樂部，這個她曾經流下無數汗水與淚水的地方，如今已經到了資金短缺難以維持的境地。在這里，富田多滿子和熱愛乒乓球的成員一起為重振俱樂部而努力，一同訓練，為重振俱樂部努力練習，通過乒乓球運動重拾人生的希望。

一、漫畫式的敘事風格

影片是運動勵志愛情類型電影，影片以溫情元素為主，各個人物包括配角的刻畫形象生動，有失去愛子的中年夫婦落合元信、落合美佳，有不擅長應酬闊太太的家庭主婦吉岡彌生，有將乒乓球看作比學業還重要的高中生佐佐木優馬，還有因為誤會引發暴力事件的前拳擊手萩原久。這些經歷性格迥然不同的人聚在一起，只為重振俱樂部而共同努力。漫畫式電影是由故事情節敘述、場景描寫、主題表達等元素組成的獨特的視覺藝術，《戀愛回旋》這部運動愛情電影包含了許多漫畫元素。影片開篇，幼年的富田多滿子被母親斯巴達式的魔鬼訓練所折磨，將母親描述成殘忍的斯巴達人，為了逃避母親殘酷的乒乓球訓練躲進壁櫥里;一邊哭一邊練習乒乓球，也加劇了女主人公對乒乓球的怨恨與惡意。影片的這一描述，畫面感極強，將母親嚴厲的形象表現出來，亦從側面反映出母親對富田多滿子的訓練嚴厲而殘酷，為其童年時期對乒乓球的厭惡作出了解釋，也為后續富田多滿子對乒乓球俱樂部態度的轉變形成了鮮明的對比。這一漫畫式的風格，在富田多滿子第一次見到帥氣的乒乓球運動員江島晃彥時也體現出來，她不小心跌倒，懷中的文件散落在地，驚慌失措中帥氣的江島晃彥像王子一樣趕到她身邊并幫其緩解了尷尬，這一紳士的行為迅速俘虜了富田多滿子的心，也為后續兩人快速甜蜜的愛情發展奠定了基礎。在與江島晃彥的戀愛過程中，富田多滿子完全是一個幸福小女生的形象，給男友做可口美味的便當，親手給男友織繡有乒乓球的圍巾，影片由此演繹出了女生戀愛中的乖巧、溫柔、可愛、賢惠的特點;但即使是喜歡的男神是乒乓球運動員，富田多滿子也絕不碰乒乓球，甚至在男朋友說出只要你和我打乒乓球我就什么都聽你的話時也決不妥協，這亦從側面展現了她并沒有釋懷在乒乓球訓練時的童年陰影[1]。

影片開篇的一處鏡頭，是富田多滿子失戀后的一段自我欺騙、自我安慰的自述，這段自述是她在被前男友甩了之后表達出來的憤恨。該片段以富田多滿子的幻想為主，畫風特征鮮明，細節表現恰到好處，增強了影片故事情節的設定性，使整部電影更具戲劇效果，并增加了對觀眾的吸引效果。在女主人公的戀情被乒乓球運動員小笠原插足后，她在辭職返回故鄉的火車上第一次遇到萩原久并將其錯認為變態，這一情節的刻畫幽默詼諧，又是傳統漫畫式電影風格的套路，為下文二者之間的感情路線鋪路。影片中富田多滿子對待乒乓球態度的轉變也涉及到了漫畫式風格元素，從起初的厭惡，到后來想利用乒乓球贏得比賽來挽回前男友，再到之后果斷放棄前男友轉而為挽救乒乓球俱樂部而努力等一系列轉變等。

二、漫畫符號化的表演

影片中有大量關于乒乓球訓練的片段，比賽中乒乓球的鏡頭大多是慢鏡頭，這樣一方面制造了懸念，另一方面通過運用漫畫符號更好地突出了演員的表演與演技，突出了劇情發展，制造了戲劇沖突。《戀愛回旋》注入了中國元素，再加上演員的表演亦是電影的一大亮點，且影片選角非常討喜，川菜館華人夫妻說他們連國家隊都沒進，只好來開飯館;他們認為自己一無是處，而乒乓球技術卻非常高超，主人公感嘆“原來巴西真的是人人都會踢球”——一方面是營造笑點，另一方面也是對中國乒乓運動的肯定，小楊所說的“為什么中國人打乒乓球最厲害，因為中國人訓練得最刻苦”，讓觀眾為中國乒乓球運動員的勤奮訓練而感動，再加上川菜館夫妻夸張搞笑的表演，使得影片在勵志過程中加入了歡快幽默的片段。影片尾聲有一個情節是富田多滿子回到了前男友身邊，萩原久回到了前妻和女兒身邊，岡吉彌生回到了當醫生的丈夫身邊，落合夫婦繼續經營自己的果園，大家各自繼續生活，可是他們并不快樂;此段情節沒有過多的對話，只是每個人離開乒乓球之后臉上不自覺地出現的落寞神情似乎在向觀眾傾訴著或許每個人都過上了安逸穩定的生活，但離開了乒乓球就相當于放棄了自己的夢想，此時他們的生活和一條咸魚有什么區別？缺乏了夢想的生活是不完整的，所以，最后向賽場奔去的高中生佐佐木優馬較之前充滿活力，賽前岡吉彌生毅然染了一頭紅發更顯活力……雖然最后富田多滿子和萩原久以一分之差敗給對手，但這恰恰說明了影片沒有刻意地去創造奇跡，只是突出強調了生活不應放棄拼搏放棄夢想，告訴觀眾縱然面對生活的困境，可能暫時無法改變現實，但我們可以去改變面對生活的態度，全力以赴地在生活中找到屬于自己的人生價值[2]。

除此之外，電影中配角的形象塑造亦可圈可點。吉岡彌生雖然嫁入豪門，但并沒有因此獲得幸福;人們免不了閑言碎語，說她讀書是問題少女、打扮出格，現在又沒盡到妻子的責任，甚至說她丈夫沒當上主任也是她的原因;當吉岡彌生放棄比賽的時候，丈夫還冷嘲熱諷：你終于有自知之明了;而她沒有就此屈服，重新回到球場，為自由和尊嚴而戰;就在比賽結束她向丈夫道歉的時候，本以為會受到批評，卻得到了丈夫的支持，這一幕充滿溫暖和治愈;正是其用毅力、勇氣、堅強、恒心，得到了丈夫的認可，也使得夫妻和解。由此可見，家人并不是非要與你的夢想為敵，要得到他的支持，首先你需要付出時間和汗水證明自己，讓他們看到你絕不言棄的決心——如果你努力捍衛夢想，全世界都會為你讓路。作為一部運動題材的電影，《戀愛回旋》沒有以金牌為導向，這點非常難能可貴;不管是體育賽事，還是新聞、電影，人們總是只記住第一名，忽略其他運動員，其實他們同樣付出了努力，雖敗猶榮。富田多滿子和萩原久收獲了愛情，開啟了全新的生活;家庭主婦岡吉彌生重拾自信，和丈夫的感情也變得平等;落合元信、落合美佳夫婦也繼續斗志滿滿地經營著二人的番茄果園;厭學的高中生佐佐木優馬則繼續著自己熱愛的乒乓球運動并成為乒乓球俱樂部的經理人;乒乓球不僅拯救了俱樂部，也給大家各自的生活帶來了希望。鮮活的漫畫符號化的演員表演賦予了電影以真摯的情感共鳴，《戀愛回旋》并沒有用奪冠來定義奇跡，而用永不言棄的勇氣去展示了什么才是真正的奇跡[3]。

三、漫畫式鏡頭的運用

《戀愛回旋》設計了乒乓球比賽的很多畫面，比賽場上激烈的對決也是影片的一大亮點。導演通過漫畫式鏡頭運動表現出了恰到好處的電影節奏感，突出了賽場上緊張激烈的氛圍，幾位主角都沒有打乒乓球的經歷，雖然經過短暫的乒乓球集訓，但影片中幾乎沒有出現兩組選手對打的全景鏡頭，而是采用慢鏡頭和快速剪輯交叉敘事;除此之外影片還對乒乓球的運動軌跡進行了特寫，由此更加突出了賽場上的緊張氛圍。此外，充滿中二風的選手介紹，亦讓比賽氛圍熱血起來，包括一些不經意的對白和鏡頭，比如富田多滿子對縣警對手的評價，工地主任脖子上掛的相機，荻原失誤打出的高球……都是伏筆，對其后的劇情有著呼應，這些漫畫式鏡頭也在一定程度上推動了影片劇情的發展。

中年夫婦打球，是為了早逝的兒子圓冠軍夢;高中生打球是認為學習無聊;岡吉彌生則被認為是問題少女，不被貴婦圈認可而重拾幼年學過的乒乓球運動;萩原久認為學好了乒乓球可以和女兒交流;富田多滿子則是要打敗江島，為自己爭口氣;在這些人中除了富田多滿子和岡吉彌生外其余都是不太會打球的人，而她倆也由于多年不練習，技術生疏，所以第一年參賽，所有人都失敗了。第二年大家勤奮訓練，在萩原久想要放棄的時候，富田多滿子卻說了一句非常喪氣的話：我們突擊訓練一年，是不可能贏過他們的，此處似乎已經暗示了電影的結局，結局不存在逆轉，一切都按現實生活的走勢進行，盡管有著天才少女之稱，盡管有著一年的刻苦訓練，但業余和專業仍然有著巨大的差別。影片的這些場景在向觀眾表述生活就是生活，不會出現所謂的奇跡，勝利只屬于少數人，在最后的大戰中，富田多滿子仿佛看到了母親在沖著她說向前、向前！這個鏡頭點燃了其想要勝利的信心，而這一超現實的漫畫式鏡頭將整個影片推向了高潮，這是漫畫式電影最重要的表現手段和表達方式[4]。

在工地的時候，富田多滿子問萩原久，你沒有打乒乓球的理由，為什么要跟我一起比賽，萩原久望著多滿子的背影說：我想我應該是喜歡上……多滿子回頭，萩原久說：“乒乓球。”這一帶有浪漫色彩的漫畫式鏡頭把萩原久對多滿子小心翼翼的感情表達了出來，萩原久并沒有直接對她表達愛意，但是這一鏡頭營造出了浪漫的漫畫式場景，也暗示了后續兩人感情發展的曲折。影片的最后雖然二人沒有贏得冠軍，但他們憑借自己堅持不懈的精神和對乒乓球的熱愛挽救了俱樂部，二人則收獲了愛情;中年夫婦繼續斗志滿滿地種著小番茄;決心讓果園變得更大，岡吉彌生找到自我，領著一群富太太吵吵鬧鬧;不及格高中生變成了俱樂部經理人，一直和自己喜愛的乒乓球為伍;麻婆豆腐店也紅紅火火。雖然沒有贏得比賽，但前男友的鞠躬和全場觀眾的掌聲和歡呼聲則是對他們最大的尊重，這一鏡頭表達了影片的主旨——人生，永不放棄！堅持到最后的人才能贏得尊重，在別人發出的微光中點亮自己;同時也努力讓自己發光，照亮身邊的每一個人。

《戀愛回旋》并沒有像其他商業片那樣去推崇庸俗化的人生觀，并沒有為娛樂而娛樂，而是在認真講述著簡單卻真實的主題，表達了生活中人人熟知的信念，即生活沒有奇跡，努力就是奇跡的人生態度。富田多滿子最后決賽時說，“別人的光照亮了她，她才想要去照亮別人。”所以，漫畫式電影在敘事過程中要始終堅持人類精神向度上的追求，并運用各種漫畫式元素錦上添花，讓觀眾感受到新穎有趣才是未來漫畫式電影需要關注的問題[5]。

參考文獻：

[1]曾奇琦.淺析新都市電影中的漫畫式敘事思維[ J ].當代電影，2015（5）：150-152.

[2]李偉.淺談漫畫式電影[ J ].美術教育研究，2016（21）：82.

[3]張濤.現代漫畫式愛情[ J ].當代電影，2014（6）：160-162.

[4]高立偉.日本動畫電影的創作特色與啟示[ J ].傳媒，2018（11）：56-57.

[5]殷俊，鄧若伊，馮夏楠.日本動畫電影的類型化角色關系分析及啟示[ J ].現代傳播：中國傳媒大學學報，2016（3）.

【作者簡介】? 賀大偉，男，山東諸城人，黑龍江大學東語學院博士生，安徽財經大學文學院講師，主要從事日語語言學研究。

【基金項目】? 本文系安徽財經大學2019年校級科研課題“外宣日語文獻的篇章回指研究”（編號：

ACKYC19063）成果。